1.33x变形附加镜的增值玩法：4:3大画幅

son-yota

我最近一直在研究1.8x的一体变形镜头，突然意识到把1.33x的变形附加镜竖着放在16:9的采样上，其实得到的是4:3的画幅。
真的很无语，这款SLR Magic 1.33x compact 40附加镜的案例已经被我发了很多种了，结果又出来一种，而且是一种更加实用的玩法。
首先在物理结构上来解析，1.33x在16:9上横着是2592 x 1080 (2.4:1)，竖着就是1920 x 1440 (4:3)，如果有3:2片门全开的机型比如S5，那得到的甚至是一个接近正方形的大画幅，另外用过变形镜头的都知道，1.33x等于是多压了1.33x的光进来，夜晚高感提升1.33x，虚化也是按照缩放后的等效来算，所以如果是全画幅的16:9输出，除了像素相关的锐度因素不变，得到的虚化和高感结果可能和Alexa LF差不多，你说你不相信，那看第一张图感受下气场。



我这次并没有把这个附加镜和我改良后的2x椭圆光圈主镜头搭配使用，因为椭圆会变成横着的，这完全不符合4:3的老电影特征，所以搭配一个普通的球形镜头即可，我这里搭配的是SONY Zeiss Sonnar 35mm F2.8的饼干头，前玻璃非常小，也是SONY镜头下能够支持这款附加镜的最广的焦距，Canon镜头下最广的支持是Canon 40mm F2.8饼干头，原因也是前玻璃非常小，而且由于焦距更后，还不需要转接环就可以直接支持这款附加镜，可能暗角还会改善一些。



使用时，一直保持在近摄near模式下即可，因为这种拍摄风格和2.4:1(cinemascope)的意义不同，不需要呼吸效果，所以你只要让主镜头来对焦呼吸即可，我目前的研究是，除非拍摄距离在0.6m-1m的特写如下图，你可以全开光圈F2.8，会得到一个清晰的近摄对焦效果；如果是正常的街景无限远焦距，白天F8 iso800(a7iii的第一档双增益) 1/200，夜晚F4 iso5000(a7iii的第二档双增益) 1/50，这样就能破了近摄near模式下对焦仍然模糊的状态，但是建议如果使用自动对焦，不要低于F16，不然会拉风箱严重



拉伸到1920 1440后，再调色，输出得到这样的一个画面，能看出F2.8的虚化明显增强到了大画幅水准，1.33x的变形有一个好处就是无论横着和竖着，基本还是圆形光斑，所以来营造4:3的老电影感真的是再适合不过，暗角的形式是左右的，宛如加了遮光斗，味道满满，如果你不喜欢暗角就再横向拉一点，形变不会很明显，或者使用40mm 50mm的焦距来拍摄，要么选其他的玻璃口径更大的变形附加镜，但是请注意可能只有这种方形的变形玻璃结构才支持这2种玩法，圆形变形玻璃结构可能转90度，还是2.4:1，所以我一直给你们说“方形的变形头好”“方形的变形头好”“方形的变形头好”，不仅内味像Panavision C系列，玩法也多。



夜晚的高感相比相同镜头在16:9画幅上的表现，肯定提升了1.33x，这里就不再说了，下图是slog3 F4 iso5000 1/50，如果是a7s3的用户，可以用slog3 F8 iso12800(第二档双增益) 1/50，效果应该不错，相同高感，但是更锐了，因为是F8



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第一个实验型的vlog，第一个夜晚的街景素材由于我还没有摸透，我使用的是slog3 F2.8 iso800 1/30拍摄的，整体高感差不多，但是由于是F2.8，画面是糊的，必须使用到至少F4才能破除近摄near模式下的对焦模糊状态