布光如此简单，光与影的艺术

Aputure

素描绘画中对物体明暗关系有一组概念：三大面五大调，三大面即物体受光后的亮面、灰面、暗面，五大调即受光面、中间色、反光、明暗交界线、背光面。在影视拍摄中，光影是非常重要的创作要素，其处理流程和传统绘画类似。摄影师在理解空间形象产生的原理以及光影相互作用的基本规律后，再用光和影相互配合进行创作。

上期内容我们为大家讲解了不同灯光附件的运用及效果（布光如此简单，你应该了解的极限控光），本期我们将继续学习光线与阴影之间的四大关系。

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物体阴影与光源位置的关系

我们用一盏LS C300d II照射在白色石膏上，然后将灯体升高，石膏在桌面产生的投影长度随之变短。因此我们得出光源位置影响物体阴影的第一个结论：光源越高，投影越短；光源越低，投影越长。

接下来我们维持LS C300d II高度不变，然后将它缓慢横向移动，当光源从顶部照射石膏时，阴影面积较小；当光源从侧面照射石膏时，阴影面积增大。因此我们得出光源位置影响物体阴影的第二个结论：光源角度越正，阴影面积越小；光源角度越逆，阴影面积越大。

物体阴影与光源面积的关系

我们将LS C300d II加装鳞甲纹标准罩后放置在距离石膏像1m的位置，在直射光照射下，石膏的投影和阴影边缘清晰可见、明暗交界窄。

接下来我们保持光源和石膏位置不变，在LS C300d II 与石膏之间加上白旗，可以看到随着白旗和光源位置的变化，LS C300d II 投射到白旗上的发光面积也在变化。当它的发光面积变大时，画面里的阴影开始变得模糊，明暗交界过渡平滑，呈现柔和的光效。

因此我们得出光源面积影响物体阴影的结论：光源面积越大，阴影边缘越模糊；光源面积越小，阴影边缘越清晰。

物体阴影与光源远近的关系

近大远小原理同样适用于光线和阴影的关系。相同面积的光源在距离石膏1m的位置时所产生的投影边界柔和，而当把LS C300d II放置在距离被摄体3.5m的位置时，照射在石膏上的面积逐渐缩小，最后变成点光源，石膏的投影也变得更硬。

因此我们得出光源远近影响物体阴影的结论：光源越近，物体投影边界越柔和；光源越远，物体投影边界越硬。

物体阴影与环境的关系

在实景拍摄时环境的亮度（周遭物体的反光率）无形中也在影响着物体投影。比如当物体与光源的位置固定时，在高反光率的白旗下，投影边缘较模糊；而当换成低反光率的黑旗时，投影边缘较清晰，所以在拍摄时我们也常用黑旗进行收光。

因此我们得出环境影响物体阴影的结论：在同等亮度（反光率）的环境下，被摄体离高反光的背景越近，反光越多，阴影越淡；距离越远时，反光越少，阴影越浓。（值得注意的是当环境亮度为零时，该规律不适用。）

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科技的进步带给了我们许多便捷的创作手段。如今，视频创作者只需要一盏 Spotlight Mini Zoom就可以很方便地获取切光效果。但在灯光附件有限的过去，创作者只能在现场通过不断调整灯位和投影之间的距离，结合光影知识得到一个清晰的切光。因此，要想在电影的世界里创造出纷繁复杂、绚丽多彩的光影结构，我们更应该储备充足的光影知识，学习更多的布光思路。