ARRI专访北影节新荷计划短片《25X4》导演王暘与摄影指导何逊

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北影节新荷计划短片《25X4》以其新奇的女性视角阐述了所谓的“完美人生”常常是人们逃避现实的幻想，但这些幻想是否真能带来内心的满足？导演王暘希望通过这个项目，引发观众对自己生活选择的反思，以及对“人生美满”的重新定义。ARRI 特邀该项目导演王暘及摄影指导何逊来畅谈一下台前幕后的拍摄故事。



导演王暘和ARRI的合作关系可以追溯到 2018 年。当时导演王暘执导她的一部院线电影长片，电影由金像奖影帝郭富城和苗苗主演，ARRI不仅以摄影器材方参与了这部电影的拍摄，并以合作的方式，大力支持了项目，并且成为了电影的联合出品人，跟导演王暘与主演们一起在戛纳电影节揭幕及红毯发布。从那时起，ARRI 就一直在背后给予王暘大力支持，在王暘的电影导演的职业生涯中提供了宝贵的技术支持与合作。



今年，在拍摄这部北京国际电影节微电影短片《25X4》时，ARRI 又再次全力支持导演王暘，为她提供了最先进的设备，特别是 ALEXA 35。


导演王暘：“我非常感谢ARRI多年来对我导演职业的支持，也很荣幸能够继续与他们合作。此外，我也有机会亲自测试了ARRI的新镜头系列，结果让我非常惊喜。镜头的表现非常出色，画质锐利，色彩还原非常精准。作为导演，能够与这样一个专业并且注重创新的公司合作，我感到非常幸运。ARRI 让我的每个项目都能在设备和技术上得到最好的支持，帮助我将电影的创作理想落到实处。”



《25x4》是根据导演王暘著作的短篇小说《当我抽奖获得了完美的人生》改编的短片。这个短片的核心主题是对‘完美人生’的探索，以及我们如何在现实生活中的选择与理想之间找到平衡。

导演王暘：“这个项目诞生的灵感源自我对生活的深刻思考。作为一个导演和编剧，我常常在不同的人生经历和社会压力下感受到选择的矛盾。生活中的每个人都有过‘如果我选择了另一条路会怎样’的想法，尤其是在面对困难或迷茫时。“完美人生”常常是人们逃避现实的幻想，但这些幻想是否真能带来内心的满足？我希望通过《25x4》这个项目，引发观众对自己生活选择的反思。同时，这也是一次视觉和情感上的挑战。平行世界的设定要求我们通过画面和情感的层层交织，传达出每个选择的可能性和女主角内心的矛盾。我希望能在视觉上表现出这份情感的深度和层次。”


“决定拍摄《25x4》其实是一个相当自然的创作过程，同时也受到了许多个人经历和对当下社会压力的深刻思考的驱动。这个短片改编自我自己著作的短篇小说《当我抽奖获得了完美的人生》，它探讨了现代人在生活中对选择、幸福以及身份的矛盾情感。随着我不断思考人与人之间的差异性和选择的局限，我开始意识到，每个人心中都有一条通向‘完美人生’的幻想。于是，《25x4》诞生了。”


更重要的是，这个项目是导演王暘与北京国际电影节的合作，短片将在2025年北京国际电影节的红毯和展映于‘新荷女性单元’。这个单元专注于女性视角的作品，对导演来说意义非凡。与电影节的合作不仅让她有机会把作品呈现给更广泛的观众，也让她能够与许多杰出的创作者一起交流和碰撞思想。


同时，她的同类型院线长片《今晚你即将死去》也入围了北京国际电影节的同一单元。这对她来说是一个非常特殊的时刻，因为这不仅是她创作的两个不同形式的作品同时走上了大银幕，也是她作为导演在探索多重创作方向上的一个重要里程碑。这些作品都有着共同的主题—关于人生选择、命运以及我们如何与自我和解。导演表示十分期待通过这次机会，将《25x4》与更多观众分享，并从中收获更多的灵感与反馈。



导演王暘：“使用 ALEXA 35 拍摄《25x4》是一次非常令人兴奋的体验。相较于我之前使用过的摄影机，ALEXA 35 在多个方面提供了显著的提升，特别是在拍摄效率、画面质量、肤色表现和色彩还原等方面。


首先，ALEXA 35 具有非常高的拍摄效率。它相较于早期的 ALEXA 系列设备更加轻便，体积小，适合快速移动和灵活调整拍摄角度。在我们拍摄过程中，特别是在需要快速切换场景和镜头时，ALEXA 35 的响应速度和工作流程都让我们能够更加高效地完成任务。


在画面质量方面，ALEXA 35 的新一代 Super 35mm CMOS 传感器表现出色，提供了更加清晰、细腻的图像，尤其是在高对比度和复杂光线条件下。它的动态范围达到 17 档，能够保留更多的细节，尤其是在高光和阴影部分。这对于我在《25x4》中想要展示的情感深度和视觉效果尤为重要。每一个细节都非常清晰，镜头中的光影过渡也更为柔和自然。ALEXA 35的色彩还原更加真实 还能在复杂的光线环境下展现出丰富的层次感。无论是拍摄日常家庭场景还是情感冲突时，ALEXA 35都能够精准还原人物的面部表情和情感变化，这对我的创作至关重要。”




在您第一次看到《25X4》的剧本之后，您的脑海中浮现出了怎样的一种画面基调与风格?

