经Blackmagic Design创作大赛2021-2022专业组评委评定，参赛影片《归宿》获得最佳影片、最佳剪辑和最佳调色三项大奖。
最佳影片、最佳剪辑、最佳调色：《归宿》，拓星研究所
评委点评摘录
灵活运用运动镜头和剪辑手段营造了激烈战斗的紧张感，剪辑节奏把握准确，影片整体颇具特效科幻大片质感，创意和执行俱佳，未来可期！
《归宿》采用Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K拍摄，DaVinci Resolve剪辑调色。
《归宿》的制作团队是一个叫“拓星研究所”的自媒体，他们的日常就是在B站上发一些创意视频和影视相关的分享。本片导演，“拓星研究所”的创始人谢达威跟我们分享了他们的创作经历。
我最早拍视频是在大学，大学专业是计算机，但是因为喜欢看电影，我就开始学各种视频制作软件，自学摄影。那时是用卡片数码相机拍，花了几个星期拍了一条片子，然后在班上放，放完后全班鼓掌，虽然现在看起来片子不怎么样，但在片子播完全班鼓掌的瞬间，我感觉到，我以后可以为之而奋斗。
毕业后，我到了一个影视公司，是做电影和网剧的。之后跟了一些网大的组，当特效导演。但一直感觉是帮别人创作，我想拍自己想拍的东西，所以就回广东和我弟，我朋友组团，在2019年成立了拓星。
获奖作品《归宿》制作人谢达威
2018年底准备成立拓星的时候，我想着要给团队选拍摄用的机器。一开始想选微单的，后来是看到影视飓风的评测视频，感觉爱了。还有国外有个YouTuber，其实就是《雷霆沙赞》的导演大卫·桑德伯格，我看了他的短片《Lights Out》（译名：关灯后）。他所有的短片都是用Blackmagic Design的机器拍的，感觉他的片子质感很好，所以就坚信，Blackmagic Design的机子一定不差，他之前用老的Blackmagic机子，现在也用Pocket Cinema Camera 4K。
拓星研究所搞笑短片《功夫面霸》
该片也是Blackmagic Design创作大赛2019的参赛作品
现在我们公司有两台Pocket Cinema Camera 4K，他是我最爱的机器，性价比之王，双原生ISO，超大监视器，机身小巧玲珑，最重要的是它拍出来的质感我特别的喜欢。
《功夫面霸》片场
其实我用的第一个Blackmagic Design产品是DaVinci Resolve。当时是用来做调色，因为我感觉自己拍出来的东西用剪辑工具自带的调色工具调得不好看，就网上找教程学了一下，发现DaVinci Resolve调色很自由，对亮、中、暗调整很方便。
最早我是用别的剪辑软件剪辑，再用DaVinci Resolve调色，要套底来回倒，最后索性就转DaVinci Resolve剪了。其实就是2019年才开始用，一个很主要的原因是买了Pocket Cinema Camera 4K，要剪Blackmagic RAW。
为什么我们要做《归宿》这个片子呢？一切源于两年前，我看了《曼达洛人》一些花絮，第一次了解到虚拟制片这个东西。我发现虚幻引擎（UE）已经不只是用在游戏方面了，它的地位在虚拟制作领域越来越高，即时渲染的速度比现在三维软件要快非常多，而且对其进行修改可以即时预览，感觉掌握了它，就是掌握了未来的创作方法。
《曼达洛人》片场的巨型LED背景屏幕
其实在影视这块UE很早已经被重用了，国内有一些连续动画片也是用游戏引擎做的。一种是用在LED棚拍，就是在LED里放UE4的画面（迪士尼那边就是在这种LED里用UE4），这样不用抠绿，光影也一样。《曼达洛人》这部美剧，它的背景全是UE4做的，有兴趣大家可以看看。【注：《曼达洛人》的创作人和执行制作人就是2019版《狮子王》导演Jon Favreau。《狮子王》也是充分利用了游戏引擎创建了虚拟制作片场，让传统的摄影师能使用传统设备去拍摄这部动画电影。了解更多，请查看BMD产品在2019版《狮子王》虚拟制作中的应用】
还有一种是用UE4预演，就是说背景制作人员可以用UE随时修改，光线也可以随便变，很省时，光影也会很真实。
《曼达洛人》幕后花絮，背景屏幕播放前
《曼达洛人》幕后花絮，背景屏幕播放时
当时的第一反应就是，这个东西就是未来啊，太牛了，有生之年必须要搞一次。我觉得以后的视频拍摄可以就在一个棚里，人穿上动捕，想怎么拍就怎么拍，给创作者带来了很大的自由度。比如可以像拍摄《阿凡达》那样建立地球上不可能找到的片场；可以像2019版《狮子王》那样拍摄的时候随意调整布景、太阳的位置，调整树木的数量、位置。
然后过了一年，特效小哥008（B站UP主）问我要不要一起搞一条虚拟制片的片子。于时我们就跟特效小哥团队一拍即合，租了个棚，找人搭了一个一百多平的LED，在UE里建场景，经历各种翻车，我们算是搞出了一个土版的虚拟制片流程。
