2016-02-25 潘海涌 KOMEDIAFRANCE
2016年第88届奥斯卡（87th Academy Awards）提名公布，在提名仪式上华人导演李安（Ang Lee）、墨西哥裔导演吉勒莫·德托罗（Guillermo del Toro）、男演员约翰·卡拉辛斯基（John Krasinski）以及学院主席谢丽尔·布恩·艾萨克斯（Cheryl Boone Isaacs）女士共同宣读提名名单。
今年总共有8部影片获得最佳影片的提名，除了上述三部外，还有6项提名的《 聚光灯 》、《间谍之桥》，5项提名的《大空头》，4项提名的《房间》以及3项提名的《布鲁克林》。今年最大的意外是温斯坦公司第一次没有任何一部影片入围最佳影片！《卡罗尔》、《八恶人》全部出局。这在近年非常罕见；今年去“冲奥”的三部华语影片《滚蛋吧！肿瘤君》《刺客聂隐娘》 《破风》 。但令人遗憾的是，在81选9的初选时两部影片都无缘榜单。
代表法国参赛的《野马》为法国获得第40个奥斯卡最佳外语片的提名，法国也是在各国中获此殊荣数量排名第一的国家。法国曾12次获得这一奖项，仅次于意大利的14次。
那么今年的这部有希望摘得殊荣的法国影片到底有什么气质呢？
Deniz Gamze Ergüven导演 这是她的第一部长片作品，并一手包办编剧及导演工作。她生于土耳其，在法国长大并接受教育，2008年毕业于法国国家电影学院La Fémis。导演曾表示，电影其中故事是根据她的亲身经历改编。 通过观看如此精致的电影，透过一位女性导演，女性视角，看到一个残忍无比又看起来理所当然的故事。是一部典型的具有“法国视角”的社会题材电影。
“预告片”
很想说，当我们还在沉迷于台湾小清新的“青春片”的时候，当演员身上披着这辈子都无法实现的时髦校服的时候，戛纳和奥斯卡更青睐真实的“现实青春片”。。。。 《野马》剧透； （小编的总结与翻译有参考并转发了部分网络信息） 代表法国参加 2016 年奥斯卡电影节最佳外语片评选的电影《野马》来自土耳其女导演蒂尼斯•艾葛温 （Deniz Gamze Ergüven），除了拥有法国的投资和制片人，这部电影其实跟法国没有半点关系，作为一部没有明星，没有获奖，非著名导演还是非法语的处女作影片，《野马》自戛纳首映以来却获得了法国社会的独特青睐。
那么这到底是一部怎样的影片呢？
追随本片的镜头深入土耳其北部村庄是一趟令人心醉而又心碎的旅程。导演将青春题材、女性视角与民俗风光融于一炉，透过一个残缺家庭的崩塌，抨击保守传统对下一代尤其是女性的戕害。为那些勇于反抗家长专制，一心奔赴自由的年轻女子们谱写一曲影像赞歌。
义无反顾的青春气息几乎从电影的开篇就扑面而来。明晃晃的阳光，在手持摄影的跃动中，划过一所学校中学子们的脸庞。这是暑假的开始，在一场简单的欢送会上，女主角拉莱抹着眼泪告别了喜爱的女老师，后者将定居伊斯坦布尔。对于拉莱和她的四位姐妹来说，那里几乎就是另一个世界。即将远行的女老师在拉莱的笔记本上写下了新的联系方式，从那一刻起，伊斯坦布尔便成为电影中最大的符号，这个驳杂且世俗的城市变成了自由甚至叛逆的象征。
与都会的开放形成鲜明对比的，是小镇虽然淳朴却闭塞的民风。这种矛盾集中地体现在拉莱的祖母身上。作为一个保守的传统妇女，她对孙女们时常出格的行为大为光火，也不停地为她们的婚事操心。但更多的时候，她又显露出仁慈的一面，五姐妹偷偷搭车出去看球赛，她们疯狂的模样被电视的转播画面逮个正着，而女孩们严厉得不近人情的叔叔，此刻正坐在电视机前和邻居们把酒言欢。为了避免一场腥风血雨的家庭大战，祖母召集村中妇女，用石子砸坏电视线路，才使女孩们躲过了叔叔的兴师问罪。妇人之仁虽给电影带来一丝幽默，却只是片刻温暖而已。真正掌管“生杀大权”的，是家中唯一的男性叔叔谢里夫，而他也是电影中所有“家长集权之恶”的来源。
失去双亲的五姐妹由谢里夫抚养长大，而他唯一感兴趣的话题，就是如何将她们塑造成符合传统标准的好姑娘，并尽快找到与其匹配的丈夫。面对女孩的反抗，暴力镇压是他唯一的处理方式。当然，电影极力地克制着每一场冲突的激烈程度。因为一个有性格缺陷的家长并不可怕，可怕的是弥漫整个村庄的专制思维为暴力赋予了某种合法性。
