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存在于现实世界的任何物体都有自己的存在形式，但光线照射到这些物体时，就会在物体和它所处的环境中产生阴影，当我们知觉到阴影时，就意味着我们已经把物体的存在形式分离成了若干个层面，这种若干层面的亮度值或色度值就让我们的眼睛产生了距离，空间感也就不言而喻了。在这里，不同亮度值和色度值是十分重要的，尤其是亮度值。当亮度值只有黑和白时，我们的眼睛可以把它看作是两个平面，也可以看作是两个空间；但是，当这两个亮度值呈现为多种不等的梯度值时我们看到的只可能是空间，而不光是两个平面。 明度变化越是丰富，画面的立体感越强
然而，物体的空间感并非只有阴影才能产生，它还依赖于我们观看物体时人眼所具有的透视规律，这些规律包括了线条透视和影调透视。线条透视是指人眼在观看事物时，受到眼睛瞳孔和视网膜的双重作用，物体成汇聚状向纵深延伸，并消失在地平线或无穷远的某一点，形成了同样的物体远小近大，近实远虚的空间关系。
线条透视也称焦点透视，它是一切写实主义造型艺术表现现实空间，再现现实世界的基础。由于每一种造型艺术所用的材料，载体不同，他们的表现手段和方法也就不尽相同。了解这些规律，为的是我们在进行光线处理时，能够用光线的方向、入射角度和光源的距离去强化现实存在的这些规律，结合我们影视摄影的光学镜头、拍摄角度、拍摄方向和拍摄距离的选择，表现客观现实的空间感，在二度空间的电影银幕和电视屏幕上，创造出三度空间的幻觉。 西方的绘画注重写实，对透视原理有深入的研究，比如这幅《雅典学院》画面中暗藏的线条都引导到中心的亚里士多德和柏拉图身上
光线的方向，角度和距离同样影响着影视摄影的影调透视。所谓的影调透视也称阶调透视或大气透视，它是指我们在观察事物时，由于距离和空气中的介质的作用，光线在传播的过程中，被空气中的介质吸收，扩散或反射，衍射，同样的被射体的亮度和色彩到达我们眼睛的时候，发生了偏离，形成了远弱近强，远虚近实，远浅近深，远冷近暖的影阶调关系，这种主要由空气的介质作用引起的物体与物体间的空间关系被称为大气透视；在别的造型艺术中被称为阶调透视，在摄影艺术中就叫做影调透视。 风光摄影中经常运用影调透视原理，即深色的前景和通透的背景，图为安塞尔·亚当斯的摄影作品《Andrew Smith Valley》
在我们的创作实践中，经常会遇到些不尽如人意的时候；由于各方面条件的制约，你所拍摄的影调和色调都不是原先设计的，所以，有了数字中间片，能够在影调和色调上来对影像进行调节，但是，如何去调节、调节的程度和画面的空间之间的关系十分重要。调节的目的就是要增加空间感，强化物体之间的空间关系。
因此，在影片的拍摄中应注意以下几点： 1.控制前后景深中的景物或人物的光比，画面前方的景物或人物的光比要加大，画面中景深处的景物和人物的光比则要减小；另一方面，加大前后景的光比，也是造成空间感的手段之一。
2.内景和夜景拍摄中，利用前景中较暗的景物或人物作画面的前景，而加强画面中后景的景物或人物的光线照明，造成一定的大气透视的效果；尤其是在有窗户或门洞处在画面深处的环境中，要注意窗户和门洞的亮度控制，可以根据画面气氛的要求，适当地提高亮度，以增强画面的空间感。 《缺席的人》
3.在已经具备了线条透视的环境中，要充分地利用这些透视关系；有必要的情况下，用光线或施放烟雾来加强画面的透视感，从而达到增强画面空间感的目的。大气透视的运用，不仅能增强画面的空间感和透视感，还能够运用它来表达创作者的创作理念。 在画面深处放烟雾增强透视感，这在黑色电影中经常运用
在意大利电影导演米开朗基罗·安东尼奥尼的影片《云上的日子》的开端，就运用了大量的烟雾，一方面是为了增强画面的透视感；另一方面烟雾的运用，也是影片中导演自己对将要拍摄的影片的迷茫，同时又暗示了影片中那个年轻旅行家与年轻女子的一段有缘无份的恋情。
在《云上的日子》中，摄影师将线条透视和空气透视结合起来运用，使得画面空间的深度感、立体感油然而生，堪称典范。
4.利用色彩的色相，饱和度以及色彩的明度之间的关系，来处理画面中的空间关系。我们知道，由于大气透视的原因，同一色相的色彩，离我们近的饱和，远的就不饱和；近的暗，远的亮；因此，在拍摄中要注意色彩的这些规律，加以利用。此外，不同色相的色彩，是区别不同空间的一个很好的手段。同时，我们还要利用光线的不同色温来表现不同的空间关系以及表现人物的不同的心理。 《Dick Tracy》中摄影师斯托拉罗大量使用了原色，利用色彩有节奏的变化表现透视
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发表于 2015-9-11 09:43