用3:2全画幅电影机拍纪录片有这么多好处？！

BMD

PYXIS 6K摄影机使用感受



《非洲探险》摄影指导: Sean Viljoen
摄影助理: Keenan Ferguson
幕后花絮: Keenan Ferguson
制作公司: Conservation Film Company
地区: Imire Game Reserve, Zimbabwe

野生动物纪录片摄影师肖恩·魏利安 (Sean Viljoen)近期在津巴布韦对PYXIS 6K做了一次实拍测试，并在视频里分享了Blackmagic PYXIS 6K摄影机的使用感受。以下是视频的文字内容：

“大家好，我是肖恩·魏利安（Sean Viljoen），也是Conservation Film Company（保护电影公司）的联合创始人，我们专注于讲述人类、野生动物，以及二者互动的故事。通常我们用规模很小的摄制组到偏远地区拍摄，所以我们携带的设备要尽可能小，而且它在环境中也要很可靠。

大约从2017年开始，我们就一直在用Blackmagic Design的摄影机，这些摄影机在世界各地十分有挑战的环境中表现非常可靠。我对新的方盒机身设计，还有更多的配件组装方式特别感兴趣。在Imire保护区的这次拍摄，我们想看看PYXIS这款摄影机用全画幅拍纪录片到底行不行。

Imire是一个神奇的地方，在这里你可以靠近野生动物。它们虽然习惯人类存在，却仍然保持着野性并身处自然栖息地。有天中午到饭点的时候，我们偶遇了大象游泳，这是个非常精彩的场景，也能够很好地测试摄影机在这种极端光照条件下的动态范围。水中的大象近乎黑色，而反射的高光形成了高亮区域，将动态范围推向了极限。

我最喜欢的片段之一，就是清晨与保护区巡护员爬上巨大的岩丘，用遥测技术追踪犀牛。我们在黎明前开拍，测试了不同的ISO范围，看摄影机在低光环境下表现如何。就我个人而言，如果拍摄场景是低光环境，我不介意画面偏暗，只要画面干净就好。

这次行程中最接近野生动物的一次接触，是我们早上找到了我们要找的犀牛。我们设法到了它们旁边，跟它们就隔着一段枯树，有一刻我们距离它们不超过一米。我可以这么近距离地用全画幅拍它们，这对我来说，是拍摄犀牛时非常独特的体验。我还用了100毫米的微距镜头，在它们吃草时，拍了它们眼睛、角和嘴巴的特写。

拍摄野生动物时，精彩瞬间转瞬即逝，因此对我们使用的任何摄影机来说，快速启动是一个非常重要的功能。PYXIS在这方面表现出色。我们搭配了灵活小巧的配件，可以快速到达拍摄位置，开始拍摄想拍的画面。”


摄影师Sean Viljoen专访

“当拍摄非洲野生动物时，通常会使用Super 35摄影机搭配变焦镜头。因此，当PYXIS全画幅3:2摄影机发布后，我们就非常感兴趣。因为我们总是拍摄大象、犀牛、河马和长颈鹿等大型野生动物，拥有更广阔的视野是非常重要的因素，特别是要能够接近拍摄对象。当用16:9格式拍摄大象时，你会发现自己还是会想要使用更符合大象身形比例的画幅，比如3:2的宽高比搭配6K分辨率！这种大画幅传感器的多功能性在拍摄大型动物时，确实令人惊叹。”

“我们还有一组蔡司CP.3电影定焦镜头来搭配PYXIS，这为我们的纪录片创作提供了全新视角。我们常用的镜头是佳能变焦镜头 (24-70、200-400、70-200)，搭配PYXIS的效果非常棒。但电影定焦镜头在这款摄影机上有着独特的风格。能够超近距离地接近大型动物，同时还能让它们都保持在画面内，这对我们来说是一种全新体验。”

“我们喜欢这款摄影机的快速装配特性。我们有EF或PL卡口的不同机身组合，随时可以更换到云台、无人机、肩扛以及手持等拍摄部署需求。在像这样的偏远地区拍摄时，灵活性和可靠性使它成为我们拍摄的主摄影机。”



