青年电影人第51期｜中国美术学院电影学院学生作品《宝庆公园》创作分享

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爱图仕积极支持年轻电影和影视创作者，为《宝庆公园》提供专业的灯光支持。《宝庆公园》是由邓浩然执导，李烨担任摄影指导，黄一诺担任灯光指导共同创作的短片，该片在印度国际电影节（IFFI）、圣多米尼哥国际电影节等多个电影节获奖。短片通过孙子盼盼回乡接爷爷离开老工厂的事，呈现了代际之间的疏离与交织，影片深入探讨了社会变迁对普通人的影响，揭示了个人与家园、历史与记忆之间复杂的情感纽带。
本期，爱图仕邀请到《宝庆公园》的摄影指导李烨与灯光指导黄一诺，与大家分享短片的创作心得。我们也欢迎有其他合作需求的青年电影创作者联系我们，Aputure爱图仕将提供专业的灯光设备服务，用专业的设备助力新生代电影人的追梦之路。
（*合作方式：在Aputure爱图仕公众号后台，回复关键词“青年电影人”，即可获得爱图仕青年电影人器材赞助计划的详细内容，期待与您的合作）

1. 可以先简单地介绍一下你们的短片内容吗？

李烨：短片试图从一个非常有时代感的视角去展现社会变迁对普通人生活的影响，尤其是在上世纪90年代的南方“下海潮”，个人命运与社会变革交织的复杂性。在改制之后国营厂老员工也就是爷爷，他的失落与迷茫，他不愿意离开这个奋斗了一辈子的工厂；同时，他们的后辈也在面对着属于新一代的现实困境，选择逃离这片土地，寻找新的方向。我们的短片主要就是在讲这样一个故事。


（短片截图）
2. 短片整体的影像风格和色彩是怎样的？

李烨：我们整体风格是偏向自然、真实与怀旧，色彩以暖色调为主。老厂房与室内场景的色彩可能会有一定的黄调，呈现出复古且稍显昏暗的视觉风格。通过温暖的色调和复古的质感，唤起观众对那个年代的情感共鸣。曾经美好的童年与如今破败的老厂区联系在一起，形成一种充满诗意与落寞的视觉体验。


（短片截图）

在孙子盼盼离开的场景中，我们刻意引入了少量的冷色调，以此来平衡整个影片的视觉氛围。这一色彩反差的运用，不仅有效地打破了前期暖色调的连续性，通过冷暖对比，也增强了画面的张力和层次感。我们想要在这里给观众一个情绪上的转折，同时也为故事的结尾营造了一种更为冷静、疏离的情感氛围。

3. 你们在拍摄中使用了不少的全彩灯具，可以谈一谈选择这些灯具的原因吗？

李烨：我记得当时爱图仕LS 600c Pro还未正式上市，有个剧组在做测试。LS 600c Pro在一个雨夜中连续使用了一整晚，依然运行正常，这给我留下了非常深刻的印象。

即便我们拍摄的场景受到各种条件限制，LS 600c Pro依然有着表现出色，非常实用且可靠。此外，全彩平板灯Nova P600c和LS 600c Pro的组合也让我印象深刻。这两款灯具功率一致，搭配使用非常灵活，尤其在便携性方面表现优异。我们的拍摄场地是一栋老建筑，由于供电不足，传统的大功率灯具难以正常运行，而爱图仕灯具很好地解决了这些问题，成为我们夜戏拍摄的主要工具。即使在供电条件受限、人手不足的情况下，Nova P600c和LS 600c Pro仍能高效完成布光任务，它是小成本剧组事半功倍的利器，用我们可以承担的成本就能实现专业的画面质感。


（拍摄花絮）

对于现实主义风格的夜景拍摄，彩光的使用往往以模拟月光为主。爱图仕的Nova P600c和LS 600c Pro不仅能精确调整色温与光效，还能够在复杂环境中实现微妙的光线变化。有了它们的帮助，我们成功塑造了真实的月光效果，为画面增添了冷调的质感和光影的层次感。

4. 爱图仕的灯具在拍摄时带来了哪些的便利？

李烨：在我们拍摄一些老国营厂的场景时，爱图仕灯具发挥了至关重要的作用。由于预算有限，移动电源功率较低，我们的拍摄地为老厂区，通电条件也不理想。爱图仕灯具提供了V口供电的方案，轻松解决了我们遇到的供电难的问题，即便在没有稳定电源的情况下，我们依然能够顺利进行拍摄。爱图仕LED灯具出色的色彩还原能力，以及在复杂天气环境下的调光灵活性，让整个我们的拍摄更加高效且具备应急调整能力。


（拍摄花絮）

并且当时，拍摄过程中湖南的天气变化较为频繁，天光的不可预测性对拍摄进度产生了影响。我们主要依赖爱图仕LS 600c Pro模拟自然光，来应对这一问题。它的高亮输出非常适合用来模拟天光，确保了拍摄光线的一致性和稳定性，即便在非常不理想的天气条件下，确保了我们剧组的拍摄进度。

