【摄影机】ARRI AMIRA助力腾讯视频贝九音乐会直播 呈现电影级视听体验

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ARRI AMIRA助力腾讯视频贝九音乐会直播
呈现电影级视听体验

"除了肤色质感比较饱满、细腻之外，AMIRA的画面在一些人脸高光的区域会有一种柔化的感觉，看起来会非常有电影感，这是我们所喜欢的一点。...同时，AMIRA在对比度、反差关系的表现也能很好地呈现出电影感。"
— 腾讯演播技术中心 赵东玮

腾讯视频LIVEMUSIC曾直播过一场在星海音乐厅演绎的贝九音乐会，除了在现场近距离聆听音乐的1500多名观众，还有五万多名网友通过腾讯视频直播在同一时刻感受了这场经典的音乐盛会。这场音乐会融合了西德广播交响乐团与西德广播合唱团、西南德广播合唱团三个德国名团的170多名音乐家，阵容十分庞大。为了将原汁原味的现场呈献给观众，腾讯演播技术团队动用了由深圳日飞电子科技有限公司提供器材租赁的8台电影级画质的摄影机AMIRA进行直播，为观众带来了美妙的视听体验。节目播出后，腾讯演播技术中心赵东玮为我们分享了这场直播节目的制作过程。

1. 先简单为大家介绍一下这次节目制作的背景？

赵东玮（以下简称赵）：星海音乐厅是国内知名的音乐厅演出场所，整个音乐厅的规划、建造、以及现场能达到的声音效果都是比较好的，在国内属于顶级水平，也是国内交响乐爱好者的朝圣之地。恰好因为星海音乐厅准备做一个建成20周年的庆典活动，他们邀请了一些国外高水平的乐团来做音乐会，腾讯视频作为这次音乐会的独家视频合作方承担了此直播的制作任务。此前腾讯视频呈现的内容基本上以体育、综艺、娱乐等题材为主，自从去年与英国皇家芭蕾舞团合作开始，我们也在不断地给观众呈现一些更加别致、优雅的高质量内容。本次节目音频部分制作由星海音乐厅负责，他们的录音团队在广东省乃至全国都非常有名，所以我们也计划使用比较高规格的摄影机来匹配他们高水准的声音制作，力求给观众带来比传统广播级摄像机更特别的视听体验。

2. 这次决定使用AMIRA的初衷是什么？对AMIRA的了解始于何时？

赵：对AMIRA的了解其实很早了，最早湖南台《我是歌手》在录制后台真人秀的部分就用了大概20多台AMIRA，当时呈现出来的画面效果也是非常不错的。AMIRA本身拍摄电影、电视剧、广告、记录片都不在话下，所以AMIRA从一开始就已经被应用在广电领域了，并且有讯道系统参与其中，也是在那时候我们开始关注AMIRA，与ARRI也保持着密切的联系。ARRI给我们呈现了一些视频，不光是电影、电视剧、纪录片的制作，也看到了很多在体育转播、演唱会转播、综艺节目的转播制作，所以我们觉得AMIRA有很大的发挥空间，而且它也有DTS系统，可以把AMIRA由一个专业的摄影机变成一台讯道机来使用。也刚好赶上这次音乐会的契机，所以就决定用ARRI的这套设备做一下尝试，虽然这是我们第一次使用AMIRA做直播，但最后看到的效果还是非常不错的。

3. 筹备期间需要做哪些准备工作？

赵：前期主要是场地的对接、货物进出、安排工作人员、车辆许可之类的常规工作。还有就是这次场馆里没有公网信号带宽，所以我们还使用了卫星资源，这次是通过卫星车把现场的直播信号传回北京，通过我们北京的基地进行直播的。场馆里除了协调工作区域，设置布线路由之外，最重要的问题还是机位的选择，开始前我们对机位进行了一些细致的研究，包括在现场走位以及观察别的团体演奏彩排的情况。因为这次是20周年庆典音乐会，门票全部售謦，观众上座率基本是百分之百，所以场地内本身并没有特定的区域留给机位，我们需要把这些机位巧妙地安插在既不挡观众、又能最大程度呈现画面的地方。

4. 这次直播使用到了什么样的镜头？现场机位配置大概是什么情况？会不会遇到浅景深的焦点问题？

赵：这次用到的镜头还是比较复杂的，电影镜头里有两支PL口的19-90 T2.9，还有一支17-120mm。此外我们还用到了5支传统的B4广播镜头，其中有两支40倍的长焦，用来抓拍远景的单人特写；还有1支20倍的长焦用来抓拍首席、指挥、合唱以及主唱；另外还有两支B4广角镜头分别用来拍摄乐团正面和背面的全景。

这次录制的是高清信号，所以浅景深带来的焦点问题并不突出，这个场地的极限拍摄距离也不是很远，所以目前这些镜头的焦段覆盖还是比较全的。另外一个原因是我们有讯道系统以及通话系统，导播和摄影师的沟通比较顺畅，很多镜头方面的问题基本上都可以避免，所以这方面也基本上没遇到太多的困难。如果做4K的话可能会遇到一些焦点之类的问题，但更多的时候其实都是通过沟通可以解决的。

