ARRI Ensō测试初印象-摄影指导罗冠宇

ARRI中国

近日，随着全新ARRI Ensō镜头空降北京，我们邀请了业内的摄影指导们前来测试。我们整理了他们的一些测试反馈：

摄影指导罗冠宇

毕业于北京电影学院，如下为其参与的部分作品

电影：《致命缺陷》《星门深渊》《时空过客》《跳水吧少年郎》《胆小的龙》《150+小时》电视剧：《忽必烈》
纪录片：《中国》TVC/宣传片：《大清生物公司》全系列广告/宣传片；《自由公路川藏篇》《良品铺子溯源视频—青梅》《雷克萨斯NX 新车官方广告》《2022 百度世界大会官方TVC》《2023 腾讯9 号开放日》《奥普卫浴广告》《栩栩华生第三届时尚文化大赏—中国神话重述》《DE BEERS 系列广告》《TIffany&Co. Love never fails》



Ensō Prime 最吸引您的特性是什么？

很荣幸可以在国内第一时间了解并试用到Ensō Prime，Ensō最吸引我的特性是极其轻便的重量以及产品拥有对后置磁吸滤镜系统的支持。

您最喜欢 Ensō Prime 中的哪个焦段？

整体Ensō镜头的表现是不俗的，如果说最喜欢的焦段，应该是32段，一方面这是我比较常用的一个焦段，所以也更可以看出Ensō 在32焦段表现中素质的不俗，甚至可以说Ensō 因其出色的最近对焦距离，在未来使用中我相信从某种意义上可以重新解构低成本影片中32段的使用。

您认为 Ensō Prime 最适合拍摄哪些类型的影视作品？

Ensō无疑是便携的，更是可以通过后置滤镜更改整体镜头风格的镜头，其次在价位区间上属于中等左右，所以中低成本广告片以及中低成本电影拍摄会非常适用。   
‍您认为 Ensō Prime 能否能够配合 Signature Prime 在同一个项目中一起使用？

混合镜头使用在现在的拍摄中经常见到，同一部戏根据剧情的不同和镜头功能的不同会选择不一样的搭配方式，然而Ensō与SP从某种意义上讲他们都具备了相似的镜头风格拓展功能，但这并不意味着互相可以代替彼此。两款镜头本身的素质以及重量是不同的，就会导致二者其实并不能完全替代对方，所以我认为同一项目中这两款镜头是可以一起配合的。

您怎么看 Ensō Prime 的新 VE 后置磁吸滤镜？您之前是否有使用过Signature Prime 和 Impression V 后置磁吸滤镜？有什么经验可以分享？

诚实地说之前所拍摄的项目只使用SP就够了，并没有用到Impression V 后置磁吸滤镜，关于Impression V最早我也是通过官网以及一些活动认识且试用Impression V。通过亲身测试，我发现后置磁吸滤镜无疑极大拓展了同一只镜头的风格。其实作为摄影看完剧本后我经常想是用什么样的画面去展现故事，进而也会希望通过影像风格对故事产生正相关的影响，所以在拍摄前的筹备中会去测试一些不同品牌不同风格的镜头，哪怕是改装图片镜头，就是希望让其对影片叙事更贴切。   

那么说回Impression V，它其实是可以在同一颗镜头上产生不同风格，对画面产生不同影响的工具，这就使摄影在拍摄项目时，镜头设备从便携性和整体影机系统适配性上得到了极大的保证，毕竟摄影还有一点是现场不能出错，自行改装的镜头在现场也会有一定的风险。所以从中我们可以推论出新的VE 后置磁吸滤镜对Ensō 有着更大的帮助。从技术上讲它更适用于Ensō 镜头的光学系统匹配，从创作上讲它对镜头的风格化扩展都无疑为Ensō 提供了非常大的加分。

您认为 Ensō Prime 的近焦能力能否足以优秀到取代一些传统微距镜头的作用？

在Ensō 诞生之前，这几年我在拍摄里常用的是SP，21年在拍摄一部科幻戏时，开机前测试阶段我就非常惊叹于SP出色的近焦能力和极强的镜头素质，在我的眼中它极大的满足了这部科幻题材戏的需求。可以说在使用中已经完全取代了一些传统微距镜头，我们算是“一套镜头走天下”，在拍摄中甚至我们可以利用不同焦段的近焦能力，摆脱了因为混装传统微距镜头，所造成的同一部戏因为镜头品牌与型号的不同所造成画面风格跳脱以及画面色彩不统一的问题。说回Ensō 它完美继承了SP的近焦能力，所以也非常期待下一部合适的戏可以用到Ensō。   

您认为 Ensō Prime 是否真的降低了电影镜头的使用成本和使用门槛？

Ensō降低电影镜头的使用成本与门槛是毋庸置疑的，作为摄影你拍一部戏的时候不仅仅是要思考创作维度的问题，更要考虑到你所想的事情的落地问题。我经常比喻摄影去拍戏就像是狙击手去上战场，你要很清楚你的武器装备是什么，你有多少个弹夹，携带了多少口粮，然后要完成一个什么样的任务。然而现实情况是，作为一位摄影的成长，你一毕业就能在一个不计成本的戏里做摄影指导，这种情况是不太现实的，所以根据条件的不同，大概率会度过一个漫长的成长过程，在这个成长过程中你会面临各种各样的问题。然而我总认为一个优秀的摄影必然不会被这个过程所困惑，因为不同的成本有不同的玩法与创作，我们只是在现有条件下找到适合这个项目的设备。低成本影片从某种意义上讲在设备选择上是上限被降低，我们不能随意的去挑选比影片制作现有成本更贵的镜头与设备，只能在现有范围内去选择适合影片的设备，所以有时你会感觉到有一种巨大的鸿沟阻隔了你在令郎满目的电影镜头中选择，就比如说即便我知道SP很好也很贴近这部影片故事的拍摄，但却用不到，进而就会去找一些替代品。然而Ensō的出现不仅仅是从镜头素质上，更是从成本上切实的进一步补充了这一空缺。   





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