Ensō Prime 镜头初印象- MATTHEW ALLARD ACS 来自Newsshooter的报告-结尾篇

ARRI中国

欢迎您继续观看Newsshooter报告的第后一部分（接上文）
后端复古磁性滤镜片



可与Ensō定焦器配合使用的后端滤镜片旨在为镜头提供另一种风格。通过使用它们，你可以改变一些镜头的特性，同时仍然保持中心锐度。根据后部滤镜片的不同度数，效果可能很微妙或更明显。这些元素的主要目的是提供另一种风格，ARRI将其描述为更复古的风格。



Ensō后端磁性滤镜片与可用于Signature Primes和Zooms的磁性Impression滤镜相似。虽然它们相似，但Ensō后端磁性滤镜片只能用于Ensō 。

Ensō 复古滤镜片	焦距换算系数	焦距换算系数(%)	通光量变化(档)	全开光圈值(以T2.1为基准）
Ensō VE 350P	0.934	6.6(-)	0.20	1.96
Ensō VE 200P	0.959	4.1(-)	0.13	2.01
Ensō VE 100P	0.979	2.1(-)	0.06	2.06
No Filter	1	1	0	2.1
Ensō VE 100N	1.03	3	-0.08	2.16
Ensō VE 200N	1.063	6.3	-0.17	2.23
Ensō VE 350N	1.099	9.9	-0.28	2.31

现在，后端滤镜片将略微改变您的焦距和光圈。上面这张表格，显示改变了多少。这是你在使用它们时也需要考虑的因素。




Ensō后端磁性滤镜片和Impression Filters之间最大的区别之一是Ensō后端磁性滤镜片是电子编码的，它们会将元数据发送到摄影机，以便让摄影机知道镜头上使用了什么。这在后期制作和虚拟制作环境中都非常方便。

ARRI还在为其摄影机和Hi-5开发焦点补偿软件，以便它们可以接收补偿后的镜头数据，因为后端磁性滤镜片（取决于使用的镜片）会略微影响光传输和焦标精度。这是因为它们不是扁平的玻璃片，而是昂贵的非球面镜片，它们是光学元件。因此，它们将焦距略微缩短或延长约8-10%。T挡块也会增加或减少约1/4挡块。

Ensō后端磁性滤镜片的设计旨在保留镜头的更多原始特性。它们在保持中心锐度的同时，画面边缘受到的滤镜效果影响更多。这是ARRI从Signature Primes和Zoom的Impression Filter用户那里得到的反馈的直接结果，用户希望从角落到帧边缘有更陡峭的下降。



就像Impression Filter一样，它们有凹透镜和凸透镜两种版本。使用凹透镜，您可以在焦平面后面实现更柔和的离焦区域，这通常与一种经典的好莱坞效果有关，在这种效果中，背景非常柔和。

Ensō后端磁性滤镜里的凹透镜，在背景中产生“不稳定”的散焦，其中离焦高光在中间明亮，边缘模糊。图像边缘的散景也变得更加拉伸和尖锐。相反，凸透镜的效果与凹透镜相反。在背景中，“甜甜圈”散景会在边缘周围突出一个明亮的环，使它们看起来更清晰。

Ensō后端磁性滤镜可以帮助您快速定制风格，不而且需要任何工具。你可以为一项拍摄选择一个滤镜，而不是在不同的场景或镜头之间不断地来回换滤镜，怎么做都由你来决定。一套有6个不同的度数，就像Impression Filter一样，它们都装在一个装有所需工具的盒子里，凸透镜本也配有所需的垫片and the Negative strength versions, also come with the required shims.

这6个不同的度数为：

• VE100P
• VE100N
• VE200P
• VE200N
• VE350P
• VE350N‍
  

Ensō基本套装是这6个滤镜片和6颗基本焦段的镜头。我个人更喜欢Ensō后端磁性滤镜，多于Impression Filter，因为我发现它们更容易对焦，因为中心更清晰，中心的柔化更弱。

上面你可以看到一些它们如何改变镜头风格的例子。请记住，这些是在ALEXA 35上完成的，在大画幅摄影机上，效果将在画面边缘更加明显。尽管如此，我仍然喜欢它们在ALEXA 35上的效果。

至少在我看来，Impression Filter在整套镜头上看起来更均匀，而Ensō后端磁性滤镜确实改变了镜头的特性，而且感觉不仅仅是在前面加上了漫射。这与您在镜头前单独加一片柔光镜是完全不一样的。这么说，我认为你可以把扩散和后端磁性滤镜结合起来，创造出一些有趣的外观。后端磁性滤镜也不会改变对比度。

