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[ARRI新闻] ARRI电影讯道机2025年春节联欢晚会直播之武汉分会场王柯导演专访

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2013-5-13
发表于 2025-2-18 22:12 | 显示全部楼层 |阅读模式
2025年春晚的分会场包括重庆、湖北武汉、西藏拉萨和江苏无锡。其中武汉分会场‌:以“英雄城市,还看今朝”为主题,融入新派戏曲、杂技、楚乐和经典影视IP,展现了武汉的昂扬姿态和地方特色‌。ARRI特邀武汉分会场外拍导演王柯来畅谈他选择并使用ARRI摄影机的感受。  

王柯:中国青年导演,资深影视制作人,作品覆盖电影、电视剧、综艺、广告等多个领域。2024 年,执导拍摄中央广播电视总台春节联欢晚会西安分会场创意节目《山河诗长安》,该节目播出当晚,登上热搜第一。2025 年,担任中央广播电视总台春节联欢晚会武汉分会场外拍导演。

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请问为什么会选择用 ARRI 摄影机拍摄武汉分会场?现场机位是如何设置的?

其实从去年春晚西安分会场开始,我们已经开始使用全系ARRI摄影机进行拍摄,到今年的武汉分会场,ARRI摄影机几乎成了我们的不二之选,之所以选择用 ARRI,主要有以下几个重要的考量。

首先,从内容本身上,我们这两年的春晚分会场都是偏重于影视化呈现的,不同于以往的舞台上讯道拍摄,影视化需要我们有更灵活、更细腻、更多元的立体呈现,我们拍摄场地和对象不再单一局限于某一个舞台和元素,大街小巷,天上地下,游轮码头都可以是我们的舞台,整个城市就是我们的大片场,我们需要用更丰富的镜头调度和更细致的分镜设计,把这些信息呈现给观众,而ARRI大画幅摄影机在高宽容度和动态范围上的出色表现,无疑带给我们更细腻的影像呈现和更丰富的色彩空间,从大到气势磅薄的千人楚乐编钟演奏,小到烟火街巷中的一碗藕汤、一幅剪纸,我们都必须很传神的通过影像传递给全国观众。

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再者就是我们的拍摄环境所决定的,因为我们的所有场景全是夜戏,且几乎都是外景,作业环境复杂,作业气温通常都在零度以下,去年西安拍摄期间还经历的暴雪天气,低温在零下8-10度的样子,我们需要一个能够适应全天候全地形作战的“武器”,而ARRI全画幅摄影机优秀的高感表现结合全画幅SP镜头的大进光量,在夜戏呈现中为我们带来了更丰富的层次,ARRI在复杂环境和极端天气下的稳定表现,更为拍摄工作创造了很多可能性,这是一个很重要的原因。

最后,还是源于对长期的工作实践积攒起的对ARRI产品的信任感,在我日常的工作项目中,ARRI摄影机也是我不可或缺的工作搭档,我们的摄影指导易可、冯晨光,还有我们的Trinity摄影师王健,他们都是活跃在一线的优秀影视工作者,对ARRI摄影机综合指标和性能,更是有口皆碑。

武汉分会场的 “凤凰涅槃 浴火重生” 的主题表现的淋漓尽致,广大人⺠群众为之倍感振奋。“凤凰”主题的拍摄中,无论是武汉地标建筑⻩鹤楼的装饰还是演员身着的华丽服饰,都大量广泛存在着饱和度极高的色彩元素,灯光的饱和度也偏高。请问您认为 ARRI 摄影机对于高饱和色和在高饱和环境光下的肤色是否满意?

我们的项目的特殊性决定了我们面临高饱的服装造型和场景会相对多,春晚一定是一个节日喜庆的大基调,尤其是像黄鹤楼这样的大场景,凤凰舞的演员们着装色彩很鲜艳,现场灯光和环境色彩的控制都比较复杂,而这个时候,就凸显出了ARRI摄影机的优势,ARRI在高饱和色彩环境及肤色处理方面,凭借其色彩科学、传感器技术和后期兼容性都带来了不错的效果,我觉得ARRI特别注重肤色还原的“情感冲击力”,搭配SP镜头的使用,在浅景深场景中能比较好的实现平滑的焦外过渡,减少高饱和背景对肤色的干扰。同时,ARRI的色彩算法优先保留肤色的柔和色调,即使在混合光源或高饱和环境光下,仍能呈现自然的肤色过渡。另外,ARRIRAW记录和LogC3后期处理流程保留了完整的色彩信息,在后期调色时对肤色修正的需求较低,尤其在复杂光线下,仅需微调色温和色调即可实现自然的过渡效果,对于像春晚这种需要同时处理高饱和环境与复杂肤色的项目,ARRI仍是专业领域的首选解决方案。

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武汉分会场的“烟火气”同样表现的惟妙惟肖,在拍摄中大量出现了前后景中的“⻝物的热腾腾的蒸汽”。为何考虑这样的设置?您对ARRI景深的表现印象如何?