3:2大画幅

“这一场景其实是我第一次在这款摄影机上使用3:2 Open Gate。如果使用16:9画幅拍摄，为了对大象进行取景构图，就不得不把周围的树裁切掉。如果使用Super 35拍摄，就必须要选择拍摄主体。所以，在拍摄大象这类身形比较接近3:2的动物时，可以靠得更近去拍。因此，我会把变焦镜头换成电影定焦镜头，从而可以获得更电影级的画面质感。这一镜头的取景呈现出来的是像平面摄影一样的美感。我非常喜欢用3:2格式拍摄，现在甚至还考虑用3:2格式拍摄一部野生动物题材的影片，因为它能够给我提供非常大的灵活性。”

“这个镜头让我想起非洲的风景真的比最大的动物还要宏伟！每次我用16:9画幅拍摄的时候，到最后画面总是被动物填满，但我用Open Gate 3:2片门全开模式拍摄时，一切看起来就像真实生活中应该有的样子，野生动物们自由栖息在广袤无垠的非洲原野上。”




完美构图

“通常，与野生动物近距离接触是最大的挑战，大多数情况下是在用长焦镜头拍摄压缩镜头。我一直热衷于这种纪录片创作方法，就是通过手持拍摄，用‘既近又广的画面’ (用全画幅可以靠近拍摄对象的同时，又交代清楚对象所处的环境)把观众与片中人物连接起来。我非常喜欢那种全画幅镜头拍摄所带来的近距离画面的真实感。我们想尝试用这种方式拍摄野生动物，区别于更常见的传统长焦镜头拍摄方式。”

“在PYXIS 6K的拍摄画面中，犀牛头部的形状看起来是正确且成比例的，即使是最靠近镜头的被摄物看上去也都合理。而且，全画幅摄影机的透视效果是可以正确转换的。你不用像使用Super 35传感器拍摄时那样需要换成更广角的镜头才能获得这样同等的视野了。PYXIS 6K适合手持拍摄，搭配全画幅电影定焦镜头时，可以快速 (或非常慢地)在大型动物周围移动，来获得完美构图。”



黎明时拍摄

“这一镜头是在日出前15分钟拍摄的，大约是早上5点，天还是黑的。这个时间点，光线才刚刚开始从云端散射出来。所以，云层里的亮点非常明亮，然而画面左下角的岩石部分完全是黑的。拍摄这种明暗对比强烈的画面对传感器的动态范围要求极高，这样才能确保曝光准确。PYXIS上的全画幅传感器有着超大的成像圈，手持拍摄效果让我很满意！”

“PYXIS 6K具有43mm成像圈，它的传感器可以捕捉到折射到全画幅镜头的每一缕光线。捕捉到CP.3的全部光线透射使得全画幅传感器看起来比Super 35摄影机更明亮，后者在全画幅定焦下成像圈会被裁切。我们通常以原生ISO 400拍摄，但这一场景我们尝试使用1250的感光度，在Resolve里使用降噪功能清理起来非常容易。如果仔细观看这组镜头的高光过渡和阴影区域，会发现13挡动态范围呈现出来很多细节。”




焦距匹配

“当我们拍摄野生动物和人物时，会发现镜头匹配很难。拍摄野生动物时，使用长焦镜头会带来明显的画面压缩效果，这是较长焦距的特性所导致的。因此，当拍摄人物时，比如在这个项目中拍摄巡护员，我更倾向于让他们面部和肩部的比例与野生动物的比例相匹配。”


“这一场景中，巡护员的头部和肩膀都成比例，没有明显镜头畸变。PYXIS 6K的全画幅传感器让我可以使用蔡司CP.3 35mm搭配手持装备，这样我可以靠近拍摄对象，围绕移动找到合适的取景画面。如果使用Super 35摄影机，考虑到裁切系数，我就必须要选择更广角的镜头，但这可能会导致广角特写镜头里出现一些畸变。有了全画幅，我可以推拉镜头来获得最佳构图，完全不担心任何镜头畸变。”