揭秘摄影师的“神器”——滤镜

大峰传媒 · 发表于 2015-9-20 19:29

本帖最后由大峰传媒于 2015-9-20 19:40 编辑

滤镜可以说是摄影师的神器，电影或者平面影像中的各种神奇效果除了后期处理得到外，在拍摄过程中还可以用一点小手段得到。但是各式各样的滤镜在什么情况下使用？最终又有什么样的效果呢？

紫外线滤镜

无论是胶片或CCD/CMOS都对紫外线非常敏感，光线中些少肉眼看不见的紫外线都会使你的画面偏蓝。很多物质对于紫外线的吸收、反射（或透射），往往与可见光有明显之差异。利用物质的这种特性，可以获得与可见光照明完全不同的图像，了解更多的信息资料。

波长从10nm-400nm的光线就称为紫外线，但低于20nm的紫外线已经没有任何材料可以用做透镜，120-220nm的紫外线也要用萤石等高级的材料制作透镜。比较现实的是用石英玻璃制造透镜，它们可以应付220nm-1100nm左右的紫外线。

紫外线滤镜能减弱因紫外线引起的蓝色调，还可以排除紫外线对CCD的干扰，有助于提高清晰度和色彩的效果。

紫外线滤镜有时候也叫阴霾滤镜，因为在阴霾下，光线中的紫外线量会因为阴霾而被折射。紫外线在没有过滤的情况下，会让远景显得没有深度，户外的阴影处会显得偏蓝，在群山中也会部分产生这种现象。如果想要场景色调偏暖一点，最常用的滤镜是Sky-A。如果觉得skylight滤镜太偏暖，还可以使用Haze1和Haze2A滤镜。

雾和阴霾不一样，在有雾的情况下，这个滤镜的效果并不明显。还有一点需要谨慎，就是所有的黄色、橙色以及绿色系列的滤镜都能够消除紫外线的影响。因此，假如使用了#85B滤镜，那么它已经具有了过滤紫外线影响的功能。当然，大多数制造商还是会在#85B滤镜外再加一块UV镜进行保护。知道这一点很重要，假设光线不够，需要取掉#85系列滤镜以获得2/3挡的光线，那么也就意味着取掉了UV保护。此时，最好加一块UV镜，或者使用Tiffen LL-D低照镜滤镜，这是一种具有消除过蓝功能的UV滤镜。

中密度滤镜

中密度滤镜是用来减少进光量而设计的滤镜，它的颜色看上去是灰色的。当拍摄所使用的胶片不能承受拍摄对象的强烈光照时，我们就可以使用中密度滤镜来维持正确曝光。使用中密度镜还可以防止把镜头的光圈开得太小，因为镜头光圈太小，不利于镜头最佳性能的发挥。

对于同样一个镜头来说，光圈设置在f11时候的性能就比光圈设置在f16或者f22要好；当我们想要在背景中突出主体时，我们也不希望光圈太小，以为内这样景深会变大，清晰的背景和干扰的东西会增加。

中密度滤镜根据它们的密度大小进行分类。最常用的中密度镜是ND0.3、ND0.6和ND0.90，相对应的减光量是1挡、2挡和3挡。有些其他类别的滤光镜也会和中性密度滤镜进行联合组装。如一块#85N3滤镜就是在由一块#85B滤镜和一块ND0.3滤镜组合而成的。

PS: 中密度镜的作用是阻挡一部分光线，但不改变光的构成。在正常光线条件下较长的曝光时间，中密度镜是最佳选择。使用中密度镜可以在强光下，使用慢速快门拍摄火车飞驰和瀑布丝质般的效果。

分度滤镜

还有一种中密度滤镜叫分度滤镜，它并不覆盖镜头的整个画幅。这种滤镜由三种类型：硬边、软边和渐变。硬边分度滤镜的密度区域和透明区域没有渐变的过程，而是截然分开的。这种滤镜适用在长焦镜头上，因为长焦镜头的失焦区会模糊滤镜过硬的分界线。软边分度滤镜的分界线比较柔和，这是最常用的分度滤镜。渐变分度滤镜的整个镜面的密度区到透明区是一个渐变的过程，没有分界线。这种滤镜比较适用于广角镜头，因为广角镜头的大景深会凸显其他分度滤镜的分界线。分度滤镜的颜色可以很丰富。定制分度滤镜的分界线的水平和角度可以依据不同水平线的情况进行设计，或者说分界线也可以设计成非直线的如波浪形的。