黄一诺：爱图仕的彩色小灯系列，如MC Pro、B7c和amaran T2c，非常适合在一些传统光源无法进入的狭小空间中使用。它们不仅具有足够的照度，还有彩光可以任意调节，能够灵活应对不同的拍摄需求。在拍摄奥迪车和大巴车等场景时，除了使用爱图仕大灯LS 600c Pro提供环境光外，我们主要依靠这些小型灯具进行补光。爱图仕的LED灯具不仅能够精确控制光线，满足我们在美学设计上的需求，还确保了画面效果的自然。


（短片截图）

在爷爷宿舍那场戏中，室内部分我们采用了以暖色调为主的基调，营造出温馨、怀旧的氛围；而室外则通过设置偏蓝色的冷光，模拟夜间环境光效，以增强真实感和空间层次感。这种冷暖对比的处理不仅突出了画面情绪，也有效地强化了视觉叙事。短片整体风格采用低照度摄影，以柔和的光线和深邃的阴影去呈现出夜晚特有的静谧与厚重感，好进一步凸显了场景的戏剧张力和情感深度。

5. 拍摄中印象最深刻的一场戏是什么呢？

黄一诺：像大巴车那场戏，环境光源里有一个碘钨灯，比2700K还要更暖的大功率灯，我们没有办法直接把它关闭。为了确保画面的视觉统一性以及营造氛围，我们就利用LS 600c Pro灯加上窄口鳞甲罩，往上打一种冷光，用冷光去把那个暖光冲掉，去把色温拉回来。其实像之前说的，我们的主要场地都是一个暖色调的思路，而这一场到了剧情的后一个阶段，它该是做出反差或者说做出区别的一场戏了，所以我们就做了一个冷调。


（现场花絮）

在拍摄大巴车内的场景时，整体的打光思路是比较传统的，主要是针对车窗玻璃的大面积反光问题进行了精细处理。由于大巴车玻璃面积较大且反光严重，为避免玻璃上的强光点及设备的反射，我们在拍摄区域布置了一块12x12的蝶布，将整个场景覆盖一层柔光，降低了光源的强度和硬边，同时减少了玻璃上的反光亮点。在蝶布后方布置了一台爱图仕LS 600c Pro，通过间接的方式去做一层均匀的照明，从而控制反光的强度和位置。当时，我们用的是LS 600c Pro，它的功率已经满足大部分的拍摄需求，显色性不错，包括混光也很自然，已经可以代替传统光源的效果。此外，由于摄像机的位置几乎正对玻璃，增加了处理反光的难度，我们还对车内窗帘的反光问题进行了特别调整。为避免反光干扰画面，我们在布光方案上做了多次尝试，以确保画面效果。


（短片截图）

李烨：你可以看到在《宝庆公园》的拍摄中有很多小场景，这些场景的光源都依赖于爱图仕的灯具。比如，在爷爷屋里的特写镜头中，我们使用了LS 600c Pro来模拟太阳光。一旦天光变化，我们可以迅速通过Sidus Link App控制LS 600c Pro来调整光线，有效避免了传统灯具布置复杂且耗时较长的局限。


（短片截图）

印象尤其深刻的是我们在拍摄一个中午场景时，房间的位置正好被云层遮挡，阳光突然消失。这时我们使用LS 600c Pro进行了全屋点亮，它所呈现的效果非常自然，快速补充了自然光的不足。爱图仕灯具的优势在于它们能够迅速填补自然光的空缺，尤其是在天光变化迅速的情况下，提供了极大的便利。这使得在我依赖自然光的同时，能够灵活调整补光，以确保剧组的拍摄进度。

6. 可以聊聊Sidus Link App的使用体验吗？

李烨：我记得我们要有个车内夜戏，需要调一个蓝色的月光，而Sidus Link App有个色盘功能，可以直接在上面调出一个想要的颜色。在我看来，这个功能是最好用的功能。因为前几天我也用了这个LS 600c Pro做吊灯，Sidus Link App可以混色光，当两盏灯搭配在一起使用时，如果颜色不是很够的话，你可以像画画一样在那里调出想要的颜色。并且当灯具吊上去后可以直接在App上来控制它的色温、色光、照度，不用再把它降下来调整，对于讲究效率和速度的拍摄现场，它帮了我们大忙。


（现场花絮）

黄一诺：我觉得Sidus Link App里面最方便的功能就是灯位图，它让我们前期工作变得更直观，而且Sidus Link App里面都带光源的型号，包括一些传统光源也有覆盖到。它让灯光工作的具体执行更简洁明了，直接给灯光师、灯助看就行，现场的效率能快很多。


7. 在创作过程中有什么心得体验要分享一下

黄一诺：我们的生活中有很多不整的光，有非常多的杂光，有一些不知道哪里来的色散，哪里来的散射。观众为什么要花钱进电影院？就是因为我们有能力把这些东西强调出来，复现在荧幕上让观众看到，让观众意识到世界的“本来面目”，因为生活始终在模仿艺术。我认为真正的电影拍摄也不能像广告那样把光做得很整，不能像拍短剧一样直接怼一个大柔光，打光应当要真实，要留有一些现实生活中存在但不完美的光，以增强场景的自然感和真实感。爱图仕的全彩LED灯具为我提供了更多的创作空间，它们能够精准还原这些细腻的光效，同时保证了画面的质感和层次感。


（短片截图）