"ALEXA LF/Mini LF + Signature Primes + SkyPanels + ARRIMAX= ?"

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"BIG BUG" 幕后故事

- 摄影指导 Thomas Hardmeier 与灯光指导  Laurent Héritier 如何在ARRI产品生态系统中体现创造力？

在凭借《少年斯派维的奇异旅行》获得凯撒最佳摄影奖8年后，"BIGBUG"成为摄影指导Thomas Hardmeier与导演Jean-Pierre Jeunet第二次合作的项目。

“BIGBUG” 是由Netflix出品制作的一部科幻喜剧电影。该片讲述了发生在2050年，一群吵吵闹闹的郊区居民发现，由于机器人起义导致他们好心的家用机器人为了保护他们的安全而把所有居民锁在一起时，发生的一系列故事。

片场照片: 演员Stéphane De Groodt (左)  Elsa Zylberstei (右)

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对话摄影指导 Thomas Hardmeier

ARRI：
“BIGBUG”作为您与导演Jean-Pierre Jeunet第二次的合作，这次拍摄导演有没有提出一些特定的要求？

Thomas Hardmeier：
自从他跟我谈及这个项目以来，已经有将近四年的时间了，我认为这个项目明显区别于剧情长片，因为这是一部带有浓厚Jeunet风格的科幻喜剧。由于拍摄完全是在Bry-sur-Marne摄影棚完成的，导演要求设置照明天花板以加快灯光布景的速度，从而为现场调整预留出了一部分时间。因此，我与美术指导Aline Bonetto进行了非常密切的合作，她在寻找能同时满足技术与美学要求的解决方案方面做出了非凡的工作。


ARRI：
这次在灯光方面做了哪些设计工作？

Thomas Hardmeier：
根据我的经验，Jean-Pierre喜欢为影像赋予一些温暖的色调。他不想拍一部常规化的科幻色彩电影。所以在照明方面，我们以天花板为基础，用93台 SkyPanel S60s 来照明，并且和美术指导Aline Bonetto 一起，在置景中整合了许多其他 LED灯，无论是 LED 灯带还是灯管。这使我能够构建背景。然后，为了避免单色，我杂糅了很多来自不同光源的颜色：绿色，蓝色，黄色，紫红色等。这帮助我在影像中创造了跳跃的色彩对比。

在拍摄开始前的一周，导演和我对身着戏服的演员进行了测试，以便详细研究色彩、灯光效果，并创造预先设定好的氛围。所有的 LED灯都可以通过控台调节，通过远程控制一切，效果即刻可见，非常直观。这为我和 Jean-Pierre 开放了释放创造力的更多可能。

ALEXA Mini LF 在现场


ALEXA LF 背后的操作手 Geoffroy Saint-Hilaire

ARRI：
为什么选择 ALEXA LF 和 ALEXA Mini LF进行拍摄？

Thomas Hardmeier：
采用大画幅格式拍摄这部电影是我们的初衷。起初是想采用ALEXA 65，但导演倾向于较短的焦距，这样演员处于前景能获得较大的景深。而且出于多年的拍摄习惯，我只使用ALEXA拍摄，所以最终选定了ALEXA LF。在片场，我们将装载在Dolly车上的ALEXA LF和装在斯坦尼康上ALEXA Mini LF搭配使用（由Geoffroy Saint-Hilaire进行操作），并会因为不同的拍摄需求交换机身。
对我来说ALEXA LF是ARRI ALEXA机型的经典延续。它带来了拍摄工作中真切的流畅度和自由度 - 附件选择极为丰富，能满足各种要求。
当我们只看它呈现出的影像时，ALEXA在暗部信息与细节的表现是独一无二的。更不用提它柔和自然的色彩晕染和过渡以及令人惊叹的动态范围。
所有这些都可以在 ALEXA LF 中找到。此外，大多数情况下，Jean-Pierre会在S35格式下使用18或21mm的镜头。而大部分的"BIGBUG"使用的是25mm镜头，但由于是在大画幅格式下，它看起来像16mm镜头，但没有任何畸变。所以我认为ALEXA是拍摄这部电影的完美工具。

