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摄影师安东尼·罗德·曼德尔（Anthony Dod Mantle, ASC, BSC, DFF）选择使用ALEXA和ARRIRAW拍摄了这部最新的作品。这部影片讲述了詹姆斯·亨特（JamesHunt）与尼基·劳达（Niki Lauda）在1976年一级方程式锦标赛中决一死战的故事。本片由朗·霍华德（Ron Howard）执导，将历史影像资料与新拍摄的素材相结合，生动呈现出了这场有史以来最为激烈的F1赛季的画面。
重现劳达在纽博格林赛道那场著名的撞击，情形是怎样的？
那天的场面真是壮观。我们就在事故发生的真实地点，心怀敬仰地按原样重建场景。原始的撞车素材是当时一个小孩子用Super 8摄影机拍下来的，拍的非常惊为天人。我想要的就是这种感觉，最终我们联系到了那个孩子，他现在已经42岁了，我拷贝了他的素材。我们按照素材重建了场景，同样的角度和空间，撞车是我们的实拍和后期相结合的，真的是太棒了。
寻找素材这个过程很困难吗？
这个过程有三四个月。我们在开机之前很久就开始寻找素材了。前期筹备阶段我们发现，有一类的素材是可以直接用的。当导演和我找到我们喜欢的东西之后，他们就开始寻找素材最好的源头——希望能是原底片，但也不是都能够找到。我和其他后期人员的任务就是把它往我希望的方向推进，逼迫它接近我预想的色彩和反差。
在经过几个不同影片的拍摄使用之后，您认为ALEXA系统如何？
ALEXA无疑是第一个能够打破电影界的质疑，满足专业人士要求的数字摄影系统。尽管现在拍摄的媒介越来越经济，可以拍到之前无法拍摄的东西，但可惜的是，胶片越来越少。说到自己，现在我——感谢老天——我能有选择拍摄胶片或者数字，而不用在乎预算。我也明白到，最终大部分业内人士都能看到这两种格式的价值和潜力。
您在拍摄《极速风流》时用的是ALEXAStudio，您是自己掌机拍摄的吗？
我尝试过自己操作A机，那是一台Studio。我无法一直掌机，但是我尽量在最出戏的那台摄影机那边。场面最大的一天我们有27台摄影机，但大部分都是第二组，还有机载摄影机和赛场某些角落的机位。我很喜欢ALEXAStudio的光学取景器，怀念嚓嚓作响的旋转反光镜和35 mm摄影机的片门，ARRI一直努力让数字摄影机也能具备光学取景器。也许它永远也不能与胶片相同，但他们在努力。
为什么ARRIRAW格式最适合这部影片？
在我们决定用真实素材之后，我就开始想我要如何去拍摄新的素材。历史素材画面的分辨率和亮度都是差强人意的，但是我知道我要把所有的元素带到另一个境地——70年代的一级方程式赛车现场。一月到六月间我们都在英国拍，希望天公作美——结果是徒劳的。因此宽容度显得非常重要。在我希望获得的影像风貌基础之上，当然是获得的信息越多越好，很明显ARRIRAW是最佳的选择。
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发表于 2013-10-8 17:48
