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关于微距摄影 正如大家都理解的一样，微距摄影就是拍摄超大特写，但最好将微距摄影理解为是一种图像的变化，因为微距摄影和景深并没有多大关系。 微距摄影是指任何图像，其图像大小接近或大于物体实际大小。例如拍摄充满整个画面的一张邮票就是微距摄影。
普通的定焦镜头很难对于物距小于9英寸或者10英寸的物体对焦，变焦镜头的限制一般在2到3英尺。大特写摄影有其本身一些列问题，微距摄影最关键的一个方面就是放大系数。
1：1的图像放大意味着胶片上的图像和真实物体的大小一样——也就是说，一件实际上1/2英寸的物体会在底片上形成同样1/2英寸的图像。 1：2的话就是1/2大小，1：3的话就是1/3大小。 拍摄特写时候需要用到的“神器”大特写拍摄可以通过很多工具完成，但它的基本原理都是一样的。 屈光镜： 屈光镜就是简单的凹凸镜，可以装在摄影机镜头前，用来减小镜头的最小对焦距离。它的透镜是以屈光度来度量的，屈光度就是焦距以米计算时的倒数。
正1屈光度就意味着焦距是一米，正2屈光度就是焦距是1/2米。
镜头在无穷远的最小对焦距离是用屈光度值除以100cm。这样便能通过改变镜头的焦点，使焦点更靠近。
屈光度的定义是这块额外的透镜焦点的倒数，焦点的单位是米，也就是说，用1除以焦距。
因此，+1屈光度是一米焦距镜头的放大透镜，而+1/2屈光度装在对焦在2米远处的镜头上放大幅度就略小。+2屈光度在对焦一米半处的镜头来说，焦距近点就位于500毫米处，用+3屈光度可以减少到333毫米。
你能拍摄的最远距离在普通镜头前装一块+1.5的屈光镜，同时将焦点设置到无穷远，也就是最远，那么两米以外的物体就在焦内，更远的就拍不清楚了。如果换上一块+1屈光镜，最大拍摄距离就是1米。换上一块+2的屈光镜，就是500毫米或半米，即大约在19英寸远处就能够产生清晰的图像。 分隔镜: 分隔镜是屈光镜的一种，它将放大镜片一分为二，像是一块半月形一样。它只覆盖视野的一半，那些透过镜头进入镜头的图像焦点更近，而另外一半没有透镜的地方（只是空气），就会对焦到主镜头设定的地方。
操作方法是给摄影机装上一块+1.5的分隔镜，将主镜头焦点设到无穷远。镜头视野的一半会透过屈光镜，在2米远处就有清晰图像，而另一半焦点在无穷远处。如果你把镜头对焦到15英尺，那么没有屈光镜的一半对焦在15英尺处，那么没有屈光镜的一半对焦在15英尺处，而有屈光镜的那一半在1-1/3米处。 这样做的目的是为了伪造一种超景深的效果，分隔镜的边缘上会在画面中心形成一条模糊的线，这条线必须巧妙地隐藏在构图中，摄影师经常会用一根电线杆、灌木丛或者其他画面内不起眼的物体来隐藏分隔线。
使用屈光镜的建议： ◆尽可能使用屈光度小的屈光镜，有必要的话可以加上更长焦距的镜头； ◆尽可能调小光圈； ◆使用屈光镜时不需要作曝光补偿； ◆当使用两块屈光镜时，将屈光参数加在一起，务必把屈光度较大的屈光镜靠近镜头安装。
近摄接环或风箱 近摄接环和风箱的最大优点在于它们不会改变光路，所以就不会引起图像质量的损失，近摄接环是能够支撑镜头的圆环，它能让镜头离胶片平面更远，因此能够减小最小对焦距离。 
近摄接环风箱的原理是相同的，但是它可以通过齿条和齿轮调整长短。即使放大比例降到1：2的效果仍然很好。近摄接环一般不能装在广角镜头或变焦镜头上，最小光圈较大的镜头一般会比高速镜头的效果好。
光学上说，当放大比例非常高的时候，达到最佳图像效果的方法是倒转镜头，并安装上风箱组件。简单的原则是为了达到1：1重现系数，加长组件的长度必须等于镜头焦距。例如，在50mm镜头上要达到1：1大小的话，你就需要50mm的加长组件。 另一种变体是摇摆镜头支架，它的镜头支架能够像观景式望远镜那样控制。这种透镜不能用来加在长焦镜头上拍摄微距镜头，但它的焦点平面可以改变角度。这就能让图像的一部分在焦内，另一部分在焦外。
