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本帖最后由 有肉吃跟着你 于 2015-7-3 14:56 编辑
《道士下山》：少年二逼的烦恼
一个小道士的修行
一个未经世事的小道士，落入世俗险恶的尘世中，他简单纯真又有情有义，他时而像个“雷锋”又时而时而像个二逼。
“医馆的故事”给了他家的亲情和温暖，给了他男女之事的启蒙，也给了他兄弟仇杀、红杏出墙的狗血刺激。
“跟小伙伴学坏的故事”让他收获了友谊，释放了自己。
“基友双修的故事”点化了他，让他懂得了所谓“不离不弃”，其实是“一直都在心中。”
故事简单又复杂，说简单是因为全片的“糖葫芦结构”由何安下一人串起来，说复杂是因为山下林林总总的人和事层出不穷，有兄弟夺妻的家庭伦理惨剧、有心狠手辣的江湖恩怨仇杀、有民国版“发条橙少年”的放纵狂欢，还有出身入死不离不弃的基情故事……
在单纯的小道士解决了温饱的问题之后，感受到了亲情、经历了离别，动了烦心又迷上了盖世武功，而这一路上他的心由温暖变成寒冷，由忏悔到重建，由痴迷到最后懂得了“不离不弃、不嗔不恨”的意义。与其说本片是小道士下山后的奇幻漂流故事，倒不如说是他一个人内心修行的历程实录。
一部大杂烩的电影
《道士下山》的电影风格其实很难用一句话来概括，片中民国风情与电脑特效——像《功夫》，片中飞檐走壁闪转腾挪的打斗——像《卧虎藏龙》，片中高深玄妙的灵光武学——像《侠女》，片中“少年怪兽造型”像《西游降魔》，片中崔老二像《无极》里的无欢，而如松像“满神”，片中的“日月双休”像《梅兰芳》里的孙红雷和黎明、《无极》里的刘烨和张东健、《赵氏孤儿》里的黄晓明和葛优……
本片人物众多，出场密集，情感纠结，如果片长可以再长半个小时，很多情感交代和铺垫更加充分，片子一定是会是另一个天地，这样或许才能展开一副庞杂的民国风情画，比如好基友情感前面铺垫更充足的话，无论是“死别”还是“复仇”的力量都会更加虐心，但现实是两个半小时的片长就会影响排片的数量了。
《道士下山》故事的前面是市井喜剧，武打部分是功夫片，跟着小伙伴学坏的段落是cult片，特效打斗是好莱坞CG，后面的基情戏又是文艺片，各种类型片汇聚在一部电影中，风格各异，五味杂陈，与陈凯歌以往的片子截然不同，陈凯歌此前的片子每部片子都是单一风格强烈的作品，这或许说明，陈大师变了。
一次陈大师的蜕变
陈大师真的变了。
陈大师变得不拧巴了。
在以往的作品中，陈大师始终拧巴着用电影发问，他用《黄土地》问传统文化，他用《孩子王》问教育和未来，他用《边走边唱》问人生意义，他用《霸王别姬》问时代和个人，他用《刺秦》问历史和人性，他用《赵氏孤儿》问伦理悖论，他用《搜索》问网络暴力……
在《道士下山》中，他放下了从前的质问，不再有疑惑，而是有了答案——不离不弃，不嗔不恨。
这一定和他这些年来的心路有关，也或许和他年过六十的年龄有关，也很可能与爱妻爱子带来的生活温暖有关……我们当然也无法要求他还要像从前那样一直是个愤怒的思想者……
只是……只是陈大师说过，电影不提供答案，只提供问题。
何安下其实是陈凯歌的一双眼睛，既单纯又慈悲地观望世间的利欲恩仇，不再是问这样对不对，而是“看过了万物凋零，方懂得了慈悲。”
怀念十年前的《无极》，不谈其中尖锐的隐喻，只谈其中独树一帜的诗意武打，画面飘逸极具开创性，但在笑话横行的时代，诗人被翘首等段子的观众哄下了台……
而今《道士下山》下的打斗中，你会看到各种成功电影中的打戏风格——雨中篮球场的打斗让人想起《一代宗师》的开头，査老板一人敌众人几乎是民国版《黑客帝国2》中间NEO大战无数Smith……移动速度超快的猿击术，像不像《超人钢铁之躯》里的超人？？
陈大师知道了既然观众需要笑话，那就给段子呗，咱就别念诗了，可是那个“敢为天下先”的陈大师是多么多么地让人怀念！
陈大师说他爱写不那么自私的人，其实在今天，不懂尔虞我诈、不懂见风使舵、不为名利所动、只听内心声音、心怀慈悲、对人无戒备之心的人，有个别名，叫作二逼。《道士下山》说到底，就是讲何安下这个二逼下山到遇到了烦恼事。
《道士下山》其实亮点很多，电影叙事功力深厚，中间有三重蒙太奇，大师就是大师，如今的大师貌似已经看透红尘，开始“不离不弃，不嗔不恨”……
只是只是……那个少不更事、历经世事、战胜心魔烦恼的二逼道士，其实不正是陈大师自己吗？
有肉吃跟着你
2015-7-3
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发表于 2015-7-3 14:55