拓星团队和特效小哥
然后虚拟制片这种未来的技术有了，我们必须要搞一个未来的剧情才能配得上它。当时正值是元宇宙话题火热之时，我们就以元宇宙为出发点对未来展望了一下，于是就出来了现在这个故事。
《归宿》片场
我们团队每年都会去参加各种短片比赛，Blackmagic Design创作大赛是我们团队成立至今一直都在参加的，其中主要原因是Blackmagic Design是我们团队很喜欢的品牌，还有想以参加比赛的方式来磨炼一下团队。
3分钟的限制我们到现在其实也不算适应的。因为3分钟不长，想在3分钟内讲好一个故事其实难度挺高的，还有因为短所以要去磨每一个环节（其实长片子也要磨，哈）。
《归宿》片场
但为什么还是坚持去参赛呢？我们每一次拍片，都会尽量去尝试一些新的东西，因为我觉得影视创作这个东西，只有一直创新才能走出一条适合自己的路。然而为了验证我们走的路是否正确，我们需要一些专业的建议与评价，参加一些像 Blackmagic Design创作大赛这样的比赛就是最好的途径。
尝试新事物和创新的过程是挺艰辛的，无论在身体上还是精神上都挺折磨的，很多时候会感到疲惫与无助。世上没有十全十美的人，同样也没有十全十美的团队，所以我们一直都在学会接受我们的不完美。在每次不一样的锤炼中，慢慢变得更好。我很庆幸团队在这些磨练中发生了很好的化学效果，像制作水平的提升，团队的磨合变得更好，团队也变得更有韧性，更默契。所以我非常感谢团队里每个人的付出与坚持。
《归宿》片场
印象最深刻的一次是，《真人死亡搁浅》那条片子。这条片子里有一场戏是主角要背着货物游泳过海，为了效果好，我们毅然决然地选择了到真的海里拍。当时气温只有十来度，团队冒着寒冷什么没想就泡进海里拍。但其实这个行为挺不明智的，想想都后怕，大风大浪的，我们并没有想过自己的生命安全，大家不要去学习，而且这样干还导致Pocket Cinema Camera 4K进水了，还好水干了之后还能用。
《真人死亡搁浅》片场
在尝试虚拟制作时，我们也遇到很多问题，翻了不少车，最主要是摄像机跟踪的问题。在我们拍摄非固定镜头的时候，LED里的画面必须要跟着摄像机做相应的透视变化，所以我们必须要将摄像机的移动数据实时地传到UE里，这个数据的准确性完全决定了画面效果的好坏，所以选一个跟踪精度高的设备非常重要，但那些专业的跟踪设备并不是我们这些凡人能拥有的，所以我们选择了VR设备来跟踪，但效果可想而知，跟踪范围不够大，信号不稳定等等。
我们用的VR设备是valve index，它是用HTC的基站来捕抓tracker的移动数据的，我只需要将tracker装在摄像机上，那摄像机的移动数据就能记录下来。但问题来了，基站只能跟踪到它可视范围内的tracker的数据，一旦有遮挡数据就会变得不准确。如果我们将tracker装在一些大机器上的话，大机器上的各种配件都有可能遮挡着基站的视线（像小监，电池，图传之类的），而用Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K，tracker装在它上面既能减少遮挡，又能保持画面的质感。前期在测试虚拟制片的时候，我们是先用绿幕测试的，因为LED成本不低的，哈哈，所以当时还用Blackmagic Decklink 4k采集卡进行实时抠绿测试。
我们这些年来一直都是用Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K在拍摄，倒也没有去跟风追求别的设备。其实用什么机器都能做出有意思的作品，前提是要喜欢创作，而且在创作的过程中要感受到快乐。如果只是为了效率，为了结果，为了完成任务而去创作，那作品肯定是没灵魂，没有意思。
恭喜拓星研究所！他将获得的奖品是一台Blackmagic URSA Mini Pro 12K摄影机、一台DaVinci Resolve Mini Panel调色台、一台DaVinci Resolve Editor Keyboard剪辑键盘和一台UltraStudio 4K Mini视频采集和播放设备。
最佳影片奖品URSA Mini Pro 12K
最佳调色奖品DaVinci Resolve Mini Panel
最佳剪辑奖品DaVinci Resolve Editor Keyboard
UltraStudio 4K Mini
感谢所有参加本届Blackmagic Design创作大赛的所有选手。我们将通过电子邮件将各个作品的评分表和评委评语寄送给大家！
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发表于 2022-3-31 12:22
