如何辨别和减弱齿音，看完这篇你就会举一反三！

BMD

这里有一句绕口令，大家不妨试着读一下：石狮寺前有四十四只石狮子。感受如何？如果掌握不好发音的技巧，是不是很容易出现让人不悦的齿音。

什么是齿音？一般由S、T、Z、SH和CH这类含气声的持续音所产生的便是齿音，它们通常听起来尖锐刺耳，大概位于4kHz到8kHz之间的中频范围。

那么，我们在录音时还有哪些原因会造成齿音呢？比如麦克风的类型和质量，麦克风和录音对象之间的距离，空气流动情况，以及演员在表演时需要的爆发力，这些都是造成齿音的因素。包含过多齿音的语句，比如前面试读的这句绕口令，在任何录音中都会加大齿音出现的几率。

什么时候才是处理对白齿音的最佳时机？这一直是众多对白混音师争论不休的话题。有人认为这一步应该在压缩后、混音时进行，有些人则认为所有均衡操作都应该在压缩前完成，这一辩论至今未有定论。

虽然，对白混音师们可能会在轨道处理和轨道均衡的方法及顺序等问题上各执己见，但大家的目的都只有一个，就是交付音效最好的对白轨道。这里，我们将分享DaVinci Resolve内置的“De-Esser” (去齿音)插件，并使用它来处理对白片段中常见的齿音问题。希望大家在学会如何辨别和降低齿音之后， 能在自己的项目中举一反三。

本期分享的主要内容：

● 如何辨别齿音（Sibilance）？

● 认识“De-Esser” (去齿音)插件

● 使用“De-Esser”插件降低齿音

* 该插件在DaVinci Resolve、DaVinci Resolve Studio版本中均可使用。





“De-Esser” 去齿音

●  如何辨别齿音（Sibilance）？

1  为了方便演示，我们独听A2轨道，让其他轨道都处于静音状态。



2  在A2轨道上的第五个语句部分，也就是“I cannot explain this discrepancy.”这句台词周围标记一个播放范围。



3  反复播放这句话，看看是否可以听到齿音。

4  选中A2轨道上的片段，让它在“检查器”中显示出来，并在“音频”面板中启用“片段均衡器”。



对于刚接触对白剪辑和混音的新手来说，首先要做的就是找出哪些地方出现了明显的齿音。有了具体目标之后，就能更有针对性地去查听。要找出问题频率，最好的办法就是使用钟形曲线来提升扫频。我们不妨使用“检查器” 中的四频段参量均衡器来找出并提高齿音范围，让它更容易被识别出来。



什么是“四频段参量均衡器”？

注意观察均衡器上方的频率图及下方的控制区域，“四频段”就不难理解了。上方蓝色曲线图里，在默认设置下，片段上应用了4个推子控制柄来贯穿片段头尾部分；下方控制区域则将频率细分为4个频段，并设有数字控制，方便更加精准地控制每个频段的频率和增益。

那么，问题来了，均衡器都是四频段吗？不是的。Fairlight页面的“调音台”里还有“六频段参量均衡器”，这两者在功能设计和使用方法上都是相通的。就像这样：



另外，参量均衡器，是对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器，可调参数内容包括频段、频点、增益和品质因数Q等。而且，不同于图形均衡器只能对相对固定的频段进行提升和降低，参量均衡器可以对全频段上的任何一个频率进行操作，灵活性和准确性更大。


什么是“钟形曲线”？

它是滤波器中的一种类型。所谓滤波，就是对特定频率进行有效提取，并对提取部分进行特定的处理（增益，衰减，滤除）。在“检查器”中，点击位于“Band 4”（频段4）按钮下方的“频段滤波器类型”下拉菜单，可以查看可用的频率滤波器类型。



图中所示的均衡器中一共列出了六种类型的频率滤波器：

①高通滤波器（通过式滤波器）

②低架滤波器（搁架式滤波器）

③钟形曲线滤波器

④陷波滤波器

⑤高架滤波器（搁架式滤波器）

⑥低通滤波器（通过式滤波器）



这些频率滤波器的作用或特点是什么？

● 曲线最左侧的陡坡就是高通滤波器，它可以留住高频部分，并同时去掉最低频率。

● 曲线最右侧的陡坡就是低通滤波器，它可以留住低频部分，并同时去掉最高频率。

● 高架和低架滤波器类似于高通和低通滤波器，但搁架式滤波器可以衰减（降低）不想要的频率，而通过式滤波器则是完全阻挡不想要的频率。

● 钟形曲线滤波器可以用来提升或衰减图表上任意位置的频率，并使用“Q值”将影响范围变窄或变宽。

● 陷波滤波器可用来完全移除，也就是切掉特定的频率。

什么又是“扫频”？

播放时，在均衡器曲线图上左右拖动图形控制（推子）的操作叫做“扫频” （Sweeping），这是查听变化并找出需要修改区域的最佳方法，不仅限于本文提到的“齿音”，还有爆破音等等，都可以用扫频的方式来查听。



