为什么BMD 12K摄影机是12K？

BMD

CineD网站最近通过网络采访了Blackmagic Design欧洲技术销售总监Craig Heffernan，他们聊了关于12K摄影机的问题，比如“为什么很多人还在适应8K，甚至4K的时候，BMD推出了12K摄影机”，“为什么BMD要坚持用S35传感器”…… 以下是采访译文。

CineD：我们今天要谈的是你们几个月前发布的URSA Mini Pro 12K摄影机。现在它已经开始出货了。我觉得12K超出了人们期待的分辨率。我们现在正在逐渐习惯8K，实际上大多数人还正在适应4K，但是Blackmagic Design却发布了一款12K摄影机，这台摄影机的目标用户是谁？

Craig Heffernan（以下简称CH）：用12K这个分辨率，跟我们设计之前的摄影机想法一样，是为了超采（Oversampling），所以我们的BMPCC有6K型号，URSA Mini Pro G2是4.6K分辨率。交付4K或者8K的片子，用超采的分辨率制作会有很多好处。

所以当我们开始设计这款摄影机的时候，我们有这些考虑：首先，要提供超采。我们看到8K正成为高端影视制作的标准，所以这款摄影机就是我们解决这一需求的方案。而且现在4K显然是大多数电视、广告和大部分人们的制作标准，那如果是交付4K的片子，超高的分辨率也可以让画面更漂亮，锐度更高。

另外，实现12K分辨率这个过程本身也促使了我们想去做一块RGB级别传感器，并且在过去几年的传感器研发中提升色彩表现。

CineD：能不能给我们一些使用案例？

CH：在过去几个月，正式供货之前，我们把这款摄影机发给了一些摄影指导。他们做的项目从高端的好莱坞电影、大型电视台节目，到网络影片都有，还有一些是给国际品牌拍高质量广告的。

还有视效公司，我们很想看看这个级别的分辨率能给视效工作带来什么。

还有拍自然、历史影片的用户，我们很期待这款机器在野外拍摄的表现。用12K分辨率拍出的广角镜头可以灵活地构图，也可以用4K S16等模式，相当于扩展了镜头的焦距范围。

所以说各种应用都有。这款摄影机的目标用户就是高端项目的摄影指导和电影摄影师、高质量广告用户，以及对分辨率和传感器色彩性能有较高要求的用户。

CineD：它看起来跟之前的URSA Mini Pro很像。除了分辨率，12K摄影机跟之前的型号还有什么不同？

CH：我们为12K摄影机保留了URSA Mini Pro的机身，因为这个机身是我们的一个平台。Grant在产品发布的时候讲过，我们把它内部的器件都换了。我们做了新的传感器、图像处理元件和其他硬件，它需要对散热做一些改进和升级来处理（12K分辨率）。

从设计上讲，URSA Mini Pro的机身跟12K的是差不多的。机身上的主要硬件区别是我们给12K机身的输出板卡上加了一个USB-C口，在机身后部右边，输入、输出接口下方，可以用来连接SSD卡录制。在录12K分辨率的时候，码流会比SD卡和一些CFAST卡速度高。用SSD也比较方便，可以直接连到电脑上用达芬奇做后期处理。我们新的SSD Recorder也会很快上市，可以直接挂在12K摄影机后部，用那个USB-C来连接，这也是提供了另一种记录方式。

除了这个USB-C，别的都差不多，重量一样，设计一样，用的附件也一样，所以如果你有以前URSA Mini Pro型号，你可以用相同的肩扛附件、电子寻像器、套件、遮光斗、滑轨等等。

CineD：你们面对的竞争将主要来自采用全画幅的新摄影机，你们则是把重点放在了更高分辨率上，但是还用的是S35的传感器。为什么要坚持用S35？

CH：我们认为S35现在仍然是目前许多电影摄影师使用的主要格式。当然，全画幅正在被一些高端摄影机采用，价格会更贵一些，好莱坞的很多片子也是用全画幅系统拍摄的，但是全画幅镜头的成本是必不可少的，所以我们的这款机器还是用PL卡口，也能更换成EF卡口，让我们的用户群，过去几年采用Blackmagic摄影机的用户能继续使用他们之前的镜头。

这个传感器本身我们也说过，你拍12K、8K或者4K都能利用整个传感器，因为你拍摄低于12K的分辨率时，我们在传感器上完成了缩放。就是说，你还是可以用你的EF和PL镜头。

我觉得推动全画幅的另一个领域更多是在照相机。市场上这些的照相机主要是为拍照设计，35mm算是个不错的选择，然后这些照相机的视频功能就会去适配35mm传感器。

我们留在了S35因为这是大多数用户的需求，至于以后会不会出全画幅，我们要看市场的动向和用户需求。

CineD：12K分辨率很高，这意味着传感器像素密度很大，从低光性能来说，会不会有不好的影响，对比之前其他型号呢？

CH：这是个要权衡的问题，我们在测试中意识到了这点。分辨率这么高的传感器的像点是小一些，但是数量会更多，所以要在低光性能和分辨率之间取得平衡。跟拜耳传感器比，我们的传感器的设计和配置方式补偿了低光性能。而且这个传感器还达到了14挡宽容度，对摄影师们来说也是一个不小的动态范围。

