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爱情与激情场景
吻戏不用说，观众都喜欢看亲吻情节，但要想把吻拍得唯美高雅，还真不是件简单的事。吻，就会遮到脸，拍得不好，就是一张脸撞上了另一张脸。所以，要想拍好吻戏，取景构图很重要，演员的表演也很重要。
在亲吻的前后，最好能让观众立刻看到演员的脸，因为观众渴望看到演员吻前的期待和吻后的反应。由于两个演员靠得太近了，所以在拍这个场景时就不能简单地使用过肩镜头，而是要把摄影机拉远一点。这样你既能拍清女演员的脸，也能拍清男演员的背。此时的距离和角度才够浪漫，比过肩镜头强多了。 在亲吻的过程中，拍摄角度选择很重要，角度不合适会遮住太多脸，所以在演员亲吻时，摄影机要从侧面正对着两位演员。
在亲吻时，一名演员的鼻子肯定会被挡住，这是没办法的事，但你肯定不想让一名演员的脸完全挡住了另一位，所以矮一点的演员(通常是女性)要把头多向后仰一点，仰的角度要比平常大一些，这样摄影机就能多拍到一点女演员的脸。这样的后仰角是拍好吻戏的秘诀，对演员要求很高，不是每个演员都愿意这么拍的，但是不论如何要记得，一定要想方设法多拍女演员的脸。当亲吻结束后，再切回到另一个角度拍一下，让观众看到他们吻完之后的反应。
浪漫躺上床 吻戏过后演员就的渐渐躺下来。这样的镜头确实有点尴尬，但想要拍得优美雅观也不是没办法。比如，亲吻过后可以把镜头切到空空的床，再让演员倒在床上。这样拍既避免了气氛的尴尬，又将画面表现得优美。 拍摄时也需要注意：先躺下的那名演员不能倒得太快，不然效果回很滑稽。还有，两名演员最好能同时进入镜头，如果一个人先躺下来，过一会儿另一个再躺下来，拍出的效果也会很搞笑。如果拍得好，那在观众看来，他们就是从热吻中直接倒在了床上。
除此之外，演员最好不要抱作一团，要在他们之间留一点空隙，倒下之后，再让他们变得更亲密。
追逐镜头——宽阔空间中追逐
在追逐的场景中，最好能给逃跑者一个目标，它可以是一间房、一处入口或者一辆车，总之得让逃跑者有地方可去。当他离目标越来越近，观众就会越来越紧张，他们知道这里是关键，却不知道等待着逃跑者的究竟是什么。 在这种场景下，你可以让逃跑者真的被追上，这拍起来很简单，演员表演被捉住就行了。但是如果你一方面想要保持演员间的距离，一方面又想制造出一种快要被追上的紧张感，你要怎么拍呢？这可要动脑筋了，如果方法不对，看起来就会像是两个人各跑各的，互不相干。要在距离不变的时候拍出紧张的感觉，秘诀就是：用两台摄影机用不同的速度追着演员拍。这样拍出来的画面会有一种错觉，让人觉得主角快要被抓住了，可实际上他却没被追上。 当观众看到这样的镜头时，他们会有这样的感觉：主角正在拼命地逃跑，后面的人马上就要追上了。注意，追踪者其实并没有追上来，他只是看起来像是要追上了。真的追上和像要追上，很微妙的区别，但对剧情发展来说，效果却是完全不一样的。 摄像师从后面以比演员快的速度跟上来，这样拍出来的感觉就像是他快要被追上了一样。此时，另一台摄影机在拍追踪者，摄像师与追踪者要保持同样运动的方向，但演员的奔跑速度要比摄像师快。记住，在这里，摄像师是向后倒着跑的，这样拍出来的画面才会让观众觉得后面的人在追他们，而且越来越近，越来越近。 在镜头的选择选择方面。拍前面奔跑的主角的时候，要选用长焦镜头，制造更多的恐怖气氛，因为长焦镜头会压缩空间，目标会显得很近，不论主角跑得有多快，都会有一种总也跑不掉的感觉。拍追踪者的时候，要用短一点的镜头，短焦镜头有提速的效果，追踪者跑过来的时候，会快得跟超人一样。
追逐镜头——狭窄空间中追逐 在拍摄追逐的镜头时，如果你想制造紧张感，你可以让演员在狭窄的空间里跑。演员会跑着跑着就无处可躲了，这个时候观众就会知道，他快被抓住了。 要拍好这一条，你得找到一个本来就不太大的巷子，拍摄时采用短焦/广角镜头，这样，当演员朝着镜头跑时，动作会显得很夸张。广角镜头有一个缺点，它会放大空间，令狭小的空间被夸大，但它也有突出的优点——它的视角比较大，并且能放大动作幅度。换句话说，使用广角镜头拍摄，可以拍进去更多的背景，也可以加快演员的奔跑速度。这两种效果加在一起，就会让人觉得演员的确跑进了一个狭小的空间里。 拍摄的过程是这样的：摄影机要摆在巷子的中间，演员先是朝着镜头跑过来，当他快要撞上摄影机时，改用摇拍，演员这时要回头看，制造紧张感。拍的时候，摄影机可以放低一点，采用仰角拍摄，这样会让空间显得局促、幽暗。当演员跑过摄影机之后，就可以停拍了。 有趣的是，稍稍换一下设计，就可以拍摄出完全相反的效果。摄影机和演员的位置都不用变，只是最开始的时候，你要让演员边跑边往后看，并发现追他的人已经被甩掉了。当演员经过摄影机时，依然采用摇拍，然后镜头一直追着他跑出视野范围。这样一来，就表现了一个逃脱追踪的情景。
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二、现场拍摄01.现场拍摄流程02.单机、双机、多机的设置03.现场如何与导演分镜04.如何指挥摄影组和灯光组开展工作及常见问题05.摄影师与演员配合、与执行导演配合06.监视器的问题，导演十分依赖监视器吗？如何显示合适的颜色，lut的使用07.客厅内景日戏和夜戏的灯效控制08.卧室内景日戏夜戏的灯效控制09.日外光线的处理技巧及大夜外灯光处理10.大场面的控制11.移动镜头的处理：依赖各种机械 装置 航拍的运动和手持运动摄影12.现在与DIT 的合作及常见问题
三、后期制作1.后期如何展开工作？2.与制片做出后期工作计划3.DI调色大峰往期课程课程现场图片
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发表于 2015-5-11 14:56