Ensō后端磁性滤镜产生了我所说的更具纵深感，因为它们改变了图像的背景、前景和边缘，而不是像柔光镜镜那样具有全局效果，使一切变得柔软。我真的很喜欢Ensō后端磁性滤镜，它们让镜头变得非常通用。同样有趣的是，ARRI还为您提供了一个空的滤镜支架，这样您也可以自己制作。还有三种不同的扣环，一种用于凝胶等非常薄的材料，然后一直延伸到厚度为4.8mm的玻璃元件，这真的非常厚。你可以做一些疯狂的事情，比如把一种用于塑料眼镜的聚碳酸酯材料放进没有涂层的支架里。这将降低对比度，并提供完全不同的风格。第三方滤镜片制造公司也可以生产自己的滤镜片。

当ARRI发布Signature Primes时，并没有Impression Filters。然而，Ensō后端磁性滤镜片在镜头发布时就可以立即购买，我认为ARRI的强烈信息是，它们确实是您选择Ensō而非其他镜头的决定性因素。

虽然我喜欢ARRI对Impression Filters所做的工作，但Ensō后端磁性滤镜片是一个很大的改进，特别是能够向ARRI相机和Hi-5发送元数据。

能够自动校准Hi-5上的元数据，以便您有正确的焦点标记，并且不需要给镜头加垫片（至少使用凸透镜），这对焦点员来说是个好消息。如果使用凹透镜，您仍然需要给镜头添加垫片，焦点员能在跟焦器的手轮上获得正确的焦点标记，但我真的不认为很多人会达到这种程度，特别是如果他们频繁的换镜头。它还将略微补偿T-Stops和焦距的改变，这样你就可以100%准确地获取镜头对其中元素的作用数据。当镜头推出时，Hi-5将提供此功能，不久后ARRI摄影机也将配备此功能。



每个Ensō镜头均标配磁性后端滤镜支架。



如果你拆下磁性后滤镜支架，你可以看到镜头上的后端触点。



如您所见，后端的磁性滤镜框比镜头后部标配的空磁圈厚得多。



摘掉后端滤镜片




将附件的磁性面靠在镜头后部，直到其牢固就位，即可将附件元件连接到镜头上。附件上的标记可以与镜头上的标志结合使用，以将附件定位到12个“咔嗒停止”中的一个。用手将附件旋转到所需的方向。

您可以把后端滤镜片从镜头后部轻轻提起来将其卸下。不需要工具。

您还可以使用各种其他配件，这些配件可以使用内置的磁性固定系统连接到镜头后部。

后端滤镜片支架有一个凹槽，可以容纳一个小橡皮筋。将一张网放在支架的表面，轻轻地将橡皮筋拉到网上，使其嵌入凹槽。一旦橡皮筋就位，根据需要轻轻收紧网，并修剪多余的部分。支架上有一个witness标记，可用于将网织物定向到镜片上。12号橡皮筋可产生最佳效果。该镜头设计为与附件一起使用，即使它是一个空的磁性后滤镜支架。在安装或拆卸后部附件部件时，注意不要触摸后透镜。使用连接到磁性后滤镜支架的网时，请采取预防措施，确保橡皮筋或网不会阻挡或损坏LDS-2触点、LPL支架或相机上的图像传感器。

标记marking





正如你所期待的，这些标记很容易看到。

清洁镜头

以下是ARRI在清洁镜片时的建议。

• 避免接触光学表面
• 除尘前，将吹出的空气吹到光学表面。如果颗粒或光学表面带静电，去离子空气将提高除尘效率。
• 避免压缩空气从罐中喷出，因为推进剂液滴可能会污染光学表面，很难去除。在清洁的环境中使用压力小于2atm的无油压缩空气，并配备颗粒过滤器。
• 避免用干纸巾或布擦拭光学表面。使用蘸有适当清洁剂的湿布（见下文）。
• 使用干净、不起毛、柔软的一次性纸质光学清洁纸巾/垫或ARRI光学清洁布（小170 x 150mm，订单号：50.0019066；大14.6“x 17.7”，订单号为K2.0016922）。
• 避免磨料颗粒污染清洁用品和布料（如沙子）。
• 如果使用一次性纸巾，每次划水时都要轻轻擦拭，并取一张新纸巾。
  

镜头呼吸效应



我通过用电机进行大焦距投掷来测试镜头，几乎没有呼吸令人印象深刻。18mm有一点点，但24mm和32mm是我在电影镜头上见过的呼吸效应最小的镜头。上面你可以看到我的镜头呼吸效应测试。