分度滤镜还可以用来压暗天空，如果垂直使用分度滤镜，也可以压暗街道的阳面，一座太亮的建筑物或者房间里一扇过亮的窗户。如果要增强黄昏的色彩效果，你可以使用彩色分度滤镜。使用分度滤镜不需要额外的曝光补偿。除非你使用两块分度滤镜，在下面的一块的密度区正对的上面滤镜的透明区域，而且之间没有任何的透明区域，在这种情况下是需要曝光补偿的。

遗憾的是，摇动或者其他镜头运动都会暴露出分度滤镜的存在，所以使用分度滤镜时摄影机最好是固定的。当然现在有些遮光罩，它里面的滤镜托盘可以做上下的机械运动，这允许摄影机倾斜或者上扬和下摇时分度滤镜的分界线始终不动。

柔光滤镜

柔光滤镜和削减对比度滤镜会漫射光线让画面的清晰度降低。有些滤镜的设计的漫射效果会比较强，有些主要是为了降低清晰度。

柔光滤镜通常有两种使用方法，一种方法是不可见，另一种方法是可见。不可见的技术就是要让人察觉不到用来柔光滤镜，它只是轻微的柔化，看上去十分的自然不留痕迹。不可见的柔光滤镜技术拍摄的镜头可以和其他非柔光镜头匹配。柔光镜让清晰度降低可以修复演员脸上的瑕疵或者让特效化妆看上去更逼真。最完美的不可见柔光滤镜技术是看不出一点人工痕迹。更为明亮的蒂芬（Tiffen）soft/fx和Schneider classic soft滤镜拍特写柔化细部的时候，产生的光晕非常少，削弱的对比度也差不多。在这方面蒂芬black diffusion/FX滤镜的自然程度则会更高。

在银幕上如果想要呈现一种怀旧的朦胧感，或是要添加浪漫或者梦幻的情绪，都可以用一块柔光滤镜，让光呈现明显的漫射现象达到效果。当然，这样的电影里，把柔光的电影镜头和非柔光的电影镜头进行交互剪辑就会碰上是否在风格和质感上匹配的问题。

由于16mm格式的影像解析度没有35mm高，所以对于16mm的格式来说，拍摄特写时候柔光滤镜的使用就没有那么必要。反而需要使用柔光效果更强的滤镜。

虽然后期可以对影像进行柔光处理，但是这样很难提高整个画面的锐度，损失画面的清晰度。

大多数产生柔光效果的方式是通过过滤网或者相类似的方式让某些区域通过滤镜时是清晰的没有任何改变，有些区域则是模糊的。柔光滤镜里还有悬浮的雾颗粒，它可以散射光线到画面的暗部区域，这样可以降低对比度。或者是添加黑色颗粒，用来提高对比度。这就意味着如果镜头的景深较大，也不会失焦，在这个问题上，有些滤镜的设计更容易出现问题。

除了这些滤镜外，还有很多其他的方式来达到柔光效果。

黑色网格

白纱

裤袜

光学玻璃涂上凡士林

玻璃上印上手指印让画面中的某个部分柔化。

雾化滤镜

有些柔光镜的主要作用是散射光线形成光晕，而不只是让画面柔化。雾化滤镜便是这种作用，它最初设计出来就是为了模仿在雾中拍摄的效果。这个概念出现后又出现了双倍雾化滤镜，它能产生雾化效果，但是清晰度可以和常规的雾化滤镜一样。它实际上是一块雾化滤镜和一块低反差滤镜的结合体。

