安琴：作为租赁公司是如何定位安琴品牌的？
世纪新峰：安琴就是顶级电影变焦镜头的代名词。世纪新峰在最初发展的时候，就已经购买Optimo 系列镜头。当时中国摄影技术工作人员大致分为两类，电影工作者和电视剧工作者，市面上他们所能选择的镜头有限。安琴镜头虽好，但由于当时市场保有量低，租金贵。看准这个机会，后来我们决定2016年再采购一批安琴镜头。在给摄影师试用后，现在市面上90% 的摄影师定设备时，都会选择Optimo 系列19.5-94mm、28-76mm、24-290mm这三支镜头。
安琴：在您的眼中,安琴拥有什么品牌形象?
世纪新峰：一个是品质，一个是高端。不仅光学技术一流，外观设计还很时尚，法国本来就是一个很浪漫的国家。
安琴：安琴提供的技术如何协助贵公司业务上的发展?
世纪新峰：在我起步阶段，当时我们只接电影和广告，相对来说都是比较高端点的项目，这样的情况下，肯定离不开安琴的高端镜头，我们当时接到了很多项目。2016年我们购买了上百颗安琴镜头之后，这就是另外一个业务上的飞跃了。
安琴：从贵公司的角度而言，使用安琴变焦距镜头能享受什么好处?
世纪新峰：这就需要说到公司战略定位问题，首先高品质的影像需要的好镜头来辅助完成。我们在2016年购买了上百颗安琴变焦镜头，借此希望能引领器材租赁市场的改变。最初很多电影、电视剧项目在没有足够预算的情况下，我们会免费让剧组试用安琴镜头，借此来扩大消费群体。后来，从最初需要引导剧组租赁使用，到现在几乎每个组制片和摄影师，都会主动要求在设备清单中加入安琴镜头，这对于大家都是共赢的。一方面剧组可以用较少的预算，租用到好的镜头来保障画面品质；另一方面，我们出租率增高，业务量也水涨船高。
安琴：您对于安琴最新的 IRO (Interchangeable Rear Optics) 可互换镜头组光学技术概念有什么见解?
世纪新峰：IRO是安琴厂商站在器材租赁公司角度上去研发的一项技术。安琴的IRO技术让镜头多元化，可以实现功能性的转变。对于器材租赁公司来说，增加了投资回报率。例如镜头在闲置时，由于其他的项目用宽荧幕或者别的标准格式时，在焦段上它可以互相转换，使选择性更多。
安琴：安琴提供众多系列的镜头，哪些系列在国内较受欢迎呢?原因何在?
世纪新峰：Optimo系列，19.5-94mm，28-76mm，24-290mm这一系列,从广角端到中长焦端，到长焦端，这三颗就都有了。基本上现在每个电视剧也好还是电影也好，只要一开单子，现在90%的单子出现的都是安琴。不光只是因为这个系列镜头的品质保障，还因为安琴一流的售后服务。
安琴：贵公司是如何适应拍摄上数字化的转型和过渡?
世纪新峰：我是在2008年成立的世纪新峰，当时还是胶片时代。在设备都更新为数字摄影机后，其实对于电影制作来说更为方便。在胶片时代，现场是不能看回放的，拍摄完成后还需要经过冲印、胶转磁才能看到拍摄的素材。有了数字摄影机后，不仅可以现场随时查看回放，对后期制作也提供了更为便利的服务和技术支持。自然而然的，胶片就成为了一个时代产物，在时间的洪流中慢慢褪去。我们公司非常幸运，在胶转数的历史潮流中，我们抓住了机遇。我们公司第一台数字摄影机是ARRI ALEXA STUDIO,当时是为了一部电影采购的。通过这次电影项目，坚定了我公司投资摄影器材的决心。在接下来的几年，我公司采购了近60台的摄影机。为了满足不同的拍摄要求，我们可以为客户提供了RED，ARRI，SONY, PHANTOM高速摄影机。
安琴：据您的经验及观察，中国电影及电视行业对拍摄器材有什么潜藏需求?
世纪新峰：从器材和技术方面来讲，现在无论是电视、广告、网络大电影还是院线电影，设备和技术都是比较统一。而且现在中国的电影技术和器材都要好于国外，主要是因为市场的原因，中国电影产业正处于黄金时期。再好的产业，最终都还是取决于市场，市场的繁荣发展才能带动整个产业的快速发展。好莱坞、欧洲在胶片时代，是他们繁荣的时间点。到了数字化时代，中国电影的量化和票房的号召力已经远远超越了欧美。正是由于这个市场的支撑，中国电影器材和技术，才能远高于国外的众多器材租赁公司。我认为“未来的中国电影产业会朝更加系统化，专业化，定制化方向发展”。作为租赁制作公司需要加大技术软实力的提升。
安琴：在中国，哪些拍摄类别正处于增长发展阶段?何以见得?
世纪新峰：我觉得中国电影的多元化类型会逐渐开放，比如《我不是药神》，在两年前是不可能过审的。艺术来源于生活，好的电影作品是需要有真实性。这也是为什么接地气的电影，更能得到老百姓的喜爱。
安琴：对于安琴，不论是其产品，或是公司，你有没有什么补充?
世纪新峰：安琴不光是我们很好的生意伙伴，同时也是非常好的朋友。我觉得安琴应该出一套自己的定焦镜头，虽然之前有过定焦镜头。但我希望安琴的定焦镜头能够复出，给摄影师提供更加多元化的服务。
发表于 2018-10-25 16:31
