【猜猜奥斯卡】奖品之珍藏版电影胶片

邓东

【猜猜奥斯卡】有奖竞猜2月13日开始下注。请留意。
本次竞猜奖品由ARRI中国和拍電影联合提供。
参与奖的奖品有：ARRI拭镜布、ARRI电影杂志、拍電影马克杯。
猜中奖的奖品有：ARRI保罗衫、ARRI棒球帽、ARRI电影杂志、拍電影马克杯、珍藏版电影胶片。

在此感谢ARRI中国鼎力支持！

今天聊的重点是猜中奖里的的珍藏版电影胶片。以前我们也发过电影胶片。是在2013年三七颁奖礼上，我们也是以抽奖的形式发了一批。有关那次抽奖请看这里：
https://www.filmaker.cn/thread-36516-1-1.html
不过2013年那次并没有开帖介绍电影胶片的情况，今天就补上。也许有同学会说，胶片都快淘汰了，费劲讲这些东西有意义吗？别急，慢慢往后看。




一、当我谈论电影胶片时我们在谈论什么?

我们发的所谓珍藏版电影胶片，正式名称应该叫“美国版35mm电影预告片放映拷贝”。

1、美国版
所谓美国版就是说这些胶片是要在美国电影院放映的。我们知道，现在中国电影院已经全面实现数字化，所有的新片都以数字形式发行。而美国因为旧电影院的保有量很大，目前仍有相当数量的电影院在放映胶片拷贝，因此美国的新片仍然有发行胶片。不过数量也在逐年减少，用不了多久就会跟中国人民看齐。也就是说，这些作为奖品的胶片是送一个少一个，以后就木有啦。

美国版的放映拷贝跟其他国家的有什么不一样吗？在技术层面上是没有的，全世界的放映拷贝的标准是一样的，而且大部分都是用柯达胶片。如果说有什么不同，就是内容啦，美国版的当然就是英文版。比如这次奖品中的《霍元甲》，美国版预告片就是全英文的。非英语国家的电影在美国上映，有的会选择配音，有的会选择打字幕。如果有好莱坞六大电影公司参与了投资就会选择配音，这是市场决定的，很好理解啊。


2、预告片
预告片(trailer)大家都很熟悉，国内有时也叫片花。严格来讲，预告片也算一部完整的小电影。它有片头，就是电影发行和制作公司的各种LOGO；中间有影音内容和各种介绍；最后还有片尾字幕。
同时我们还知道美国电影是有分级制的。在院线上映的电影都必须经过“美国电影协会”(MPAA)进行分级。既然预告片算电影，它是不是也应该被分级呢？对的，每部预告片在上映前都要先分级。


跑一下题：美国电影协会
既然提到美国电影协会(MPAA)，就顺道说一下。上次讲盘口时说了“电影艺术和科学学院”(AMPAS)就是个以发奖为主要职责的合家欢俱乐部。而美国电影协会则是完全不一样的路数。虽然美国电影协会也是非政府组织，但他却对美国电影工业有着巨大的影响力。
这个机构创建于好莱坞电影大发展的1920年代，当时名称叫“美国电影制片人和发行人协会”(MPPDA)。其实就是各大电影公司组成的电影商会，作用相当于生意互助小组。
随着电影市场的发展和电影题材的多样化，有些电影的内容触及了文化和社会道德的敏感区域。于是各州政府和司法开始对电影进行审查。政府手里拿把剪刀，大家脑补一下就知道是什么结果。面对这种局面，协会老大威尔·海斯(Will Hays)提出一揽子电影人自律守则，要求各电影公司遵照守则进行创作。1930年协会推出“电影制作法典”也就是著名的海斯法典。而协会作为执行法典的审查机构，手里握着对电影内容的生杀大权。从那时起，这个协会就有点美电总局的架势了。（关于该法典内容请自行百度）
1945年海斯卸任，协会更名为“美国电影协会”(MPAA)。之后在风云激荡的60年代，法典的诸多禁忌和一刀切的做法遭到自由思潮和社会新力量的强烈冲击。终于在1968年法典被分级制度所取代。但作为执行分级的美国电影协会MPAA依然大权在握，仅这一点他就算得上好莱坞的无冕之王。
目前MPAA的会员就是好莱坞六大电影公司，也就是说好莱坞六大组成了MPAA。或者说这六家电影公司一起掌握着美国电影的道德标尺。下图是美国电影协会LOGO。