在低密度区，双倍雾化滤镜的雾化效果很弱，并且可以降低对比度。消除让人不舒服的颜色。无论是雾化滤镜还是双倍雾化滤镜它们的画面景深处都会因为产生的雾化效果而看不清楚。为了防止这个问题出现了雾化分度滤镜。当滤镜密度较稀的那一半覆盖的是画面的下半部，那么前景物体的雾化效果就不会明显。假如位置颠倒过来，下半部的密度较大，那么画面的底部就会产生明显的雾化效果。Tmoque滤镜能够模拟出空气中的烟雾效果。

如果要在一个高反差光线条件下的外景拍摄，而且必须和之前拍摄的阴天镜头相匹配，那么可以使用低反差滤镜来达到这个目的。它与雾化滤镜相比，除了光晕和画面柔化不那么明显外，其他方面的效果都是一致的。Tiffen ultra contrast滤镜在增加暗部细节上要比一块低反差滤镜好，而且它还不会引起画面光晕的产生和柔化的增加。低反差滤镜里细腻散射光的颗粒，因此得到的画面也会非常均匀和谐。低反差滤镜需要依靠周围的光线投射到玻璃上，因此它不会完全与环境光隔开。

大多数柔光镜和低反差滤镜都不需要额外的曝光补偿，相反由于低反差特别是本来对比度就低的物体在柔光的效果下，看上去还会显得曝光过度，因此有时候还需要减弱一些曝光放置轻微的刺光。另一方面，由于自制柔光镜的材料具有吸光性，如在涂了凡士林的玻璃或者长筒袜等，这些自制滤镜就需要放在测光表前面进行测光。

柔光镜头的柔光效果需要和光圈、焦距以及被摄物在画面中的大小紧密配合，缩小光圈会减弱柔光效果，同时某些类型的柔光镜可能会因此降低画面的清晰度。增大光圈会增强柔光效果，它的效果和使用雾镜时减少景深的效果是一样的。当光孔非常大的时候柔光会让画面看不清，所以在使用柔光效果时候一定要注意。

长焦摄影镜头——增强柔光效果

如果长焦镜头的柔光效果要和广角镜头拍摄的柔光效果匹配，那么长焦镜头就应该使用效果弱化一些的柔光滤镜。

远景的柔光效果可以少一点，而且近景镜头柔光效果可以相对强一点。

当要使用短焦镜头制作一个远景镜头时和用长焦镜头制作一个近景镜头时，近景镜头的柔光效果应该提高还是减弱？从一般原理上讲，为了两个镜头在光学解析度上能够匹配，长焦拍摄近景镜头的柔光效果应该弱一些。但是一个近景镜头又常常被放大细节，而且由于背景的虚化而更加突出，这时候需要柔化地效果强一点。也就是说，观众心理上能够接受近景柔光效果强一点，而远景柔光效果弱一点，因为观众需要在远景里看到更为精细的细节。

偏振镜

偏振镜可以让光线形成一个方向一致的平行面。光沿着光轴往各个方向震动，当光遇到玻璃或者水面等物体时，产生偏振效果（也就是只向一个方向震动）。在一个正确的位置，偏振滤镜能够阻止偏振光，并且让非偏振光通过偏振滤镜后形成偏振光。

左为使用前，右图为使用后

偏振镜可以减弱玻璃的折射，当光轴和玻璃表面呈现34°角的时候效果最好。如果拍摄角度是垂直90°角的话，那么偏振镜的效果很弱，甚至没有。

偏振镜的使用不能过度，如果完全消除眩光和折射，画面会显得平而闷；如果做得太极端，甚至会让物表消失，如果拍摄一个干净的池塘，用偏振镜让池塘的底部更清楚，结果可能会让人看起来觉得池塘里没有水。

左为使用前，右图为使用后

跟水和玻璃不一样，金属表面不会让光产生偏振，如果要消除产生的眩光就需要在摄影机镜头和光源上都安装偏振镜。可以通过旋转来调整偏振镜的度数。

当光轴和太阳光呈现90°的时候，偏振镜可以将蓝色的天空压暗，加入正对着或者背对着太阳光，那么偏振的效果几乎没有。天空被压暗之后，白云的效果就会突出，但是当天空是白色的时候，如地平线附近的天际或者阴天时候，偏振镜压暗天空的效果就不明显了。

