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电影头比相机头进光量大?

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精华

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2010-6-29
发表于 2010-9-10 00:55 | 显示全部楼层 |阅读模式
电影头的口径一般比相机头大不少,是不是利于在弱光环境下增大进光量?
我见过电影中拍摄弱光很优秀的例子。

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精华

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2008-6-8
发表于 2010-9-10 04:09 | 显示全部楼层
光圈值(f值或T值)是衡量进光量的指标。电影镜头口径大,主要不是因为通光量,而是为了运动画面的光学设计使然,比如减少“画面呼吸”,精确T值等。一个T2.8的50mm电影头,个头再大,通光量也是比50mm f2.0的相机镜头少的。

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精华

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2010-6-29
 楼主| 发表于 2010-9-10 07:41 | 显示全部楼层
原帖由 邓东 于 2010-9-10 04:09 发表
光圈值(f值或T值)是衡量进光量的指标。电影镜头口径大,主要不是因为通光量,而是为了运动画面的光学设计使然,比如减少“画面呼吸”,精确T值等。一个T2.8的50mm电影头,个头再大,通光量也是比50mm f2.0的相机镜 ...

邓管这么晚还没有休息啊~~

谢谢你的回答,我还是不太明白
什么是画面呼吸?
运动画面的光学设计师什么意思?
电影头的口径明明比相机头大那么多,多进去的光都跑到哪里去了?
小DV也有号称1.8的光圈,但是与相机镜头的50mm/f1.8无法相提并论吧?

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精华

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2010-1-13
发表于 2010-9-10 08:52 | 显示全部楼层
1。机械呼吸:镜头筒的伸缩称为机械呼吸
     大部分相机镜头都有机械呼吸(有些没有,如 小白 小钢炮等)
     所有的电影镜头都没有机械呼吸  即不管是变焦还是对焦过程,镜筒都不会伸缩,长度不变

2。画面呼吸:在固定焦距拍摄中画面视角随着对焦过程的扩大或缩小,即画面边缘是否有景物进出的现象
     相机镜头因为拍的是静态画面,所以不需要考虑画面呼吸(大不了变焦基本靠走嘛)
     电影镜头要尽量减少画面呼吸作用(因为对焦时如果一个很突兀的物体进入画面的话,有可能会吸引观众的注意力

3。运动画面的光学设计师:可以理解为电影镜头设计师
     因为电影摄影和静态摄影在运动与静态上的最本质区别,所以两者使用的镜头在设计时要有不同的考量
     如在机械呼吸 画面呼吸 机械强度 耐用性 对焦行程 对焦手感 圆形光圈 内消光 等方面 电影镜头设计师考考虑的更多
     光学设计本身就是一个各种因素妥协的过程,所以在尽量满足以上因素的条件下,最终把个头做得很大(同时价格也。。。。。。。。。。。。)
4。dv的成像圈(像场)要比单反的小的多(小dv的感光器有的只有1/6英寸,最大的广播级的感光器也只有2/3英寸)
     另外同样的等效焦距(视角)下,dv的物理焦距(实际焦距)也要比单反的小得多
     所以dv的镜头的光圈很容易做到1.8甚至1.2、

5。强烈建议你阅读一下邓东写的《理解摄像机》 (在精华区,自己找一下)

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精华

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2010-6-29
 楼主| 发表于 2010-9-10 11:40 | 显示全部楼层
原帖由 314579978 于 2010-9-10 08:52 发表
1。机械呼吸:镜头筒的伸缩称为机械呼吸
2。画面呼 ...


谢谢,我会去找来看看。

如果可以,请回答我这个问题:

电影头的口径明明比相机头大那么多,多进去的光都跑到哪里去了?镜片组对光的削弱相对于增加的口径,是可以忽略不计的。

[ 本帖最后由 金楷 于 2010-9-10 12:54 编辑 ]

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精华

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2008-8-30
发表于 2010-9-10 13:07 | 显示全部楼层
口径大不意味着光圈就大。有些相机的广角镜头滤镜口径很大,但和50mm 1.4头比,光圈未必比标头大。

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精华

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2010-6-29
 楼主| 发表于 2010-9-10 13:42 | 显示全部楼层
那我这样和大家探讨好了:
不管相机镜头还是电影机镜头,能否设计出更大口径的镜头,使光线“汇聚”,从而大幅提高弱光拍摄性能呢?

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精华

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2010-8-7
发表于 2010-9-10 16:03 | 显示全部楼层

回复 7楼 金楷 的帖子

这关系到镜片的曲率以及工艺的可能性,关系色散色差变形等诸多因素。不可能无限制的把光圈做大

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精华

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2010-5-31
发表于 2010-9-10 16:04 | 显示全部楼层
这个F的值你还没有真正理解。这样说,1KG的铁与1KG的棉花哪个重啊!呵呵。F值和T值就通光的量。不论进光的口径多大。就是做成1M的口径,那设计的F值是1.8,那进光量还是F1.8的,与这个无关。

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2010-8-7
发表于 2010-9-10 16:26 | 显示全部楼层
F值是个比值。分子大了分母也大了。不管你是用汉字数字还是阿拉伯数字。呵呵

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2009-12-4
发表于 2010-9-10 16:45 | 显示全部楼层
电影镜头的尺寸都做那么大是有原因的。
其实50头的前镜片很深,镜头有近一半的空间都是浪费的。这么做的主要目的就是让50头在外形尺寸和重量上都与其他镜头一致(比如16,24这种广角头),这样在更换镜头时就不必重新调整大斗,跟焦器和平衡点的位置啦。这也是电影头与民用头的一个区别。

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精华

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2010-6-29
 楼主| 发表于 2010-9-10 18:23 | 显示全部楼层
谢谢各位,我一开始的误解在于想当然的认为口径大进光量就大。
其实,进入镜头前面端口的光量(没有什么意义)的确和且仅和口径相关,但是能进入镜头后端导致成像的光量(很有意义)则是和焦距(视角)与光圈实际的物理孔径相关。

好比镜头前遮光罩再大,进入镜头的光却不会增加,而且还会减少杂光的进入。

不过话又说回来,“口径大进光量就大”这句话在某些情况下也是对的,因为同焦距口径越大的镜头,往往像场也会越大、画幅越大。像场大,自然可以说光量更多。

f值描述了通过镜头后端的光强度。

我又顺便考虑了口径、f值、景深的关系,今天收获不小,看来我的知识还不够牢固,掌握的不够到位。

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精华

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2009-5-10
发表于 2010-9-10 23:23 | 显示全部楼层
摄影镜头上的F和电影镜头的T意思还有很细微的差别
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