再跑一下：美国电影分级
美国电影协会MPAA的分级标准为5级，G/PG/PG-13/R/NC-17，对应“适合所有观众”一直到“只适合成年人”（下图）。

分级跟审查的最大区别在于，分级执行人手里拿着的不是剪刀而是标签。这比拿剪刀厉害多也高明多了。想想看，如果你的影片被定成R级（限制级），那么你将失去大部分青少年观众。所以美国电影人在做项目时，都必须根据目标观众群来把握内容。我们可以这么理解，分级制能给电影人所需的自由创作的空间，同时也起到保护青少年和引导价值观的作用。比如你要拍青春偶像剧，暮光神马之类的，你可以拍打架斗殴甚至可以吸血但不可以拍炒饭抽叶子（虽然美国青少年都习以为常），否则就有可能被降到R级。如果不想被降级，那就拿出去剪了再来，高明吧。
其实国内引进的好莱坞电影是有R级的，但由于中国没有分级制，所以领导同志觉得不妥的内容就咔嚓咔嚓咔嚓了。在MPAA的官网上你能查到所有美国上线电影的分级记录。

上表是本届奥斯卡摄影奖提名的五部作品的定级情况。想不到吧，就连童话故事《布达佩斯大饭店》和艺术范儿十足的《透纳先生》都被定级为R（限制级）。由此可见美国电影协会分级的清教徒倾向有多严重。他们是不管什么艺术不艺术的，只要你片里出现R级内容，就降你没商量。


跑题回来。之前说了预告片也是电影，那么MPAA也会对预告片进行分级。经过分级的预告片才可以在相应分级的电影场次进行放映。例如预告片是G级（适合所有观众），那么在所有电影场次都可以放映。而如果预告片是R（限制级），那么只能在R级电影的场次放映。也就是什么级的观众看什么级的预告片，容易理解哈。

正因为这个“级别对应”的原因，电影公司无论拍什么片，都尽可能把预告片做成G级。这样才能最大限度地在电影院里放映。因此我们见到的绝大部分预告片都是G，而这类预告片都带有一个绿色的MPAA定级片头。这个片头俗称“绿标”(Green Band)。绿标的内容分成两行。第一行是该预告片的定级，第二行是所预告电影的定级和定级原因。例如下图，预告片定级为适合所有观众，但所预告电影定级为R，定级理由：持续暴力/酗酒/脏话/血腥场面/文化敏感元素/美化的动作场面/一段强奸戏。（怎么听着有点像子弹飞啊）

另外，也有些预告片为了特定观众而有意制作成R级。MPAA给这类预告片一个红色的片头，也就是俗称的“红标”(Red Band)，见下图。R级预告片预告的电影当然也是R级了。

下图是一卷从电影公司送到电影院的预告片的外观。放映管理员在安排放映前要查验预告片的各种技术指标以及MPAA分级。这部预告片标明是Green Band分级，因此可以在任何场次安排放映。此外，有些电影在还没拍完时就已经放出预告片了。比如最新的星球大战第七集在上映前一年就放出预告片。这种情况下电影本身当然不可能定级，因此在预告片标签上就会出现“所预告影片尚未分级”的提示。

美国电影协会规定一条预告片最长为2分30秒，因此电影公司通常把预告片做足2分30秒。2分30秒(24fps)的35mm胶片长度是225英尺。为了让大家对225英尺有点感性认识，我们拍了下面这张照片。