5. 现场的镜头调度是什么情况？AMIRA和电影镜头搭配与传统的广播摄像机效果会有什么不一样？

赵：镜头调度主要是根据拍摄距离的远近，交响乐团的乐器位置，以及导演想要交代的画面顺序来决定的，导播来决定各种各样的镜头语言。这次有专门熟悉交响乐的导播助理来看总谱，他能预估接下来是哪个乐器或者声部然后给导演提示，所以这个节目里你可以看到不一样的地方。我们还在一些近处以及台侧特意用了几支电影镜头，比如19-90mm T2.9、17-120mm等型号，在两侧分别用来拍弦乐或者是抓拍指挥的侧面。因为电影镜头的景深特性，结合AMIRA可以拍出一些有纵深感的效果，这种画面会更加有故事感。比如镜头交代远处指挥与近处乐手在同一画面的纵深镜头时，通过焦点的变换很容易交待音乐节点的衔接或者是节奏的起承转合，这方面电影镜头确实更有更多的优势。

6. 这次制作录制的什么格式录制？最终调色工作是如何解决的？

赵：因为要考虑存储的问题以及匹配存储卡的录制时间和数量，而且还要考虑现场切换卡的问题，所以这次录制的格式是ProRes 422HQ加Log C格式，这也是记录Log C应有信息的最低码率，再低可能会对Log C的信息量有一些影响，再高的话会对我们这次的存储带来压力。现场演出大概进行了100分钟，八台机摄影机最终产生的数据量大概在2T左右。

因为AMIRA支持在机内用存储卡录制Log C信号、SDI输出Rec709信号，所以我们可以使用这个高质量的HDR信号素材在后期制作一些HDR格式的点播节目。这个版本的质量就要比直播信号的质量高很多，如果有更多时间来准备直播，我们可以自己预制一些LUT或是使用调色师生成的LUT，甚至是AMIRA机内70多种丰富的预设也能进行尝试，也会形成更好的视觉效果，对导演的主观表达也有很好的帮助。虽然这次直播使用的还是SDR，但最终效果还是很不错的，尤其在画面方面上，就算是在SDR标准下，AMIRA能呈现出的动态范围也是非常惊艳的。

7. 对AMIRA经直播播出的画面有什么感受？相比于传统的广播级摄像机，AMIRA的画质有哪些优点？

赵：确实给人一种耳目一新的感觉。一是对肤色的还原非常好，对于这次拍摄的不同年龄段的外国乐手而言，AMIRA拍出的肤色过渡非常柔和，不会产生肤色比较生硬，或是边缘过渡不均匀的情况。

除了肤色质感比较饱满、细腻之外，AMIRA的画面在一些人脸高光的区域会有一种柔化的感觉，看起来会非常有电影感，这是我们所喜欢的一点。现场的灯光布置也以乐队为主，并没有过多地交待观众，同时，AMIRA在对比度、反差关系的表现也能很好地呈现出电影感。尤其是正面拍指挥、反面拍乐队这样正反面打的镜头形成了一些很好看的反差关系，看上去也非常具有代入感。

8. 现场灯光条件如何？AMIRA所呈现的画面与最初预期有什么区别？

赵：现场灯光环境是标准的音乐会灯光，比较恒定，不会有复杂的舞台灯光。拍摄当天我们也会根据灯光重新进行摄影机参数的调整，校准摄影机的颜色，摄影师基本上可以专心拍摄，也不会遇到太多的挑战。再比如噪点问题，也像是我刚才提到的电影感，AMIRA的画面暗部过渡非常平滑，噪点控制在的很低的水平，最终基本达到了我们想要的效果。如果说要更进一步的话，我们希望能有更加齐全的讯道系统来完善导播和摄像之间的沟通。如果有更多的时间和人手，也可以加入调色师环节辅助做一些艺术表达，甚至是遮幅等更加电影感的元素都可以尝试，因为毕竟是高雅艺术，我们可以利用电影或者纪录片的影调来直播。

9. 相比于像传统的广播级摄像机，AMIRA参与节目直播有什么不一样的地方？

赵：其实本质上并没有太大的不同。AMIRA的优点是画质更好，相比讯道机多了一份机内录制的功能，有时候需要单独挂机录制素材的时候不用额外的录机就能多备一份素材。当然从提高最终视听体验的结果来说，ARRI摄影机本身能输出多种HDR曲线制式我是很满意的，并且用Log C作为母版，还可以转制成很多其他制式。

10. 这是一次非常宝贵的直播以及制作经验，有什么想要推荐给同行的想法？

赵：最核心的就是ARRI摄影机画面带给人的主观感觉，我们这次制作的是个高雅音乐类型的交响乐，在一些特定节目的时候，AMIRA画面带来的质感对我们制作方的吸引力还是很大的。其次就是在做一些制作周期比较短的节目时，AMIRA的内录功能反而会解决一些录制的问题，这些都是值得推荐的点。AMIRA本身支持B4、PL等卡口，如果条件允许，甚至可以考虑在一些特殊的节目使用定焦头，可以带来一些更好的电影感的体验，但是也会对工作人员提出更高要求。要确认镜头的焦段、要匹配不同的镜头，甚至要考虑到摄影机的转换卡口，以及直播画面颜色的调试，这些加起来都是要考虑的因素，也会对团队提出一定的考验。当然这次还是非常感谢ARRI中国的全力支持，在一些可能遇到技术问题的环节上都有很好的技术支持。当然也希望AMIRA未来能拥有更多的功能，有机会能更多地跟ARRI中国合作，使用ARRI摄影机去探索更多的可能，给大家带来更好的节目内容。

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