偏振镜还能起到穿透雾霾的效果。另外物体的表面多多少少会产生一些眩光，如叶子、花朵和某些织物的面料，偏振镜可以消除这些眩光，物体的色彩饱和度当然就提高了。有些摄影师在户外拍摄时候，为了获得最大的色彩饱和度，通常喜欢带偏振镜和增色镜，这样拍摄的天空就会更蓝，植物更绿，花朵更红。但是这些滤镜都会让光量损失大约3挡光圈。

渐变滤镜

中灰渐变滤镜

渐变镜中应用比较多的是灰渐变镜，简称GND镜，它一半透光一半阻光，阻挡进入镜头的其中一部分光线。主要是在浅景深摄影、低速摄影、强光条件下得到相机允许的正确曝光组合，也常用于平衡影调。GND镜用来平衡画面上下或左右两部分的反差，常用来降低天空的亮度，减少天空与地面的反差。可以在保证下半部分的正常曝光外，有效压暗上部天空的亮度，使作品明暗过渡柔和，能有效突出云彩的质感。GND镜有不同型号，灰度也不尽相同，从深灰逐渐过渡到无色，通常是测出画面的反差后再决定使用，按无色部份的测光值曝光，必要时作些修正。

至于彩色渐变镜，应用比较多的有一种日落镜，它是从深橙向淡橙色过渡，用于加强或者制造日落的效果，在拍摄场景中表现出黄昏的氛围。

超速镜

这是一枚一半透空另一半为柱面透镜的特殊效果镜。把超速镜安装在镜头前端，可以使主体的影像前端清晰，后面大部分影像拖出虚影，从而使物体呈现出快速运动的效果。超速镜的使用使画面动感强烈，富有情趣。

梦幻境

梦幻镜的特点是中央集焦，周围景物朦化微带光晕，使人产生如入梦境的感觉。此镜在暗背景下，以及使用长焦距镜头时效果更明显。

多棱镜

多棱镜分2影、3影、4影、5影、7影等，系采用光学玻璃冷加工工艺制成。拍摄时光圈小，各影像间重叠干扰少；光圈大，重叠干扰多。拍摄距离近，影像间重叠多，距离远则影像重叠少。另外，景物背景不宜复杂零乱，否则影响视觉效果。该镜使用单反相机拍摄效果更佳。

雨后彩虹镜

雨后彩虹可以在任何季节条件下，人工模拟出彩虹效果，从而为画面增添迷人而新奇的感觉。为使模拟彩虹效果更为理想，拍摄时应选择逆光，注意焦距及光圈的变化对彩虹清晰度的影响。假如拍摄者用35mm焦距，一般用F11的光圈比较适宜。

色温滤镜

色温滤镜顾名思义最根本的作用就是改变色温，具体分减少色温和增加色温两种。减少色温的滤镜能加强暖色，使阴雨天或者正午拍摄的照片蓝色调得到减少，人像肤色红润（如一些大型平面广告上的明星）。而增加色温的滤镜能够有效地减少造成和黄昏散布的红黄色调，加强蓝色调，而此类变色温滤镜一般在型号的最后用A/B/C表示效果，A最弱C最强。

红色增强镜

该镜为一种高档滤镜，由溶入昂贵的稀土元素制成的进口光学材料制造。它能使光谱中570-600nm之间浑浊的黄光和橙色光完全吸收，同时使红光顺利通过。因此它可以显著提高景物中红色、浅红、棕红物体的色彩饱和度，使之更加鲜明、艳丽、浓烈。例如使秋天的枫叶更红，草莓和西红柿更加诱人垂诞；日落的气氛更为浓郁。该镜与偏振镜合用时可使蓝天色彩更浓、更美丽。使用该镜需增大1/2-1级曝光量。

倒影镜

倒影镜是一枚正反射的矩形反光镜，两端有一对同轴旋钮。使用倒影镜可以将周围没有水面的陆地景色、建筑、人物等拍摄成犹如在湖畔、河边所摄影的画面，景物倒影清晰可见。使用倒影镜的时候应该注意对镜面反射膜的保护。