之前的《盘口指南》帖子里我们提供了本届奥斯卡最佳摄影奖提名的五部影片的1080p预告片打包下载。还没下的同学动作迅速赶紧去：
https://www.filmaker.cn/thread-57075-1-1.html


3、放映拷贝
说到电影胶片，很多九零后的同学可能都不一定见过。但如果能对胶片的历史有一点了解的话，对理解目前的数字电影技术会很有帮助。因为数字技术中很多标准沿袭了胶片电影的技术理论和标准。比如35mm是胶片的尺寸，但现在数字机依然沿用了这个标准。再比如数字色彩中的LogC和LUT的概念，就是当初为了解决胶片数字化所引入的。以前我写的科普小文《电影-胶片-数码》里也谈过一些有关胶片的知识，这里厚着脸皮推荐一下：
下载链接:http://pan.baidu.com/s/1jGBUoCI
提取密码:isix

放映拷贝(Release Print)顾名思义就是在电影院里放映的电影胶片。可以说放映拷贝就是电影工业最核心的产品。看下图，左边是35mm胶片原始素材的工作片（原始胶片经翻印获得的正片），右边是35mm电影放映拷贝。注意看，它们的尺寸和齿孔标准是一样的，而且画面所占的齿孔数都是4孔。所不同的是，素材片用完了胶片的成像区域，而放映拷贝则留出了一部分成像区域给音轨。


放映拷贝之所以称为“拷贝”是因为它是复制品。一部电影上映时会有无数家电影院同时放映，每家至少得有一份电影胶片吧。因此需要复制足够数量的胶片供给电影院，所以就叫拷贝了。


上图是电影胶片制作流程示意图。90年代之前电影都是按传统流程制作，90年代之后胶片扫描和数字印片开始出现。随之出现了“数字中间片”（DI）。中间片的概念在传统胶片流程中一直存在（看图），而数字中间片其实就是中间片的数字化。
在当前全数字电影流程中，虽然已经不再需要印胶片，但依然存在后期系统向影院放映系统进行色彩空间和相关数据转化的过程。因此DI仍然是数字电影流程的重要环节。我们拍電影旗下牛逼的后期平台4KDI的名字就是4K+DI的意思。


4、放映拷贝上的东西
数字电影的放映是将硬盘里的数据通过电脑解码还原成影像和声音。而胶片放映拷贝的影像和声音就印在胶片上，肉眼就能看见。下图是一段放映拷贝的细节。在胶片中间当然就是电影画面。画面占四个齿孔的位置。无论你前期拍成什么格式和尺寸，4:3的学院格式也好，1.85/2.39的宽银幕也罢，放映拷贝分配给每帧的帧格面积都是20.96x17.53mm（接近一个方形）。这块地儿你用完也行用一半也行，随你。当年就是为了充分利用这块方形帧格才催生了变形宽银幕。（变形宽银幕的科普参看《电影-胶片-数码》）

再来看放映拷贝上的声音。最早的有声电影只有1条光学声轨，立体声诞生后声轨变成2条（看上图）。90年代随着数字音响的出现，胶片上的空余位置被好莱坞几个科技大佬依次霸占。索尼和杜比最先出手。索尼抢占了胶片两边（淡蓝色区域），放进了SDDS(索尼动感数字音响)，一种索尼自家开发的7.1声道影院音响系统。杜比抢占了一边齿孔间的方形区域放进了像二维码一样的5.1声道的杜比数字音响系统。第三家来抢位置的是DTS，一家斯皮尔伯格参与投资的美国公司。DTS不像前面两家把声音数据印在胶片上，而是只印了DTS数字音响的时间码，然后用时间码与CD音源进行同步。也就是说如果要播放DTS音响，光有胶片还不行，还得配张光盘。2011年之后，DTS公司更名为DATASAT。

