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此片应该是侯导去年《把钱拿来》之后就打算拍的那个吧？忘记了因为什么没拍，却在这次用上了，恭喜恭喜！
看后略有感触，斗胆评论一番，不妥之处，万望侯导见谅。
一、“黄金时代”
初看片名《黄金时代》，首先想到的是王小波的小说，由此联想到侯导似乎要回归“荒诞”的路子。但欣赏之后才发现，虽然侯导在影片节奏上一如既往，但故事风格却已经转型。虽然故事不似王小波《黄金时代》那般荒诞，但“黄金时代”四字却是一般的讽刺。王之“黄金时代”，是一个荒诞的时代；到了侯处，则是“肉欲过盛”的时代。女王、出轨、出柜，接二连三出现在短短三分钟内。笔者妄自揣测，若是任由侯导天马行空，只怕家暴、伦理甚至更争议的话题都会在本片中表现出来。
《神曲》中列出七宗罪：好色——过分爱慕；暴食——过度贪图逸乐；贪婪——过度热衷于寻求金钱或权力上的优越；懒惰——懒惰及浪费时间；愤怒——过于憎恨引起的邪恶的感觉；妒忌——对自己资产的喜爱变质成了忌恨其他更美好事物的拥有者的欲望；傲慢——过度爱好自己。
“七宗罪”无不是人因“过”而失去本来，而侯导要描绘的“黄金时代”或许也是什么东西“过”盛了吧？
二、卓别林与《罗生门》
在侯导的《黄金时代》中，两种最突出的模仿就是卓别林和黑泽明了。首先，侯导模仿默片时代卓别林的喜剧，没有台词，以字幕引出关键性的转折，以音乐来为影片打节奏。其次，故事结构模仿黑泽明的经典影片《罗生门》，一个故事，三个人物，不同版本，真真假假，令人反复回味最终焕然大悟。
侯导把《罗生门》的故事结构放在卓别林的电影类型中，却是让人意想不到的一点，不失为大胆的尝试。
三、人人皆有不足
1、让观众意识到。
短片《黄金时代》中，三位主角的服装在每一此讲述的故事里均有不同。尤其是“广场遭遇”一场，相同角度入画，但服装各次不同，人物神态也有差异，这些应该是导演设计的“符号”。但遗憾的是，很难说有几个关注能注意到这些细节。不是观众的欣赏水平不够高，而是画面带给观众的视觉冲击不够。符号不一定要像《英雄》中每次都改变画面的主体色调，也不一定像《名侦探柯南》中那样高呼“真相永远只有一个”。电影中的符号可以是很不经意的，但一定让观众意识到什么，“零零露珠一点，波影满池塘”。看《活着》，或许很多观众不知道刺刀挑起皮影是什么意思，但却都意识到了“不平常”。
2、创新需要有机融合。
创新不是创造，往往是将两种原有的素材各取一点，便产生了“化学反应”。但化学反应也经常产生不如人意的效果。笔者不敢说卓别林与黑泽明融合不能产生好电影，但本片却似乎有些“画虎不成反类犬”的感觉。不是本片不好看，只是融合得有些不尽如人意。或许在今后的尝试中能够改善，在此特别表达个人对侯导的支持！
3、模仿要抓住关键点。
卓别林的喜剧在故事上讽刺、荒诞，在表演上夸张、到位。《罗生门》的剧情严丝合缝，层层深入。笔者个人认为，这些是模仿二者时的关键。在卓别林的戏剧中，人可以在机器的齿轮之间游走，还可以坐在翻转的战斗机机舱里却不掉下来；再看卓别林的表演，他可以在舞台上游刃有余的歌舞，还可以在悬崖似的二楼边缘悠闲的滑旱冰，其表演功力可见一斑。《罗生门》也不仅仅是把一个故事讲述三遍而已，整部电影史以局外人的视角逐步追踪出事情的真相，因而才能引人入胜。但遗憾的是，《黄金时代》对二者的模仿有形无神，难免相形见绌。但同样，期待侯导在今后的作品中能够不断进步。
与侯导以许久未见，不知近况可好。以我之了解，侯导是一个行动派，是一个敢于尝试、敢于冒险的导演。如若不弃，期待未来与侯导再次合作。 |
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发表于 2013-7-13 08:19
本本都还没完善
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