由于齿音大致所在的频率范围（4kHz-8kHz）和频段3所处的位置吻合，所以我们将在播放时对“Band 3”（频段3）应用中频“钟形曲线”进行扫频处理，来提升或衰减相应频率，从而隔离出演员说话的声音。

5  在“片段均衡器”控制中，点击“Band 1、Band 2”和“Band 4”的红色“Band”字样按钮，将其关闭。



备注 Fairlight页面中的“片段均衡器”可以单独调整每个片段的音调品质，而调音台中的“轨道均衡器”则可以调整整个轨道。

6  开始循环播放。循环播放的同时，将“Band 3”频段3的钟形曲线控制柄向上拖动，并在4kHz-8kHz之间扫频（左右两边来回拖动）。



当控制柄拖到最高处，然后左右扫频时，声音问题很容易被暴露出来。我们发现，齿音最严重的地方是在7kHz-8kHz的部分。

7  继续播放，将钟形曲线向下拖至同一个位置来降低该频率范围。



齿音明显减弱了，但与此同时人声的音质和特色也被降低了。使用均衡器（EQ）的秘诀之一，就是少量多次，逐渐递增调整，并结合使用多个处理效果。

8  完成操作后，停止播放，并关闭“片段均衡器”。



●  用“De-Esser”降低齿音

现在我们已经对“刺耳的齿音”有了基本概念，并且也知道这段对白部分的哪个位置出现了特别明显的齿音，下面就让我们使用Fairlight FX的“De-Esser”插件将其减弱。

Fairlight FX列表中的“De-Esser”（去齿音）是一个专门的均衡器和压缩器插件，它能采用较窄的频率范围来控制齿音。

1  在“特效库”中，将“De-Esser”插件拖到A2轨道的片段上。





2  观察弹出的“De-Esser”对话框。



① 首先观察对话框顶部，音频文件名.wav后面出现了（2/2）。



这是因为我们前面使用了一个“Noise Reduction”（降噪）插件。可以从检查器的“特效”面板看到应用的所有插件，它采用自上而下的处理顺序，因此列表最顶部的插件会最先被应用，而第二个插件会应用到第一个插件作用后的效果上，以此类推。



②观察上方图表，显示了信号的哪个部分可以设置控制，以便进行调整。还有一组音频表并排显示衰减和输出量，方便查看和对比，明确信号的哪些部分受到影响，目标信号的减少程度，以及输出电平等情况。



③这里是控制区块，方便查看及调整参数。

3  开始循环播放。将控制柄向下拖动，然后在6kHz到8kHz之间使用默认的“陷波滤波器”来回扫频。



4  到“频率范围”控制区块，点击“钟形曲线滤波器”按钮来降低较宽的频率范围。



这次也和使用“四频段参量均衡器”一样，去除齿音的同时人声的音质和特色也随之降低了。记住一句话：“少即是多”。只减少必须要降低的内容。

5  到“频率范围”控制区块，再次点击“陷波滤波器”按钮，回到陷波频率范围。



将控制柄向0dB标线缓慢提升，停留在-10dB左右。



理想状况下，滤波处理的范围应该尽量以少为好，这样才能在减少齿音的同时保证对白音质和特色。

* 在我们的例子中，无论我们将目标频率减少到什么程度，输出电平都保持不变。需要注意的是，齿音消除是一个专用压缩器。在这个例子中，内置的压缩处理确保了我们的输出音量不变。

6 点击开关按钮来开启或关闭这个插件，比较齿音消除插件应用前后的两个对白语句版本。



7  最后关闭De-Esser对话框。为整个片段设置一个播放范围，开始播放并查听应用了“Noise Reduction”（降噪）和“De-Esser”（去齿音）两个插件后的片段效果。

你可能会想：为了这么微小的声音细节，值得如此大费周章吗？这其实和我们在调色时保护或者修复肤色是同样的道理。在这里，我们只是针对齿音和噪音做了一些调整，或许效果看起来并不起眼，但齿音积少成多之后，就会在后续的对白混音中变得更加突出，影响对白质量。

就改善对白音质来说，Fairlight FX修复插件（Noise Reduction、De-Esser、De-Hummer……）不论是单独使用还是组合使用，都有很好的效果。

如果您在DaVinci Resolve中处理对白时遇到类似问题，希望这篇分享能给您带来思路上的指引，通过“扫频”的方式锁定目标，并尝试使用合适的工具及时处理它！