青年电影人创作｜中国传媒大学毕业作品《今夜离岛》创作分享

Aputure

《今夜离岛》由王润泽担任导演，葛才逸担任摄影指导共同创作的影片。剧情讲述了下岗轮渡船员陈俊涛与长相酷似母亲的燕子接触时，发现燕子被丈夫家暴后拯救燕子的故事。爱图仕积极支持年轻电影和影视创作者，为本项目提供专业的灯光支持。
本期，爱图仕邀请到《今夜离岛》导演王润泽和摄影指导葛才逸共同接受采访，与大家分享影片创作心得。


Q1:《今夜离岛》的创作契机是什么呢？

导演王润泽：创作契机来源于我家岛上那座大桥，人站在桥墩底下的时候，大桥本身的磅礴会给人一种无形的压迫感，这种压迫感来自力量之间悬殊。由此，我想到我们作为个体的人和整个世界、命运安排这种神秘力量之间的关系，想到了一个海岛上的小人物会与命运之间发生什么样的关系。大桥就像是一个巨大的时代，有人被时代往前推着走，也就有人被时代抛弃，小岛有了大桥，也就不再需要轮渡，因此我把视角聚焦在被“抛弃”的轮渡上的船员身上，然后就有了这样的一个故事。


（影片截图）


Q2：影片的影像基调和色彩风格是怎样确定的呢？

导演王润泽/摄影指导葛才逸：本片的影像基调与色彩风格基于海岛这一空间的特殊性和人物的心境世界。影像基调上主要采用了阴沉的氛围，一方面是参考了舟山当地冬季的气候特征，一方面以往对于海岸的景色表现都是在晴天大太阳的情况下，我想展现海岸景色的另一面。本片会强调环境的造型，不会美化大海，因此大量广角镜头，加入1/4黑柔。低调、暗灰、不清透的影像是本片希望追求的质感。本片想要突出陈俊涛和燕子两位主角的处境和他们之间故事的神秘莫测，因此在整体的色彩风格上偏向于阴冷色调，在强调真实自然的基础上会利用灯光制造冷与暖的反差。我们用少数的暖色点光源来进行点缀，这代表着两位主角之间的暧昧关系，也代表他们这种关系的希望之渺茫，突出两位主角所处世界的压抑氛围，以及他们的感情关系在面对阿明等危机时的力量悬殊。



（影片花絮）


Q3:影片中是如何用灯光来突出燕子与陈俊涛之间的情感变化呢？

导演王润泽：影片整体的灯光变化会呈现出一种由明到暗再到明的过程，同时在色调上也是从冷调到暖色再到冷调，来暗示了陈俊涛和燕子两人之间关系的演变，他们之间的关系在一开始就处于一种不可明说的暧昧。当陈俊涛逐渐进入到燕子的生活中后，发现燕子丈夫阿明的家暴和杀人的事，影片的整体灯光氛围因此转向低照度和点光源为主的形式，以暗调来表现两位主角正一步步陷入困境的状态。暗调或者说低照度会让画面整体的阴影部分占比更多，这些画面中大部分的看不清的状态就像是两人所处的未知状态，更突出其中的危险含义。


（影片截图）


画面中使用了一些暖色的点光源，我们用爱图仕灯具去模拟的烛光、火光、以及取暖器的灯光等，这里是燕子提到的海上火焰的一种具像化呈现，这种暖光与周围阴冷的主调之间存在一种极不均衡的比例，用它们去代表陈俊涛和燕子两人的关系与他们所处的危险境遇。直到陈俊海把刀捅进阿明的身体里，慌张地从车里出来的时候，整体的画面光线才变得稍亮一些，但当他与燕子见面之后，整体的光线还是偏向于低照度和阴冷的氛围，也代表着他们之间的关系在阿明消失之后仍旧陷入一种未知。


（影片截图）


摄影指导葛才逸：燕子与陈俊海相处的片段在灯光设计上可以用越来越暧昧、越来越具有表现性来概括。二人起初在轮渡中相遇，像这样的外景，我们还是以自然光为主，通过米菠萝、黑旗等附件进行遮光形成反差，在这个场景中我们也使用了全彩棒灯amaran T4c进行辅助布光。随后，二人内心距离逐渐靠近。尤其在夜景中，如二人在海边谈天的一场戏中，我们使用大量使用布灯和棒灯进行布光，此时二人所在区域的光线已经转暖。在二人关系的暧昧段落，在夜晚的室内我们将灯光的冷、暖、色彩全部区分开来进行布光，使单个画面内的光源丰富且各有功能，二人以暖光造型为主，同时利用爱图仕优秀的色彩管理系统设计月光、鱼缸光、车灯的客观光源，提升画面的表现性，为二人感情交流提供有张力的氛围。反而在两人关系发生质变的场景和最后的场景中，我们回归了冷调，让二人关系回归冷静。