从技术上讲，没有一种镜头是零呼吸效应的，但非常好的影院屏幕的数量非常少，几乎不可能看到镜头的呼吸效应。你通常会看到一些视角偏移，这在重新聚焦镜头时是正常的。图像偏移是焦点架后固定点位置的变化。对焦后，它应该在同一个位置。

透视偏移是指透镜的焦距因光学元件的运动而改变。如果有一个浮动元件在移动，并且在设计中没有得到适当的校正，则焦距可能会发生轻微变化。当然，绝大多数镜头都有这个问题。但它是十分之一毫米的偏移，所以很难察觉。

总之，透视偏移是有效焦距变化（视角变化），焦点偏移是随着焦点移动而变化的对象的再现大小。您可以把他当成一个微距镜头来理解。微距镜头可以 1:1 成像真实物品的大小，但当你聚焦时，它可以改变成像的大小。这是有意设计带来的变化。在这种情况下，视角不会受到太大影响，因为它是平场聚焦。对于球面镜头，当您变换焦点时，视角确实会略有变化，从而导致透视/视角的偏移。

锐利



镜头非常锐利，可以分辨出很多细节。虽然它们很锐利，但在你脸上并没有过于锐利的风格。边缘锐度也非常令人印象深刻，但请记住，我是在ALEXA 35上测试的，而不是全画幅摄影机。

上面你可以看到所有焦距在不同T档的表现。所有测试均使用ARRI Alexa 35在4.6K传感器模式下拍摄4K DCI。

现在，我总是使用这个机器人的原因是它有非常精细的细节，很容易看到东西是否锐利。虽然焦点板没有什么错，但我们不是以拍摄图表为生的，所以我更喜欢使用这种方法。图表对镜头技术人员来说可能更有用。我总是使用同一个机器人，所以你可以去检查我之前做过的其他镜头测试，以查看任何类型的比较。

18mm T2.1
18mm T2.1在广角使用时具有非常好的中心锐度，特别是对于宽焦距。收光圈确实会使它稍微变尖锐，但T2.1和T5.6之间没有太大区别。边缘锐度不如其他焦距，但这并不奇怪。这个镜头解决了很多细节问题。

24mm T2.1
24mm T2.1具有非常好的中心锐度，即使在全开使用时也是如此。当你开始收光圈时，边缘锐度开始贴近中心锐度。总体来说边缘锐度也很好。

32mm T2.1
32mm T2.1镜头表现出色，在全开时使用时非常锋利。即使在4K图像上裁剪300%，细节水平也非常好。边缘锐度也令人印象深刻。这个镜头解决了很多细节问题。我个人认为32mm是这个系列中最突出的镜头。好吧，至少从我测试的焦距来看。

47mm T2.1
就像32mm一样，47mm非常锐利，显示了很多细节。在T2及以后，它非常锐利。

75mm T2.1
75毫米T2.1的性能与47毫米T2.1非常相似。

105mm T2.1
在锐度和精细细节分辨率方面，105mm T2.1与32mm和24mm不相上下。边缘锐度仍然不错，但不如其他一些焦距好。所有镜片在这些测试中都表现得非常好，对我来说最突出的是它们能解决多少细节问题。您可以在T2.1时全开使用这些镜头，而不会牺牲锐度或细节。

光斑



镜头具有美丽的散景效果，没有洋葱环或紫绿边。开阔的散景很好，很圆，外观清晰，但仍然很柔软。镜头也有一个非常好的柔软脱落，更具备纵深的画面感，而不是平坦的。

炫光

Ensō系列在颜色方面都有相似的光斑特征，但不同镜头的外观确实略有不同。当大开使用时，镜片确实会在强光源周围产生一些光晕，但一般来说，所使用的涂层意味着镜片仍然保持了良好的对比度。

炫光的颜色主要是蓝色，但也有一点点绿色和紫色。
光孔全开使用时，18mm T2.1没有强烈的耀斑特征。当收光圈时，炫光更有趣。
24mm T2.1具有良好的炫光特征，有轻微的光晕。当你收一些光圈时，我喜欢光斑的风格，因为它产生了一些有趣的效果。
32mm T2.1具有良好的炫光特征，有轻微的光晕。它与24mm T2.1非常相似。
47毫米T2.1在光孔全开使用时有点光晕和一些微妙的面纱。
75mm T2.1具有合理的光晕量。如果你收一些光圈时，光斑会有很好的柔软度。
T2.1的105毫米的炫光会给画面带来一些柔化的感觉，但我很喜欢它，它没有过头。
镜头光斑是一件非常私人的事情，你是否喜欢这些镜头产生的炫光只有你自己知道。


