专访《唐探1900》摄影指导杜杰谈ALEXA 35 在拍摄中的感受

ARRI中国

从2015年到2025，不知不觉导演陈思诚的“唐人街探案”已经走过了十个年头。《唐探1900》也于蛇年大年初一上映，截至今日, 影片票房突破33亿。

影片由ALEXA 35 搭配ARRISCOPE 2X，HAWK2倍变宽镜头拍摄，我们特此邀请到该片的摄影指导杜杰浅谈他的使用感受。



在您第一次看到《唐探1900》的剧本之后，脑海中浮现出了怎样的一种画面基调与色彩风格?

我这次的创作模式其实和之前的创作不太一样。在一开始，我并不完全有很确定的风格，但是有大体的风格。《唐探1900》本身描述的是一个时代挺老的电影，应该有那个年代的电影呈现出的印象，而且还应该是变形宽荧幕拍摄的老胶片的感觉。当时的胶片的技术其实是很古老的，老胶片颜色其实并不是非常天然的接近人肉眼真实视觉反馈的颜色，而更像是一种被化学处理过的感觉。比如我们翻看一些老电影里的颜色，它可能会更有一种胶片的色彩和质感，无论是褐色，红色或者蓝色；并且这些颜色的饱和度都不是很高。这种颜色和颗粒的质感给人整体的视觉感受是带着一种胶片的情怀感在里面的。我想通过测试去找到这种质感，看看哪种机器和镜头可以展现出更贴合我想象的这种电影的感觉。ARRI的摄影机本身就具有这种胶片的质感(Texture 功能可以很好的模拟胶片的质感)。而且ARRI摄影机的饱和度并不是很高，各种不同颜色的处理也并不是很天然的感觉，而是有一点点被处理过的感觉，类似古典主义胶片的气质。这可能是ARRI色彩科学和色彩管理的优势。





您之前在拍摄《唐人街探案》系列电影时使用了 ALEXA 65 摄影机，这次的《唐探1900》为什么会选择用ALEXA 35 搭配变形宽银幕镜头来完成创作？

当时其实导演特别想用ALEXA 65，之前因为我们拍唐探的时候就是用的ALEXA 65。而后包括《解密》的拍摄，导演也认为ALEXA 65呈现的效果非常好。我们当时实拍的景在德州，完全新搭建的一个景。

所以当时我决定做测试，我们把市面上找到的一些镜头，都加在一起整体做横比测试。当时为了可以比较明确的呈现效果，我们选择在横店做的测试。横店当时有一个香港城，全是上海外滩这样的场景。因为这个场景的感受比较接近当时的旧金山的感觉。





我们找到了市面上的主流摄影机和镜头来做测试，当时在这几种市面上可能性最大的一个搭配，是相对比较能容易实现的方式。我是比较务实的，看手里有什么，然后看我们怎么去按照景去更好的发挥器材的能力，把这个景拍的更好。

本片中有很暗的室内烛光镜头，也有魔术舞台上极其明亮的镜头，ALEXA 35的ES高感模式在本片拍摄中是否有使用? 感觉效果如何?能否举个例子?

我觉得这个非常有用。ALEXA 35其实是有点超出我的预期了。测试结果显示，ALEXA 35不论是在高感上，亦或在色彩系统管理，色域和颗粒的表现上都非常适合这个项目。

做测试的时候，我们用了很多非常低亮度的蜡烛，完全没有用大灯来拍摄。当时我在想的是，如果要是真的1900年的旧金山，我们只用油灯、火把来去照明的话，它是个什么样的感觉？我就想到一种最极限的情况。但实际拍摄的时候，我们选择了合家欢的节奏属性，其实等于整个灯光做的比较明亮，布光的灯也比较多，呈现出最终整体光的感觉。这是后来的选择。



我想做非常极致的一种测试，就是都用3200 ES或者6400 ES感光度来去拍，拍完了以后，我们再去后期做调色。做对比，颗粒、层次感、颜色各方面的非常极限的测试。我觉得ALEXA 35 的高感模式原来是这种感受，真的是挺让我惊讶的。









您对ARRI 新发布的 ALEXA 265 摄影机有什么样的期待？

我知道，我觉得265挺棒的了，因为其实很多时候你要选ALEXA 65的时候，还是有点小担心。你就碍于它那么笨重的机器，有时候还是会有一点点心理障碍的。现在ARRI把它更轻量化，而且CMOS也有了个小的升级，挺好，非常期待。

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