Blackmagic RAW也很重要，它的12bit编码保留了这个宽容度中的所有信息，然后在达芬奇中处理的话，你还可以用各种工具，比如高光恢复，来处理画面。

我们还有第5代色彩科学，它给了我们高动态范围，对低光表现也有一定的帮助。

最重要的是，谈到这种问题的时候，我们还是要考虑到这个机器是一台制作用的机器，需要在灯光处于完全可控的环境中使用。不是说你不能在可控的低光环境中用，但如果在原生ISO 800的情况下使用，用灯光做好平衡，你就能用这台机器拍出漂亮的画面。

CineD：12K当然很好，但我们现在也会用到其他摄影机的8K RAW素材，在很多电脑上处理都很费劲，也占存储空间。为什么12K BRAW甚至可以在笔记本电脑上处理？

CH：这就是BRAW发挥作用的地方了。12K传感器和BRAW是同时开发的。BRAW本身支持12K，但是跟其他编码比，码流却相当于UHD的码流大小，就是说你的存储介质不需要特别快。给大家一个大致的参考：如果你是拍摄8:1，相当于BRAW选项中的中等压缩，用1TB的存储可以记录大概45分钟，从存储占用和数据处理的角度来讲，是可以接受的。

BRAW的效率很高，它是12bit的编码，但是你在后期的时候可以从头到尾直接处理源素材。Blackmagic RAW Player也可以用来播放和审看12K素材，在笔记本上都可以。Grant在几个月前发布会视频中演示过，达芬奇在一些系统上非常强劲高效，可以同时处理好几层12K素材，这都归功于BRAW的性能，以及12K摄影机。

CineD：12K摄影机是用CFast卡还是CF Express？

CH：它是用CFast 2.0。你可以用两块CFast卡。记录一些高帧率时，你需要使用双CFast记录模式，这个功能在摄影机中是已经启用了的，然后它就开始在两张卡上交叉记录，形成两个文件，达芬奇会把这两个文件合并成一个高帧率文件，在媒体工具里就能完成。

如果你记录的分辨率较低，或者要使用便宜的存储，它还可以用SD卡。

我之前说过，你还可以通过USB-C接闪存盘或者即将上市的SSD Recorder记录。

URSA Mini SSD Recorder

这都是非专有存储（不属于某一个厂家，可以轻易买到），用户一共可以选择4种存储方式。

CineD：镜头卡口是用户可以更换的是吗？怎么换的？有哪些镜头可以用？

CH：这款摄影机出厂的时候配备的是PL卡口，因为它会被用于电影长片，或者电影摄影师们要拍的项目。还有一个EF卡口，跟G2的卡口是一样的。

用户可以自己更换这个卡口，取下一组螺丝，然后装上EF卡口就行了。如果需要的话，还有一些垫片可以用。说明书上有讲如何正确安装垫片。还可以装尼康F卡口，如果你刚好用F口镜头，可以换这个卡口。

CineD：这个机器有没有自动跟焦？

CH：目前没有。我们目前没有机器有自动跟焦功能。这个是一项专门的技术，是很多用户希望加入的一个技术，我们也能看到它的好处。我知道我们的工程师在考虑这个。不过我想他们一直忙着先开发12K的传感器。

CineD：你们这个机器分辨率高，我估计高分辨率做自动跟焦会更简单一些，可能未来会有。

CH：我们会考虑。

CineD：能不能告诉我们12K的记录时间，毕竟很多人还不熟悉。

CH：如果你看一遍恒定码流选项，就明白了，这是算起来最简单的。比如用1TB存储记录5:1压缩（恒定码流最高质量）25fps的话，可以记录28分钟；如果记录8:1（恒定码流中等质量），能记录45分钟；12:1的话，能记录大概1个小时；我们发布了18:1压缩，大概能记录100分钟。

CineD：最后我们谈价格和供货情况吧。

CH：价格是9995美元。我们会在下周左右给第一批用户发货。我刚说过，我们之前请了世界各地的摄影指导做了测试。我们希望能开始从工厂得到足够多的供货量。当然这款摄影机很受关注，我们积累了很多订单要处理，很多人在等这款机器。

要得到您当地的销售信息，最好咨询我们的经销商。他们会同我们的区域经理沟通，经销商会告诉你他们那里有多少人在排队，大概会有多久到货。我们希望能尽快交付积累的订单，把摄影机交付到用户手中。

URSA Mini Pro 12K发布会视频