（影片花絮）


Q4:在拍摄过程中，具体使用了哪些爱图仕灯具来完成影片的视觉效果？

摄影指导葛才逸：本片主要使用了单色温点光源影视灯 Aputure LS 600d Pro、旗舰级全彩点光源Aputure LS 600c Pro、全彩小灯泡B7c等灯具进行造型。其中LS 600c Pro无论是从照度上还是从色彩配置上都非常令人惊艳，这盏灯节约了不少附件，也为我们节省了不少人力。比如在燕子和陈俊海卧室谈天的段落中，我们将LS 600c Pro通过三节钢放置在卧室窗外，通过提前预设好的HSL色彩和Dimmer照度来模拟窗外非月光式、非写实感夜色的光线，丰富的HSL色彩使我们不再需要去增加各种色纸和雷登纸。我们至少在三场戏中都有这样的设计，比如包扎伤口的一段戏中，LS 600c Pro塑造了非常有质感的月光，在夜景拍摄中LS 600c Pro的照度对我们来说已经非常足够，在部分调度中也完美承担了主光的造型功能。令人惊喜的是，我们发现LS 600c Pro对于光线的控制达到了千分级，许多在夜晚尤其是微光条件下调试灯光的同行们都知道，1%的Dimmer在画面上就可能会有很大的差距，爱图仕千分级的控制有效避免了这个问题。爱图仕的千分级调光是真正地把灯光平均分成一千份，调光非常均匀顺滑。



（影片截图）


Q5:在拍摄过程中，是否使用了Sidus Link APP，您觉得它的无线控制系统在创作中有哪些优势呢？

摄影指导葛才逸：我们拍摄中使用的绝大部分灯具连接都使用Sidus Link APP，它的使用在某些镜头中起到无可替代的作用，爱图仕完善的灯光控制系统和稳定的连接也帮助我们减少了大量的人力、精力。比如在主人公卧室谈天的场景中，我们设计了一个停电关灯的动作，但是由于景别和空间的限制，我们无法人为控制灯光开关，Sidus Link APP就可以完美实现这个效果，通过APP控制事先放置好的B7c，还可以利用APP控制另外几处B7c以模拟烛光点亮的光效。在人力难以介入或者需要额外人力的控光场景中，Sidus Link APP真的为小成本电影制作提供了非常大的便利。



（影片花絮）


Q6:在拍摄过程中灯光布置有什么难点，您是怎样解决的？

摄影指导葛才逸：我们设计了大量的车戏，受制于客观拍摄条件以及对于影像真实感的考虑，我们不考虑使用棚拍等手段，决定在车内外真实布光。这样就导致了一个问题，就是车内空间限制了光源的进入。因此我们在车内主要使用了影视迷你补光灯Aputure MC，它的磁吸功能和小巧的设计让我们能够很方便把它固定在车内；在车外，我们利用amaran T4c配合魔术腿来制作柔和均匀的夜色，再使用柔性可折叠布灯amaran F22c给予拍摄对象以面光。车戏的布光空间有限，好在爱图仕各种LED灯具兼具小巧轻便的同时还能细致控光，为我们的拍摄提供了无限可能。



（影片花絮）


Q7:关于这部影片，您还有什么创作心得想与我们分享吗？

导演王润泽：在影片创作的前期勘景、中期拍摄，还是后期制作中，无论是场地安排还是内容设置，都需要对于片子的拍摄地都要足够熟悉。创作还需要对于角色身份的体验，虽然我是一个海岛人，直到写出这个故事的时候，我才发现自己从来没有好好观察过船员，在前期勘景的时候，仍需要去观察了他们的工作内容和状态。


摄影指导葛才逸：数年前，大多数影视行业科班学生每天摸的都是没几分钟就发烫的钨丝灯与偶尔就出故障的镝灯，那时候的LED灯功能没那么强、显色度没那么高、种类没那么丰富，而现如今，爱图仕把LED影视灯具“玩活了”，行业从业者对LED灯具的选择更多。像《今夜离岛》这样的小体量制作真的需要多功能的灯具，不仅需要一灯多用，还需要“一人多用”，这样能提高整个团队的拍摄效率，大家才能有更多的时间去思考创意。