上图是好莱坞电影常出现的片尾LOGO。3/4/5号LOGO你现在懂了。分别是杜比、Sony、DTS；说明这部影片带有这三种音响系统的音轨（声音数据）。1号你也知道了，美国电影协会协会的LOGO，意思就是大爷我审过了你们放心看。2号梅花形的LOGO是IASTE（美加影艺从业者工会）；这是一个庞大的覆盖美国加拿大电影/戏剧/广播等行业的工会组织。有这个LOGO说明这部影片是在影艺工会的劳资规范下运作的，包括剧组雇佣了法定比例的工会成员、购买了保险、提供了劳动保障等等等等。

上图是一部全数字电影的片尾LOGO。我们可以看到，在新的数字电影标准里，音响系统的依然由胶片时代的三家大佬把持着。

看完声音部分看下画面。我们知道常见的电影画面有三种：4:3的传统学院格式，1.85宽银幕，2.39宽银幕。我们也知道了放映拷贝的帧格是方形的。无论哪种宽高比的画面，你都可以直接印进帧格里；然后用普通球面镜头就能原原本本还原出正确影像。这种胶片画面叫“直映”(FLAT)，就是可以直接放映的意思。此外还有一种是针对宽银幕的。宽银幕画面经过纵向压缩被压成方形画面印进帧格里；然后放映时用变形镜头做纵向扩展还原出正确影像。这种印片方式叫“变形宽银幕”（SCOPE）。

上图是这次奖品中两盘拷贝的细节。第一个是《拳王阿里》(2001)的预告片。这部电影本身是2.39宽银幕，但这版预告片拷贝是直映的1.37画面。这显然有针对老式电影院的可能。这种画面的预告片拷贝在2000年之后就很少制作了。
第二个是《霍元甲》(2006)的预告片。这部电影也是2.39宽银幕，但这版拷贝没有印成变形宽银幕(Scope)而印成了直映(Flat)。我们能清楚看到2.39的画面做直映有一半的胶片区域是黑的，非常浪费胶片，而且画面清晰度也会下降。不过对于电影院的小厅这也够用了。

上图是也奖品中两盘拷贝。第一个是《黄金罗盘》(2007)的预告片。这部电影是2.39宽银幕，这版拷贝就是印成了2.39变形宽银幕(Scope)。我们能清楚看到2.39的变形画面正好把整个帧格占满，从而达到了胶片的最大利用率。不管你前期素材是什么宽高比，放映拷贝做成2.39变形宽银幕就能得到最清晰的画质。这也是为什么院线电影大部分是2.39宽银幕的原因。
第二个是《神秘村》(2004)的预告片。这部电影是1.85宽银幕，这版拷贝是1.85变形宽银幕。注意看胶片帧格，1.85变形宽银幕的变形比跟2.39是一样的，它只是没用完帧格而已。1.85宽银幕电影在院线电影中占的比例较少。

上图是一卷贴着出厂标签的全新的预告片放映拷贝。标签上的内容你现在应该全明白了。放映拷贝在放映前要先把贴有标签的部分剪掉，确保胶片上没贴有任何东西（贴有东西会影响胶片走片甚至会损坏放映机）；然后把若干条预告片用接片器接起来，或者将预告片接在电影正片前面，以便连续放映。由此我们也可以知道，放映拷贝上贴有原厂标签就说明这条胶片没有被放映过。下图是35mm胶片接片器。



5、这些胶片有什么用？
费半天劲讲胶片的知识，有同学可能会疑惑：我要这些胶片有神马用处呢？必须坦白地说：没什么用！除非你有35mm电影放映机，否则最大的用处就是拿在手里把玩一下。不过我还是要说，对于一个爱电影干电影的filmaker而言，如果你家里没有一两件跟电影胶片有关的摆设，你又怎么敢说自己的逼格够高呢？
胶片作为电影的载体存在了一个多世纪，在可以预见的未来几年它将从我们的视野中消失。这些记录了无数filmaker梦想的小东西值得我们去珍藏。我们拍電影网也会尽自己的能力收集更多的胶片与大家分享。
如果你有幸得到一盘电影胶片，请注意它的保存方法：防潮、防日晒、防高温、防低温、防重压、防影迷。



二、奖品详解
不打字了，大家看图。














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