去年的西安和今年的武汉都有大量的烟火气的镜头,这些都是有意为之的设计,我们的创作特别注重贴近生活,尤其在春节这样一个万家团聚的时刻,热气腾腾的饭菜传递出家的温暖和团圆的氛围,让观众感受到浓浓的年味,通过镜头里热气腾腾的蒸汽和亲切的乡音,形成一种朦胧而温暖的视听效果,使画面更加生动、富有层次感,也增强节目的观赏性。另一方面也能体现地方特色,像热干面、藕汤这些美食通过热腾腾的蒸汽向全国观众展示武汉的独特魅力和地方特色。ARRI全画幅摄影机有较大的传感器尺寸,使得在相同焦段和光圈下,能够获得比一般摄影机更浅的景深。这种浅景深效果可以让主体更加突出,背景更为虚化,增强了画面的层次感和电影感,让我们在表现浓郁的春节的烟火气时,更加得心应手。

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今年的春晚,主会场同样做了基于 ARRI 摄影机的调色方案,并将LUT 文件分发给了分会场进行参照性调色。武汉分会场的调色在与主会场颜色成功匹配的同时又用更绚丽的颜色将武汉的精神表达的淋漓尽致。您对 ARRI 摄影机的色彩和后期调色工作有什么样的看法?

我和我们团队一直比较信赖ARRI的色彩科学,ARRI摄影机的影像传感器能够在高动态范围(14.5档)下保留更多高光和阴影细节,避免色彩溢出。此外,ARRI的Log曲线在高饱和环境中平衡了暗部与高光的细节,尤其适合HDR和广色域工作流程,现场作业时,ARRI的官方LUT,如LogC3转Rec.709,能快速匹配多机位拍摄中的色彩一致性,方便现场多机位监看,Log素材在后期调色中也拥有很大的空间,这是ARRI 摄影机的优势,也是我们影视创作者比较看中的,今年总台分发的LUT较以往有了很大的提升,在709色域和BT2020色域的转换之间,找到了平衡点,为我们后期调色提供了参考依据,基于武汉分会场的特点和总台的技术指标,我们在后期调色时针对高清信号和4K信号分别又做了709色域的调色和BT2020色域的调色,在场景和人物的色彩处理上,保持与主会场基调匹配的前提下,又做了很多个性化的处理,使武汉分会场的影像和色彩相对风格化,结合动画的呈现,给观众一种色彩绚丽,宛如新生的感觉。

当今广电拍摄电影化已成为一个重大的不可逆趋势,您认为传统讯道摄像机和ARRI 电影机最核心的区别是什么?

我有注意到,今年的春晚,ARRI的电影讯道机在主会场的直播中,承担了很重要的功能,这是一个很大的变化,电视节目电影化在近年来确实呈现出了快速增长态势。两者最主要的区别其实还是取决于内容需求和应用场景上。传统的讯道摄像机以效率、稳定性和标准化流程为优先,主要侧重于满足实时播出的需求,但在一些高级拍摄个性化的需求上相对欠缺,动态范围通常也低于电影机,在色彩处理上偏向于广电标准的快速直出,牺牲了后期调色空间。

而ARRI电影机以画质、影像呈现和艺术表达为核心,更高的动态范围和色彩空间在后期调色、特效合成等工作中,能够实现更加精细的图像处理和高质量的成片输出,满足更高标准的制作要求。在电影化趋势下,两者的边界将逐渐模糊,但技术路径和定位的差异短时期内仍将存在。

广电行业可根据内容需求,选择适配的摄影机解决方案,而电影机的技术优势也必然会进一步推动广电制作的硬件和技术升级。

关于ARRI电影讯道机的产品信息,请咨询销售团队:



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