山一电影节｜最佳灯光奖获奖作品《听月》创作分享

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  1.《听月》的创作灵感是怎么来的？

冯诗乐：最开始构思剧本时，我在网上看到一个聋人女孩唱歌的视频。因为长期失聪，她唱出的旋律略有些跑调，但她尝试发出声音的那种生命力，鲜活而动人，我被她身上那种轻盈、坚定和对命运的反叛所吸引。我以此为灵感，讲述了一个关于失聪女孩的故事。我希望聚焦个体的命运，在她与自身境遇的激荡中，呈现一种细腻而独特的抗争。这种抗争不是惊天动地的，而是发生在她平凡生活中的某个细微瞬间，一些看似“非必要”却闪耀着独特意义的时刻。

  2.短片的影像基调和色彩风格在前期是如何去确定的呢？

冯诗乐：由于这个故事涉及较多社会性议题，我们将基调定为现实主义。我们大部分拍摄都是实拍，尽量使用自然光线，并用LED灯具进行辅助照明。我并不想将故事或人物塑造成简单的苦难化形象，因此在女主的家居设计和服饰设计上，我们加入了更多色彩轻盈的元素，去做一些可爱活泼的细节。我希望最终的呈现效果是，听障给她的生活带来了影响，但她的生命仍充满了色彩与生机。此外，城市灯光也是我们考虑的重要元素，因为都市背景在影片叙事中占据了重要地位，选择拍摄场地时，我们会更在意城市灯光在画面中的效果。


（短片截图）

梅墅轩：短片整体风格偏写实，因为它聚焦于一个普通又不普通的听障女孩在大城市里的工作与生活。虽然整体方向是现实主义，但在俱乐部的场景中，我们也会加入一些风格化的灯光设计。总的来说，短片色彩风格会以柔和、自然的基调为主，强调写实感，同时通过细腻的光影和色彩对比，传递情感和氛围。

3.小月遇见米米的前后，镜头设计和灯光设计做怎样的差异化设计？

梅墅轩：比如开场小月独自在城市中发传单的场景，镜头相对固定，以自然光为主，营造出一种纪录片般的真实感。大家都在她身边躲雨，而她在人群中发传单，如此热闹的场景进一步突出了环境的压迫感与主角的孤独状态。


（短片截图-小月躲雨）

而在小月遇见另一个女孩后，影片风格发生转变。俱乐部场景的灯光设计以爱图仕LED灯为主，通过模拟Live house的光效，去营造一种梦幻的氛围。这一段的镜头语言也更具动感，我们采用了跟拍长镜头和手持肩扛的方式，从角色进入俱乐部到穿过人群再到跳舞区域，全程动态捕捉。这种鲜明的视觉和节奏变化，体现了主角心理状态的转变，与另一个女孩活泼性格相呼应的同时，与前段相对静态、写实的风格形成对比。


（现场花絮-小月和米米）

  4.可以详细聊一聊Live house那场戏吗？

张振中：这场戏涉及颜色和光效的设计，因此主光和辅光选择了三盏爱图仕全彩灯具LS 600c Pro II和8根全彩方形棒灯INFINIBAR。INFINIBAR不仅填补了场景在空间感上的不足，它独特的方形外观相比传统圆形灯管更契合舞台背景的棱角美。并且它作为入镜光源也很自然，不仅为人物提供了背光，还丰富了整体画面。这场戏根据情节和镜头逻辑进行分段设计，用灯光和音乐刻画人物的情绪，大致分为三个部分：
第一段，主角小月与米米进入场地时处于探索和陌生状态，情绪上可能有些抵触。这时主光由两盏LS 600c Pro II主导，灯光整体偏冷，色调以蓝色和紫色为主，色彩对比较强，环境光显得疏离。曝光和对比度相对较低，观众还能清楚看到场地和人群的细节。


（现场花絮-Live house内）

第二段，随着主角逐渐融入环境并进入状态，灯光设计随之变化。画面对比度逐步提升，主光逐渐减少，INFINIBAR成为主要光源。色彩反差减弱，蓝色逐渐消退，画面色调趋于统一，以偏紫的色调为主。通过灯光的渐变营造出一种过渡感，去表现小月情绪的转变和对环境的逐步适应。


（现场花絮-Live house内）

第三段，主角完全释放，进入自由状态。此时灯光颜色进一步变化，从偏紫逐渐过渡到品红，色调开始偏暖。主光完全关闭，画面的色彩与光效更加纯粹。随着音乐节奏的变化，灯光变得不规则，加入爆闪效果，画面对比极强，展现主角情绪的高涨与释放，这时光效则由INFINIBAR与另一盏LS 600c Pro II共同完成。最终，色光光效会逐渐淡去，只剩下简单的闪动灯光配合音乐的节奏。


（现场花絮-Live house内）

5.在复杂的拍摄场景中，如何去处理布光难题？

张振中：在仓库拍摄的那场戏场景比较复杂，无论是实际拍摄的房间内还是外面都是非常拥挤，只够容纳下摄影师和演员，所以场景灯光要通过一小块玻璃区域从外面的场地打光进来。在这种受限环境下，使用爱图仕LED灯具帮助我们更好实现预期的光线层次。一开始，我们尝试通过镜子反射自然光来模拟光束效果，期望通过镜子增强光线的衰减层次。然而，由于空间内外布满黑旗、窗帘布、灯具和其他道具，再加上地面不平，狭小区域内对镜子和灯具进稍微进行调整，会使得整个环境更加杂乱，镜子反射的角度也会受到多种遮挡影响，难以达到我们预想的效果。


（现场花絮）

为了在有限条件下实现光束效果，我们改用了LS 600c Pro II加上束光筒Spotlight，它在呈现出较好效果的同时，为我们节约了不少时间。此外，为了强化人物面部光线，我们使用布灯amaran F22c从窗外远距离对人脸面部进行精准补光。仓库内部空间被衣柜等家具占据，无法使用灯架，场景内的补光主要依靠爱图仕2尺和4尺的磁吸方形棒灯INFINIBAR，它们可以巧妙地隐藏在衣柜、柜子顶部或中间位置，甚至毯子后方，既不干扰画面，又能高效覆盖场景需要的光线区域，满足场景补光需求。尽管仓库空间狭小、布光条件非常受限，得益于爱图仕齐全的控光附件、完整的灯光生态以及我们合理的布光，最终我们还是成功在场景中实现了细腻的光影层次。

6.爱图仕产品为拍摄带来了哪些便利？

张振中：爱图仕灯具让我印象深刻的是它的显色性。比如说我们前期确定了整体偏冷色调的方向，但具体的色相和饱和度的稍有偏差就会显现明显差异，这对灯光还原度和精准性提出了高要求，而爱图仕的全彩灯具高显色指数（CRI）和高电视灯光一致性指数（TLCI）确保了冷色调的真实呈现。


（现场花絮）

另一个是INFINIBAR在补光时的亮度控制功能，它可以真正精确到0.1%，非常适合狭小空间中的细致补光。以往使用的大部分灯具在0.1%到1%的亮度调整基本没有丝滑的变化，到0.1%的灯光依旧明亮，极容易导致光比失真，不够自然。而爱图仕的INFINIBAR可以精确到千分之一，模拟出更贴近自然光反射到人脸的效果。尤其在狭窄的室内环境中，爱图仕细腻丝滑的亮度调节为光线塑造提供了极大的便利。