《血色将至》长镜头第一视角 ——了解场景调度

江中雪

       长镜头的运用可以让演员有机会创造出有影响力的场景，但你需要利用摄像机与他们的努力相配合来捕捉表演并且反映出故事。

长镜头开始

       下面是《血色将至》中看起来像是一个连续的镜头拍摄出的场景，但实际上是由两个镜头组成的。当演员被强迫一次又一次重复一个长场景时，他们可能会变得疲惫和恼火，因此聪明的做法是将引入场景的拍摄从长对话的部分分离出来。

相似镜头切换

        镜头中的场景从房子里的移动开始，大卫·威利斯出现，向画面左侧走去。

        镜头摇摄跟随他，知道他遇见丹尼尔·戴－刘易斯和狄龙·弗雷泽尔。这时候我们切到另外一个角度的镜头，进行了方向转换。

弗雷泽尔跑出画面

        关键是让演员在这两个镜头里处于画面中大致相同的位置。这样场景才有连续感。因为演员在两个镜头里以相同位置出现，所以很多观众并没有发现其实镜头已经发生了切换。而这里，我们的视角延续着“长镜头”继续向前。

        演员现在慢慢向房子走去，当对话发生时，摄影机逐步向他们靠近。这时屋子里一家人从房里走了出来，并且在画面里正好处于戴－刘易斯和威利斯之间。这也象征了故事里所反映的问题，并且使得我们去思考对话中更加宽泛的影响。

        而此时的弗雷泽尔在被戴－刘易斯指挥出画面中后，我们的焦点就直接放在了两个男人身上。

弗雷泽尔跑入画面

     两人简单的对话后，弗雷泽尔又再次回到画面中来，然后镜头继续跟着二人慢慢前进。

小女孩进出画面

        当戴－刘易斯和弗雷泽尔离开时，我们跟着他们，然后摄影机让他们移到了画面右侧。这样就制造出一种事情没有完结的印象。在他们继续走之前，女孩子跑进来加入到他们中间的这一段时间，进一步强调了这种印象。

      

        这段剧情很好地利用了人们对故事内容本能的思考，通过相似的镜头营造出连续的故事氛围。其中故事的场景虽没有大规模的场面调度，也没有现代高科技的后期技术，但它却也取得了很好的效果。这段长镜头的使用中设计者把人物的视觉习惯以及丰富的故事内涵，加上切换镜头的视角都计划的非常完美，并且这段长镜头对故事叙述所呈现的张力也展示的很精彩。

刘易斯、弗雷泽尔二人离开

         

         没有剪辑的长场景，如果处理得好的话，可能是一部电影中最令人难忘的部分，但你必须要有一个充分的运用这种方法拍摄的理由。如果场景更适合使用特写和紧凑剪辑，那么就不要为了要让人留下深刻印象而使用长镜头。如果长镜头能长时间的呈现出故事的张力，那么就值得我们发掘它与表演相匹配的视觉表现手法。

         看似只是一个过场的一段故事，一环环的细节在场景调度中配合的非常完美，通过长镜头所营造出了一个很有张力的过场情景。

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