青年电影人第50期 | 《失明的摄影师》幕后专访

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1 影片的整体基调和色彩风格是如何确定的？拍摄前期和创作团队都做了哪些筹备工作？
摄影指导涂瑞麟：在初读剧本的时候，我就已经初步把握了影片的影像风格和脉络走向，先找到剧本中人物、情节发生转变的点，将整个故事分成几大阶段来考虑。因为影片集中讲述男主武信的感受，所以在影片不同阶段，我希望影像感受是随男主的心境和感受发生变化的，所以我根据不同阶段男主的状态，在日夜气氛的基础上，更详细设定不同的天气氛围，定下不同阶段的基础影调，同时还需要考虑不同阶段的衔接及转换。最后再细致到每一场，具体是什么样的气氛感受，需要用什么具体技法。

在这个阶段，我将我的想法与导演沟通，并拿出相应的影像参考，确定影像的基础方向。然后基于影像参考及拍摄场景信息，同灯光老师曹紫伊商讨具体方案来实现我们在影像上的构想。


短片截图

2 基于这个影调，确定了怎样的拍摄和布光思路？

摄影指导涂瑞麟：整片在氛围上的一个大变化是由阴到晴，转折就在武信与盲人师傅的相处中逐渐接纳自己的这个点上。但是咱们这次拍摄有两个比较大的难点，一是内景楼层高空间小，二是拍摄时基本都是晴天，阳光非常充足。

所以在拍摄上，咱们以手持、肩扛为主，能尽量大地利用空间，当然这也是契合故事的拍摄手法。在布光上，我和紫伊老师商量后决定，在阴天光效的处理时，在窗户上贴ND和CTB，尽量降低室外光线的照度并提高色温，同时在阳台有限的空间再用灯模拟天光，加强局部区域的造型感。我们能做到后面这步也得益于爱图仕的灯光器材，它们体积都控制得很好，也能输出足够的照度。包括有一场戏，我们需要夜拍日，在这个狭窄的空间内，爱图仕的灯也完美地完成了任务。


拍摄花絮

3 影片很多场景主要集中在室内，狭窄的空间拍摄时布光方面有没有遇到什么困难？是如何解决的呢？

灯光指导曹紫伊：狭窄空间布光最大的困难点在于架灯的位置受限，能够选择的灯具种类及附件类型也受限，而且需要考虑到逻辑光源位置的方位，并根据摄影机景别与演员的调度随时配合调整光源的强弱、角度等，对灯光的控制和选择要求高。

在拍摄中，我们充分利用周围墙面的漫反射来扩大光源面积，实现基本的散射光照明效果。在拍摄武信和女友乔慧吃饭那场戏时，由于是高层室内拍摄，场景空间有限，而且这场戏是日戏，预设的是阳光充沛的氛围，在充分尝试过后，我们在客厅落地窗一侧架设了爱图仕LS 600c ProⅡ，搭配标准罩朝墙面打光，利用墙面的光线反射填充餐厅，然后在人物背面一侧架半面黑旗增加反差，让整个环境看起来具有一定的日光质感。此外，我们在按摩店的营造的纯阴天氛围也是利用漫反射的原理，使用amaran F22c布灯冲顶的柔光反射做的散射柔光效果。



拍摄花絮

充分利用影视灯具设计成入镜道具光源也是我们拍摄时常用的技巧，开拍前我们把武信家客厅的顶部的射灯灯泡组换成了爱图仕B7c，做一个迷你道具光灯阵，便于我们随时控制灯泡的色温、亮度。这些设计在后续很多场景中都有用到，比如拍摄武信在家吃面包、发语音等场景。


拍摄花絮

4 拍摄中有没有比较难忘的场景，可以跟我们具体分享一下吗？

摄影指导涂瑞麟：武信家厨房场景的拍摄让我印象十分深刻，因为厨房非常狭窄过道差不多是1.5个人的宽度，里面要塞两位演员还有我和录音师，非常拥挤，我几乎是没有任何动作空间了，在保证不穿帮的情况下，给摄影机留下充足的调度空间，场景中几乎塞不下灯具。想要在这种极限空间中布灯，对灯具的选用是有限的，在充分规划设计之后，我们决定使用amaran柔性可折叠布灯F22c充当场景的主光源，F22c可折叠、易安装的特点，恰好可以安装在这个场景中，灯光师可以在外面使用Sidus Link App连接灯具控制，给我们拍摄预留了充足的空间。

5 爱图仕无线智能控光系统Sidus Link App在现场拍摄中带来了哪些便捷呢？

灯光指导曹紫伊：Sidus Link App有点像一个简易版本的微缩灯光控台，且可以在手机、ipad上连接使用，非常方便。通过保存不同场景的预设，可以非常便捷地还原每个场景的灯光效果。本次拍摄中，有涉及到远程控制开关、调节变换强弱、色温的戏份都需要用到这款 App。比如武信在厨房洗水杯的戏份时，MT Pro像素灯管有作为感应灯入画出现，配合 App远程开关操控十分便捷。Sidus Link App对于动态光效、RGB拾色功能的控制效果也很好，现场在使用MC灯具做微观灯阵时，有用到利用App的拾色功能匹配现场光源色温，效果很真实。



拍摄花絮

6 爱图仕不同形态的灯具在不同场景的拍摄中是如何使用的，您觉得表现力如何？

灯光指导曹紫伊：爱图仕的灯具生态做得非常好，不同种类的灯具也配合了种类丰富的附件，能够充分应对不同场景的拍摄。LS 600c ProⅡ作为制造日景氛围的主要灯具，除了作为场景主光照明外，还能配合spotlight做出的日光切影效果使得画面呈现出丰富的影调。在最后一场戏的夕阳氛围中，由于拍摄人物近景时天光已经消失，我们用LS 600c Pro Ⅱ搭配菲涅尔在人物侧面补出了逼真的夕阳光线质感。


拍摄花絮

Nova P600c作为色温可调的彩色面灯，对于补充局部柔光光效非常好用，比如最后一场的夕阳戏份中，在天光较暗时候，我们用两盏Nova P600c对武信从走廊廊亭走过的部分做了模拟天光的散射光照明，在没有添加任何附件的情况下仍然得到了逼真的小面积柔光效果，充分满足了摄影机的暗部感光。

amaran柔性可折叠布灯F22c是我们在阴天室内制作散射光的最佳灯具选择。此外，对于吊顶的区域性散射光照明也提供了帮助，他轻盈的体量也很适合在各种狭小区域做光。


短片截图

还有爱图仕的小型灯具也深得我心，像LS 60x这种小型点光源灯具，做小空间的局部投影、或是上柔光罩做局部面光很好用。MC\B7c\T2c灯管更是我会直接入画做道具光的第一选择。



短片花絮

7 关于这部影片，您有其他创作心得跟我们分享吗？

摄影指导涂瑞麟：我觉得多形态的、小功率的LED灯在我们的创作中变得越来越重要了。例如像B7c这种灯泡型的，经常被我们替换进道具灯中，能很方便控制画面内光源的亮度，而MC这种巴掌大的板灯，也经常被塞进一些角落、柜子，能实现很灵活的布光。