摄影指导何逊：第一次看完《25X4》的剧本，我对影片的气质和基调的想法大致有两种方向。第一种是冷色调、现实压抑又带点奇幻感的画面风格。剧本中着重描写了空间的概念，同时故事主题围绕多重宇宙。因此在画面呈现上，我不自觉地联想到画中画、镜面反射以及折射等手法，通过同一个平面展现多个空间层次。


另一种则更接近电影《Her》，柔和的光影、极简的未来感，让整个电影带有“孤独又温柔”的气质。由于《25X4》本身包含一些科幻元素，比如“U盘”和“抽奖系统”，它们与《Her》里的OS系统设定有一定的相似性。此外，《Her》的风格虽然温柔，却带有一丝诡异感，让人仿佛已经置身于一个异世界之中。这种氛围与《25X4》的故事设定有几分契合。

最后成片中的色彩风格是什么样的，与最初的想法是否吻合?

最终，影片的色彩风格偏压抑、低照度，其实与最初的第一个设想是一致的。这也考虑到了短片篇幅的限制- 影像需要迅速在观众意识中建立起世界观。压抑、昏沉的光影风格能让观众迅速代入女主林若婷在这个世界里的处境，感受到她的情绪，从而更自然地与她共情，并紧随她的视角，去体验她在片中做出的选择。




为什么会选用ALEXA35作为本片摄影机?

首先，我个人更喜欢 Super 35mm 画幅，而不是大画幅。在电影学院上学时，大画幅摄影机还未普及，因此我一直最熟悉的画幅就是 Super 35mm，对每个焦段的画面呈现也非常清晰。记得学生时代，同学们还会给不同焦段定义视觉语言，比如 28-35mm 最适合拍摄主观镜头。

其次，Super 35mm 镜头的选择更加丰富。尽管 ALEXA 35 的最大画幅比传统 Super 35mm 略大一些，但大多数 S35 镜头的 Image Circle 依然可以完全覆盖其 CMOS，即使出现轻微暗角，也完全可以接受。

最后，ALEXA 35 的机身设计紧凑，相比其他机型需要额外附加电池板等附件，B 口电池可以直接装载在机身上。这对室内拍摄 来说尤为重要，能够让摄影机在有限空间里获得更自由的取景角度。



ALEXA 35的17档动态范围是否有在本片的拍摄中发挥作用? 可否举几个实际发生的例子?

17档多的动态范围对本片的拍摄无疑是一个巨大优势。虽然整个影片都在摄影棚内拍摄，曝光完全可控，但由于决定采用 高反差的影调风格，布光上更注重小范围的控光。一些本身较暗的区域，比如黑色头发往往无法单独补光，过去遇到类似情况时，只能让大部分黑色头发 完全丧失细节，呈现死黑一片。

ALEXA 35 的动态范围让我非常惊喜。从 EL-Zone 的截图可以看到，在极低照度环境下，演员的黑色头发仍然保留了一定的纹理细节。（注：EL-Zone 仅提供 12 档曝光参考，而 ALEXA 35 的宽容度远超 EL-Zone 范围。）这让我非常期待后期调色时，能进一步探索 ALEXA 35 在 Shadow 部分的动态范围极限。

ALEXA35的ES模式在本片拍摄中是否有使用? 能否举个例子?

由于本片是在曝光可控的环境下拍摄，因此没有使用 ES 模式。不过，我相信 ES 模式的应用范围非常广，如果是拍摄一部惊悚片，我可能会考虑尝试这个模式。这样就不需要把片场照得过亮，反而可以利用低照度灯光来增强现场气氛，不仅有助于演员更快进入角色，也能让幕后工作人员更直观地感受到影片氛围，从而在拍摄过程中做出更精准的调整。

ALEXA35因为有了ES和模式和非常高的动态范围，有没有对前期的布光和拍摄逻辑产生了影响?

在这次拍摄中的布光思路，在亮度方面与过往经验基本相同，日景和夜景都按照ISO400的曝光值进行布光，摄影机过曝1档以延展暗部的动态范围。在一些极端的纯暗环境中，则使用ISO160的曝光值，以尽可能保留更多的暗部细节。在灯光色彩方面稍做了调整和尝试，因不涉及到动态范围及相关，在此暂不赘述。



前期拍摄时，是否套用了您自己制作的LUT来进行监看? ALEXA 35 在前期的监看效果表现如何?


这次拍摄未使用自定义监看 LUT。ARRI 的监看色彩一直以来都是行业的佼佼者，ALEXA 35 在监看时呈现的效果非常准确。前不久，我刚为一部之前使用 ALEXA 35 拍摄的短片完成调色，许多场景的色彩风格依然沿用了 709 直出色彩。虽然数字摄影机的后期调色可以做出大幅度的影调改变，但我更相信现场监看色彩的重要性。导演、摄影、美术等工作人员都在现场根据监视器中的画面对表演、运镜和场景等做出反应和调整。这种在当下最直观的感受和反馈，往往能够塑造出最合适的影像效果。

ALEXA 35 的新的色彩科学与之前的ALEXA 摄影机都有比较大的区别，请问您在本片拍摄中有何感受?  

REVEAL 色彩科学不仅在动态范围延伸上表现出色，更重要的是 AWG4- ARRI Wide Gamut 4 的色彩表现。在以往的拍摄中，数字摄影机常常对高饱和的红色和蓝色处理得较为“粗暴”，常出现色彩漂移和失真。尤其在画面中出现有色光源时，高饱和的红色和蓝色容易“溢出”。而 ALEXA 35 对色彩还原几乎没有妥协。女主角的两套主要戏服分别是红色和蓝色，画面中也大胆使用了有色光源。除了高度还原色彩，ADA-7 算法极大地保留了画面的纹理细节。ARRI 的色彩科学有效避免了数字摄影机可能带来的塑料感，使画面更加真实生动。



感谢导演王暘和摄影指导何逊的分享，让我们一起来期待《25X4》。


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