实用性



镜头的聚焦环和光圈环具有完美的阻尼，在整个焦距范围内具有一致的阻力。在转动焦点或光圈环时，没有噪音或不一致，就像你在更“实惠”的电影胶片上经常看到的那样。同样，注重细节和连贯性很重要。

我喜欢轻量和相对较小的尺寸。不幸的是，在有限的时间内，我无法使用Mini LF，所以我只能在Alexa 35上尝试。由于日程安排问题，我试图在拍摄前及时用镜头拍摄的照片被推迟了几天。我稍后会发布这段视频，并将其纳入本文。

色彩和风格



镜片镀膜确实偏暖色确，我想说它们比Signatures稍微暖一点，对比度也稍微高一些。Ensō系列具有高性能的多层涂层，而不是单一涂层，这会给你带来额外的炫光，因为ARRI希望避免这种情况。

它们在中心很锐利，但不太锐利。它们有很多细节，而且渲染背景非常非常柔和。与其他镜片相比，它们的色差也非常非常小（除非你真的对镜片施加压力，否则几乎没有色差。）另一件让我印象深刻的事情是，呼吸控制得非常好。例如，对于32mm T2.1，我想我从未见过呼吸更少的镜头。这几乎就像你在看用VFX完成的事情。

ARRI告诉我，与Signatures相比，他们必须做出一些妥协，因为它们是一种更实惠的产品，但我个人发现这些妥协非常小。一些处于同等价位的镜头，你会看到成像质量在急剧下降。但我个人认为，它们与10000-15000欧元价格范围内的其他镜头相比非常好。



这些不是老式镜头或光学性能非常差的镜头。它们的设计旨在满足现在和未来现代传感器的性能。Ensō系列的优点是，你不会被“风格”所束缚。通过使用后部磁吸滤镜片，您可以定制镜头，并可以创造出与旧的Super Speed或Cooke镜头非常相似的外观。这种灵活性是许多摄影指导所追求的。

由于Ensō系列的前6个镜头价格相同，我将使用47mm T2.1作为与其他可用选项的比较。在价格方面，ARRI Ensō可以说是与Leitz Cine Summicron-C和Cooke Panchro/i Classic等镜头竞争。



Ensō primes是ARRI阵容中一个非常好的补充。它们制作精美，其尺寸和重量使其比Signature Proimes更易于掌握。

镜头非常锋利，但从对焦区域到离焦区域，它们有很好的落差。散景是奶油般光滑的，即使在全开使用时，镜头也能保持非常好的锐度。与大多数现代摄影机一样，我可能会使用带有滤镜的相机来去除一些边缘。近焦能力非常出色，这使得镜头作为一套可用于各种应用的镜头，具有无限的多功能性。

后端磁性滤镜片允许您定制镜头并创建一系列不同的风格。我真的很喜欢这些滤镜，我认为它们一定是购买EnsōPrime的主要原因之一。镜头几乎没有焦点呼吸，32mm的焦点呼吸（或缺乏焦点呼吸）是我从任何镜头中看到的最好的……句号。

这些镜片有很多值得喜欢的地方，但即使它们比Signature Primes便宜得多，对任何所有者/经营者来说，它们仍然是一笔可观的投资。在当前的环境下，试图证明为所有者/运营商花费大量资金是合理的，尤其是在市场上有这么多负担得起的电影主机的情况下。话虽如此，这些镜片提供了许多其他镜片所没有的功能，它们一定会在很多很多年里为你服务。我认为，由于它们的这些功能，它们也将成为一种受欢迎的租赁商品。

Ensō的定焦镜头给我留下了深刻的印象，这是来自一个多年来使用和看过很多镜头的人。我很高兴ARRI对Ensō定焦镜头做了一些不同的事情，使它们在市场上的其他镜头中脱颖而出。

By Matthew Allard ACSMatthew Allard
是一位多次获奖、获得ACS认证的自由摄影师总监，在全球50多个国家拥有30多年的工作经验。他是Newsshoter.com的编辑，自2010年以来一直在该网站上写作。Matthew赢得了50项ACS大奖，其中包括6项著名的金三角架。2016年，他获得了第21届亚洲电视大奖的最佳摄影奖。Matthew目前在日本，他也可以在世界其他任何地方工作。




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