我非常喜欢ALEXA的色彩科学,它能够实现精准的色彩还原,尤其是在肤色还原上表现非常出色,拍摄出的画面色彩自然、真实,很有“电影感”。ALEXA Mini LF 是我近几年拍摄中使用率最高的一款摄影机,它的机身小巧方便,设计非常人性化,菜单设计简洁,操作方便,机身坚固耐用,稳定性很强,基本能满足全片95%以上内容的拍摄。我认为ALEXA Mini LF是目前市面上综合表现最好的大画幅数字摄影机。
对于展现《长安的荔枝》所设定的大唐天宝年间的历史背景和环境氛围,ALEXA Mini LF 在哪些方面被认为更有助于实现理想的视觉效果?
本片是一部带有现实意味的古装片,我跟大鹏导演商量过后,在影像风格上我们把它定位为古装现实主义风格。在前期筹备时我对几款主流的摄影机又重新做了一些测试。关于古装部分,色彩的处理非常关键,片中有非常丰富的场景色彩和华丽的人物服装色彩,各个色系之间有着非常微妙的变化。首先我希望在日光和高色温灯光的照明下这些色彩的还原要非常自然和真实;在夜戏低色温的光源照明下要能有更加细致的色彩处理能力。ALEXA Mini LF都达到了我的需求。同时为了追求真实感,我希望本片中的夜戏使用场景内的物理光源——烛光作为主光源,但烛光本身的照度不够高,所以我测试了不同摄影机在低照度情况下的表现,ALEXA Mini LF的亮部细节处理能力更强,在感光度1280下依然能保持细腻的画面。所以最终选择了ALEXA Mini LF作为主机。
您在《长安的荔枝》拍摄中主要使用了哪些传感器模式?选择这些格式是基于怎样的创作需求和画面呈现考虑?
摄影机主要使用了ARRIRAW 4.5K LF 3:2 OG模式。本片最终成片的画幅比是2.39:1,但我拍摄时候使用了两款不同的镜头,日戏拍摄使用了Cooke Anamorphic/i FF 1.8x SF Prime的变形宽幕镜头,左右裁切一点儿,我认为这款镜头在兼顾变形宽银幕镜头特点和保留更大分辨率两者间做了很好的平衡。选择变宽镜头拍摄日戏是希望用它镜头周围畸变的特点赋予画面一些不稳定感。
夜戏拍摄使用的是HAWK Vantage One4 Prime T1.4的球面镜头,最终画面上下裁切成2.39:1,之所以选择它是因为它整套镜头都拥有最大T1.4的光孔,在低照度夜戏的拍摄过程中能发挥很大作用。
ALEXA Mini LF摄影机的高动态范围和出色的色彩还原能力在电影中是如何体现的?能否举例说明?
在“开坛仪式”那场夜戏中,整个场景的逻辑主光源是广场中间的巨大篝火堆,随着火堆照度向外辐射衰减,周围形成了一圈大面积的暗区。这种极端的高反差场景,很考验摄影机的动态范围。ALEXA Mini LF的表现令人印象深刻,它同步捕捉了篝火明亮火焰的细节和四周暗部丰富的层次,没有顾此失彼。
除了优秀的动态范围,ALEXA Mini LF在明暗两极的色彩还原能力同样出色。它精准的记录了高亮火焰的色彩,有效避免了数字摄影机品红偏色的问题。同时,火光映照下的人脸肤色也得到了真实而生动的呈现。
尤为值得一提的是暗部色彩表现。场景的暗区蕴含着复杂的色彩构成,僮人深色服装上的精致花纹与配饰、荔枝林中深浅不一的暗绿、广场上悬挂的布幡,以及篝火余光闪烁下的木屋纹理,这些微妙而丰富的色彩都被ALEXA Mini LF出色的捕捉并精准的还原,为影像注入了扎实的力量感。
《长安的荔枝》电影中不乏大量复杂的拍摄场景,如狭窄的岭南村落街巷、多层的长安建筑内部、较快移动速度的的骑马运动镜头,请问在这些场景中,您如何让摄影机实现运镜拍摄的?ALEXA MiNi LF 的便携性和稳定性是否对拍摄工作起到了关键作用?