从左到右分别是：ARRI ALEXA LF, 演员 Isabelle Nanty and Alban Lenoir, 导演 Jean-Pierre Jeunet

ARRI：
谈谈您对ARRI Signature Prime镜头的看法？

Thomas Hardmeier：
对我来说，ARRI Signature Primes直接延续了Master Prime的特点，但更进一步适用于4K拍摄标准。它们非常锐利，是Jean-Pierre在他的电影中喜欢的那种风格。但我也做了一些测试 - 将ARRI Signature Primes与其他大画幅镜头进行了对比，发现ARRI系列是唯一让我觉得不论是风格还是细节表现上都能完美符合预期的。在拍摄"BIGBUG"时，我用了T5.6或T8的光孔，以获得最大的景深，同时让人物在前景中聚焦。为了获得额外一档曝光，我将ALEXA LF的曝光设置在2000 ASA。

ARRI Signature Primes 与演员 Stéphane De Groodt (左) Elsa Zylberstein (右)

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对话灯光指导 Laurent Héritier

演员 Stéphane De Groodt (左) Elsa Zylberstein (右)

ARRI：
在1085平方米的Bry-sur-Marne进行灯光统筹绝非易事，能谈谈您是如何对250种不同光源进行编排的吗？

Laurent Héritier：
这是我职业生涯内参与过的最令人感到绚丽的灯光设计。确实，完成这项工作绝不容易，尤其是在DMX控制方面：125台ARRI SkyPanel紧凑地悬挂在摄影棚天花板，以确保置景的照明。另外，所有的 LED 灯都被集成在布景之中。Thomas充分利用了灯光色彩的对比效果，他将“光就是装饰”这个想法一以贯之。


ARRI：
ARRI SkyPanels 是如何发挥作用的？

Laurent Héritier：
这次我在SkyPanel中采用了16位的选项，因为拍摄中会有一个镜头中出现不同色彩变化的情况。采用16位的选项可以将颜色的改变与过渡变得更加柔和自然。
250个光源由GrandMA2灯控台通过RDM协议控制，由此使灯具之间“双向通话”变成可能。RDM还能远程控制位于天花板上的SkyPanel的软件升级。
我们在控台上一共完成了24个DMX单元的编程。
不论对于导演还是摄影指导来说，SkyPanel都是一种艺术性的选择，因为"BIGBUG“本身具备的色彩风格更加凸显了SkyPanel的可靠性和稳定性 - 在我同时改变SkyPanel的强度或颜色时，它们的变化也一定是一致的。

"Thomas充分利用了灯光色彩的对比效果"

ARRI：
在拍摄中有没有遇到其它特殊的挑战？

Laurent Héritier：
首先要明白的是，"BIGBUG"的故事在连续的28个小时内展开。这意味着从上午的光线到下午，然后到傍晚和夜里，最后在黎明结束。Thomas面临的挑战是如何将这种闭门造车的环境带入生活，使观众能够看到时间的流逝。
对于房子的外部，我们在一个桥上安装了2台HMI 18K ARRIMAX，并可以随时移动。这为我们提供了街道和花园的日间阳光。我们还有1台ARRIMAX 18K，负责将光线引入客厅。在房子外面，我还设置了一个30m × 2.2m的大型柔光箱，安装有16台SkyPanel S60和9个Lux LED。我们还在一个麒麟臂上安装了3台SkyPanel S360，根据时间推移从右到左移动。最后，我们搭建了一个30m × 14m的巨大柔光箱，用22台SkyPanel进行双重扩散，以获得黎明时分的超柔和光线。

首图来源: Thomas Hardmeier, 其他图源: Netflix