本帖最后由 精英100 于 2017-2-28 15:32 编辑
PXW-FS7“超级视频大赛”《无敌拆伙王》拍摄手记 团队介绍 我是文明，是广州希映传媒的导演，一个追求完美的人。过去十年我为宝马、魅族等国内外著名企业拍摄了100多部广告片和宣传片。喜欢运用多元素帷幄于掌间，为大家带来极具冲击力的视觉画面。我的作品《吕超的边缘人生》入选了第46界法国南特电影节纪录片短片单元，第30界克莱蒙费朗短片电影节。我们的执行导演杨毅坤，毕业于北京电影学院导演系，善于发掘细节的他，可以很好的通过镜头表达人物的内心世界，其执导的广州地铁、南方电网等上百部影视作品在圈内有着非常好的口碑。我们前期拍摄和后期制作团队都是有着十几年电影行业经验的团队。希望我们团队共同孕育的每一部作品都可以为大家带来不一样的视听享受，不一样的心灵触动。
大银幕播放的网络电影 《无敌拆伙王》经过10个月的孕育和制作终于与观众朋友们在网络上见面了。相信看过《无敌》的观众都有一定的感官体验。
当然《无敌拆伙王》的首映也有幸让一部网络电影有一次属于观众的大银幕近距离观影体验。大银幕的体验无疑也是检验《无敌拆伙王》质量的一次深入报告。
那么支撑《无敌拆伙王》制作的机器究竟是什么呢？ SONY PXW-FS7 前期准备 在前期设备的挑选上，我们没有选用Red系列的摄影机，也放弃了Arri系列摄影机，而是启用了Sony。原因很简单，因为我的偶像曾经拍摄的两部电影《三枪拍案惊奇》和《归来》，都采用了Sony数字摄影机来进行拍摄。当然，他们用的机型肯定与我们用的SONY PXW-FS7不同，但是情怀在，用起来感觉好像有力量加持一样。那么SONY PXW-FS7究竟好不好用？接下来我将结合《无敌拆伙王》拍摄的实际情况来进行说明。
机身设计给摄影师的福利 SONY PXW-FS7摄影机的设计非常合理，轻巧、直观，取景器的重量也很恰当，平衡性非常棒。对于拍摄《无敌》来说特别合适。因为《无敌》后面有一场打戏，在我们的镜头设计中，这一场戏是全部手持完成的，所以机器的重量对于这一场戏十分重要。如果太重，拍摄久了摄影师会很吃力；如果太轻，画面感出来会飘。所以，PXW-FS7对于《无敌》来说是最合适不过的选择了。不仅提高了工作效率，也省去了装配的麻烦，不会感觉到累，还能依据摄影师的习惯灵活调节。
关于低照度 关于低照度这个问题，其实在拍摄前期，摄影组是比较担心的。在拍摄晚餐的那场戏里，要求灯光的明暗反差较大，而且在整个剧情设计中，有一次灯光变化，摄影师当时比较担心FS7的低噪度不足，暗部会有噪点。所以现场进行了S-Log3和709两种预览效果模式的比较。但是到后期看原始素材的时候，整个画面数据保持的非常好，尤其是暗部细节被很好的保留下来。 《无敌》中还有大量的车内戏拍摄，低照度的问题对于SONY PXW-FS7来说同样不是问题。
套件镜头全面又适用 SCL－PK6/F套件中6个镜头，每个镜头都具备4K拍摄能力，同时还能够最大程度的降低几何失真、虚光和模糊。这些镜头具有统一设计，并采用金属外壳和T2光圈。9叶片光圈可确保呈现出美丽的散景（图像的离焦区域），聚焦环可旋转240度。这3个镜头均具有紧凑型设计，聚焦环的位置相同，方便用户快速更换镜头，无需使用跟焦组件等活动配件。 通过第三方适配器连接SLR和DSLR镜头，不会产生任何光学损失。这确保了在镜头选择上极大的灵活性。
机内压缩存储素材 RAW或机内压缩存储，是我选用SONY PXW-FS7摄影机进行拍摄的另外一个原因，对于后期保存素材也比较方便，毕竟这些素材量还是比较庞大的。我相信网络大电影和电视剧是很需要这个技术的支持。
4K便利后期 全画幅4K技术在现在的摄影中，实在是太重要了，因为它给后期留有很大的空间，在后期给影片一个补救的机会，毕竟有时候在情绪的表达上，可能现场感受和后期到剪辑台上的感受是不一样的。所以4K对于网络电影来说，后期补救的确是一个很好的先天便利条件。
以上就是在拍摄《无敌拆伙王》时，对于SONY PXW-FS7摄影机的部分体验。期待各位也能用SONY PXW-FS7拍摄出心仪的片子。
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发表于 2017-2-28 15:32
