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“我对ALEXA非常信任，所以我们才选择了它，它在极端环境下的表现如此出色。我们也很喜欢它的宽容度。” —— 摄影师卡玛里吉·耐基
导演舒吉特·瑟加（Shoojit Sircar）的新片《悍战谍影》（Madras Cafe）是一部关于印度情报部门特工的影片，背景设置于80年代末90年代初。就在印度和平力量撤退之后，某特工被派去斯里兰卡，执行秘密破坏内战反动势力的任务。深陷混战与政治阴谋之中，他遇到了一名英国记者，并化解了一场刺杀行动。本片由摄影师卡玛里吉·耐基（KamaljeetNegi）使用ALEXA拍摄。拍摄地包括马来西亚、泰国、伦敦和印度。最近耐基接受了ARRI的专访，分享了他的拍摄经验。
您这次选择摄影机时，主要考虑的因素有哪些？
由于这个故事的主题和拍摄地位置等因素，我们希望创造出一种黑暗、充满颗粒，并且真实的影像来让重建那个时代，而不是让画面看起来太多“年代感”。我喜欢简洁的东西，这也是从我的导师布莱恩·图法诺（BrianTufano, BSC）身上学到的，并且我一直将这一点在牢记在心。因此我对这部影片的想法是尽量记录纯粹、干净的画面。
我曾经喜欢的摄影机是ARRIFLEX 435或者235，但是对这部影片的要求来说，数字摄影机是更切合实际的选择。我们用过了许多数字摄影机，但我最终选定的还是经典款的ALEXA。我们的时间有限，而且计划使用的是自然光。ALEXA允许我们在不同的地点拍摄时能够保持较快的节奏。800度的感光度也让拍摄变得更加容易。我对ALEXA非常信任，所以我们才选择了它，它在极端环境下的表现如此出色。我们也很喜欢它的宽容度。
您所说的极端环境具体是怎样的？
ALEXA——还有我自己——一起处于一些照度极低的环境下，无论是外景还是内景都是如此。有马德拉斯有一场戏，是发生在他的藏身处，光线非常昏暗。画面中的黑色感觉是优雅的，亮部高光很漂亮。另一个低照度的例子是发生在监狱牢房的一场戏，两名情报官员在审问犯人。我有一颗6K的镝灯从牢房的小窗户照射进来，再加上一个反光板。画面是一个低调的气氛，而暗部的细节也还都在。这是这部片子中用光最出色的场景之一。
片中还有一场戏，我们的主人公受了伤，正在恢复中，此时印度情报部门的长官前来见他。我们再次使用了一颗6K镝灯从窗户里打进来，但是这次我们做了一个很强的逆光，还有地板上的眩光。内景是全白色的，我们希望保持这种白色，同时阴影中还有一点蓝。最终得到的画面看上去很漂亮，亮部细节在过曝之前的层次分明，观感出色。
您使用的录制方案是怎样的？
我们预计视觉特效工作会很多，因此我决定使用最好的输出画面，也就是用CodexOnboard录机录制ARRIRAW文件。［那时候能够机内录制ARRIRAW的ALEXA XT/XR摄影机尚未上市——编者注］。大部分时间我都在用变焦镜头手持拍摄，所以加上录机的全套装备还是比较重的。我询问了普拉萨德公司（PrasadFilm Lab）有没有什么其他方案，它是我们的设备租赁商，他们建议我们使用Gemini录机，一个精致的小家伙。我们还用ProRes录制拍了很多镜头。
为什么您常用的是变焦镜头？
我事业起步的时候，常用High-Band和Beta摄像机拍电视电影和纪录片。在《悍战谍影》中，为了捕捉到那种粗糙的质感、打斗场面，还有故事情节，我感觉我应当回到那些基本的、能帮我建立起那种视觉上的动感的元素。这也是为什么我选择了是Optimo变焦镜头。除了它，我还常用ARRI Ultra Prime镜头，我很喜欢它们，也用了相当久的时间。
您是如何看样片的？
拍摄期间我们没有多少时间来看样片。我们建立起了一整套流程，拍摄，然后从现场发送到孟买。然后我们的素材才开始变得易于整理。每天收工后我都会检查一下所有的素材在硬盘上的状况。无论取景还是回放，大部分时间我都在用摄影机上的取景器来观察画面。坐在监视器前对我来说是不太可能的，所以我们靠的是经验和信心。
后期制作流程是怎样的？
我们用ProRes的.mov文件进行离线剪辑，然后进行离线文件回批，并在普拉萨德公司由调色师基兰·克塔（Kiran Kota）进行调色。我们使用Baselight软件，如同我的第一步影片《精牌大丈夫》（VickyDonor）一样，调色过程非常顺利。我们还把DPX输出文件拿到Scrabble公司进行DPC处理。我最初以为流程会与做预告片的时候相同，但不幸的是，我没有最终的控制权，这也出乎我的意料之外。尽管如此，我还是在做数字拷贝前的最后一刻做了一点修改。另外还做了一些胶片拷贝，画面看上去很不错。
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发表于 2013-10-17 12:03