镜头之下的五姐妹，是如同花骨朵一样柔软的存在。《野马》用细腻的笔触开掘女性欲望，手持摄影机无限地贴近少女们的身体，仿佛午后阁楼切切耳语。镜头中，肉体代表青春的诱惑，更充满着反抗的意味。风中飘扬的长发，与时刻包裹着头巾的穆斯林妇女形成鲜明的反差。
也许是为了避免某种陈词滥调，《野马》中的包办婚姻并非十恶不赦，大姐幸运地嫁给了和自己私定终身的男人，而这个甜蜜的开头并没有带来持续的好运，反之，一连串的不幸接踵而至。在对于这一传统的处理上，导演保持了自己的冷静，却丝毫不掩悲观——这套冗长复杂的社会仪式中，运气佳者得到真爱，反之则盲目毁掉一生。正是这种不确定性，凸显着女性选择的无奈。绝望的生活需要出口，于是一百公里以外的伊斯坦布尔就成为女孩们想象中唯一的救赎之地。遥远的都会代表身心的自由与思想的开放，一个似乎触手可及，却又远在天边的乌托邦。
落在姐们身上的诸多不幸，是通过拉莱的观察透露给观众的。作为五姐妹中的老幺，导演为其赋予了最叛逆的性格和最丰富的成长可能。在目睹了二姐与三姐的悲剧后，这名未成年少女终于决心不再当笼中的囚鸟。要么以顺从的姿态臣服，要么以决绝的姿态斗争，哪怕最终的结果是玉石俱焚。
拉莱自我觉醒的过程，是电影勾连观众与土耳其现实世界的中介，透过她的眼睛，我们得以对异国乡村的保守文化进行观察，从而将全部的希望寄托于这位主角最后的反抗。拉莱的反抗，最终以逃离桎梏的形式呈现，电影开头埋下的伏笔在结尾处得到了恰当的呼应。整部电影也在无尽的悲剧过后，走向了片刻的光明。
然而，令人向往的伊斯坦布尔，难道就能带来所有的自由吗？如果说《野马》的收束给人略显潦草之感，那绝不是因为结尾本身的原因，毕竟，只身离家的小女孩，并不能做出如超级英雄般的惊天壮举。在好友的帮助下来到几百公里外的大城市，已然是其能力的极限。从这个角度来看，这个结尾是符合逻辑的。更大的问题，也许存在于导演的创作预设中，思维已然西方化的艾葛温用“自由”作为唯一标准，来剖析乡村少女激越的青春躁动，这其中，自然忽视了对更深层社会背景的挖掘，使得片中的不少角色心理流于浅表。
追求个人幸福的少女和十恶不赦的旧观念，被塑造成二元对立的两极，镜头也毫不遮掩地在柔情与暴躁两种风格中转换。这略显粗暴的分野，正是典型的西方切入视角，反抗者似乎拥有天然的正当性，她注定要被赞美、被歌唱。
如果不了解奥斯卡外语片规则的朋友会问，81选9是什么意思？小编在下面简单解释一下。 奥斯卡官方规则第十三条 关于最佳外语片报送的介绍 每个国家及地区都有资格选送一部本土最佳影片报名。这部影片要求是由一位本地艺术家或和行业从业人员组成的评委小组或评审团选出。每年同时送审的81部来自各个国家各种语言的电影通过三轮筛选，先是81进9，再9进5，最后5选1。
以今年第第88届奥斯卡奖为例。 81进9奥斯卡最佳外语片初选片单（公布日期；2015年12月18日）： 《超新约全书》（比利时） 导演: 雅克·范·多梅尔 《蛇之拥抱》（哥伦比亚） 导演: 希罗·盖拉 《战争》（丹麦） 导演: 托比亚斯·林道赫姆 《击剑选手》（芬兰） 导演: 克劳斯·哈洛 《野马》（法国） 导演: 蒂尼斯·艾葛温 《缄默的迷宫》（德国） 导演:Giulio Ricciarelli 《索尔之子》（匈牙利） 导演: 拉斯洛·杰莱斯 《维瓦》（爱尔兰） 导演: PaddyBreathnach 《希布》（约旦） 导演: 纳吉·阿布·诺瓦 9进5奥斯卡最佳外语片提名片单（公布日期；2016年1月14日发布）： 《扫罗之子》（Son of Saul，匈牙利） 《野马》（Mustang，法国） 《巨蛇的拥抱》（Embrace of the Serpent，哥伦比亚） 《战争》（A War，丹麦） 《西比》（Theeb，约旦） 最后5选1将于2016年2月28日（周日）揭晓 －2016年我们相聚在巴黎－
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发表于 2016-2-25 20:23