微距镜头 微距镜头是特殊的光学元件，为特写拍摄而特制，他们在1：2和1：1范围内表现优秀，有些微距镜头在镜筒上标注了放大比例和焦距，方便我们计算曝光补偿。
潜望镜头和探针镜头 市面上的几种潜望镜头外形就像潜望镜，他们一般能够对极近距离的地方对焦，镜头还可以伸进非常小的地方去。部分型号的潜望镜头可以在水下工作。 探针镜头和潜望镜头类似，可以用在录像或胶片摄影机上，拍摄大特写镜头。它的优点是镜筒非常长，可以伸进非常小的地方，甚至是花朵中。它的固定f/档值非常高，大约在f/32到f/45,根据不同型号有所不同。然而一般的大特写拍摄都需要很高的f/档值。 
探针镜头
特制镜头 特制的潜望镜头是弗雷泽镜头和革命系统。他们拥有卓越的景深，看上去几乎违背了物理原理，并且能够让镜头本身在拍摄时旋转、平遥和俯仰。它拍摄物体的时候可以靠近到贴在镜头玻璃上，同时在远处仍然能够有可用的景深。弗雷泽镜头和革命系统可以互相配合，调整透视并控制透镜。
增距镜和滤镜系数 增加镜头焦距的光学原件会相应地影响到T档值。计算滤镜系数时，你可以取其延长系数的平方。例如，一枚2×增距镜的滤镜系数是4，3×的增距镜的滤镜系数是9.而滤镜系数为4就是2档，系数9就是3档，所以一枚2×的增距镜会将200mmf/4的镜头变成400mmf/8的镜头。当使用多块增距镜时，增距系数必须相乘。
镜头保养 ◆不要用干燥的镜头纸清洁镜头； ◆不要把镜头清洁剂直接喷到镜头上，要喷到镜头纸上； ◆在用镜头纸擦拭前，先刷掉大颗灰尘； ◆不要使用眼镜布，上面可能会有硅； ◆在扬尘或沙地环境中，应该给镜头加上滤镜，可以用光学平镜或透明的光学等玻璃镜头； ◆不要用橡胶胶水把滤镜黏在镜头上，使用思高ATG-924胶水，不然就用转移胶带或者粘液胶带； ◆在给镜头后端装滤网的时候要小心，它可能被勾住或撕裂，进而影响图像效果； ◆保证镜头箱在能够随手拿到的距离 微距摄影中的曝光补偿当一个小图被放大占到画面的一大半时候，它自然会有些欠曝。如果比例大于1：10的话，就需要进行曝光补偿。
拍摄f/档值=测光表所测的f/档值÷ （1+放大系数） 假如测光表的读数是f8,你的重现比例是1/2，那么计算公式就变成8÷（1+0.5）=5.3 特写镜头的景深关于微距摄影有许多概念错误，最基本的错误应该就是“广角镜头有更大的景深”。 景深是一个控制图像大小的功能，和焦距无关。 虽然广角镜头的景深的确更大，问题是一旦患上更广角的镜头，并且还希望拍出的图像大小一样的话，你为了和之前的图像大小匹配就要移动摄影机到距离主体更近的地方了。，一旦这样之后景深就要和换镜头之前一样了，因为焦深也是决定景深的一个因素。 ◆放大系数上升，景深减小； ◆焦深下降，景深减小； ◆光圈调小两档，景深翻倍；
大特写中的景深 大特写中的景深，由于放大系数大于1：10，所以景深非常小。但是这种情况下景深该多少？ 放大比例=图像尺寸÷物体尺寸
当焦点非常远或者非常近的时候，镜头前端的原件都向远离焦点平面的方向移动。在计算大特写拍摄时候曝光损失方面是非常重要的。
案例分享《微观世界》
相信很多人都见过这张电影海报，这部电影让观众进入到了一个除了人之外的微观世界。纪录片大师雅克·贝汉用20年的时间，日积月累精雕细琢才得以呈现最后73分钟的《微观世界》。整个故事没有文字没有解说，完全凭借一帧帧美丽的画面呈现，给观众以震撼和惊奇!
向电影人致敬！
“蜗牛的爱情”
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讲师Jeffrey Ang（新加坡） Jeffrey Ang代表作品
Jeffrey Ang代表作品视频（时长1分23秒）：
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发表于 2015-10-4 23:19