ARRI Signature镜头丨打造现代镜头（下）

ARRI中国

作为一名电影摄影师，我使用过各种各样或现代或复古的镜头。在我为电影项目挑选镜头时，每颗镜头都在向我诉说一种氛围。加入ARRI美洲团队，成为电影镜头产品专家之后，我遇到了一个挑战——我不能再笼统地考虑镜头的“氛围”，而是要把画面效果拆解成一个个具体的部分。也就是说，我必须扭转思维方式，思考某颗ARRI Signature镜头为什么能呈现某种感觉，再尝试和大家讲述这种感觉。

尽管花了点时间，我还是在新的挑战来临前，成功分解出了ARRI Signature镜头效果的各个组成部分，可以与你们分享。我测试了各种用磁铁安装的光学元件，为Signature镜头的个性带来奇妙的改变。这些镜头的性能绝佳，在镜头背面加上一个光学元件就能轻松实现外部操控。

测试这些新元件的过程中，我明白了复古镜头画面效果的成因。曝光、焦点和景深这些我本不关心的点，在老式镜头上的表现却截然不同。我没有想到会有如此大的差异，因为我从来没有把复古镜头中“复古”的部分拆解出来，做前后的画面对比。


散景：过去与现实交汇

散景一直是我最喜欢的主题。我听不少电影摄影师说过，Signature镜头的画面焦点处有一种现代感，散景却显得很复古。据我所知，这是因为Signature镜头能够平稳迅速地失焦。



我们的大脑对字母和数字的处理方式与其他物体不同，前者的变化更容易被感知。例如，在左侧的画面中，邮箱上的数字和字母虽然失焦，却也能够辨认。右侧则不然，字母和数字都看不清。

区别在于球面像差。左侧镜头的球面像差校正过度，导致散景中心较暗、外缘较热（也称为“甜甜圈散景”）。而右侧镜头完美地校正了球面像差，能够迅速失焦，让光线均匀分布在散景圈内。



即使在T4档位下，Signature镜头的背景也更流畅，文字更模糊。

在我们看来，相比于拍摄柔和背景下的清晰物体，Signature镜头更适合在极度流畅的背景下把物体拍清晰。我们的视觉很容易被硬边的物体吸引，只要消除这种硬边，没有了让人分心的东西，视线就会自然而然地投射向画面的焦点。



这幅画面清楚地呈现了这种效果。这颗石头充满了细节，看起来十分自然，石头两侧则迅速过渡到焦点以外。



再看这组使用75mm焦段Signature Prime镜头在T1.8档位下拍摄的画面。剧照师和他背上的摄影机从背景中脱颖而出，是取景画面中最清晰的人与物，但不会清晰到让人觉得不自然。



双脚前后的细节逐渐消失，这种分隔增加了2D画面的深度。毫不夸张地说，我们在打造失焦画面上花费的心血，丝毫不比焦内的画面少。


最后的细节：如何让镜头隐身

要想拍出美丽的画面，同时不让人觉得“这是透过镜头看到的画面”，换句话说，要让镜头完美隐身，还得再做几件事。（在下篇中，我还会告诉你如何提高镜头的存在感，让人不得不注意到它。没错，同一个镜头能做到这两件事。）


色差示例。某一款便宜的老镜头很容易拍出左侧的紫色光晕，我见过紫色、青色、红色和绿色的，都很容易分散注意力。


色差有时很微妙，一旦发现就再也无法忽视。

左侧的画面有些色差。我已经学会忽略它了，因为许多常用的镜头都有色差。右侧的画面却没有明显色差。我第一次看到这些画面时，就觉得哪里不一样，但说不出缘由。直到我把它们放在一起对比，才发现引起我（潜意识）注意的是Signature镜头没有色差这件事。



这张图的作用是消除镜头的色差。只要向前或向后稍微移动镜头，就能清楚地发现问题。



左侧是普通镜头，色差很大。右侧是Signature Prime镜头，色差显然要小得多，只能看出冷暖色调的差别。这是因为，目前还没有办法消除镜头的球面像差，而冷色和暖色就是围绕在我们身边的自然色调。青蓝和品红色的光只会出现在人为环境中，一旦到了自然环境，就会引起人们注意。在极少数情况下，Signature镜头也会呈现些微色差，但你可能发现不了，因为色调是自然的。



左侧画面呈现中性偏冷的色调，右侧偏暖一些。绿色和暖调在视觉上更突出。右边的画面最让我喜欢的地方是天空的颜色更真实：不是透过大多数摄影机和镜头看到的那种青蓝，而是温暖的、略微泛红的蓝。正是我在晴朗的天气里，肉眼所见的天空的颜色。



X镜头和Y镜头都是中性到偏冷色调的镜头，这些较早期的镜头都使用了含铅玻璃元件。含铅玻璃可以解决不少的色差问题，保持中性色调，是复古镜头使用的关键玻璃材料。但是，出于环保和健康原因，大部分国家都禁止制造含铅玻璃（它在制造中会产生有毒废物，必须妥善处理）。ARRI选用了另一种玻璃来达到同样的目的，不仅制造过程无毒，还带有淡淡的琥珀色，能够突出肌肤的色调。画面中，灰色的沥青路面和头顶的天空都透着暖意。

注意：ARRI摄影机以偏绿/黄的白平衡预设而闻名。调整这些设置时，必须把镜头装到摄影机上，否则看不出差别。镜头是有颜色的。在ALEXA 35之前的所有摄影机使用的参考镜头都是中档ARRI Ultra Prime定焦镜头，色调中性偏冷。因此，暖镜头在ARRI摄影机上有时会看起来偏黄。


由于ARRI Ultra Prime定焦镜头已经停产（毕竟已问世20多年），我们决定改用中档ARRI Signature Prime镜头作为白平衡参考镜头。由于镜头本身略带暖调，暖镜头在ALEXA 35摄影机的白平衡预设下也就不再偏黄。



广角镜头往往会造成一定的桶形畸变，但这幅画面里却没有。这颗15mm焦段ARRI Signature Prime镜头下的所有线条都是直线。我非常喜欢这样的画面效果。画面效果很棒，但并未昭告全世界“我是广角镜头”。只不过换了一个不同（而又稀有）的视角。



长焦镜头总会造成一些枕形畸变，这颗280mm焦段Signature Prime镜头却不会。这幅画面最有趣的地方在于，每看一次，我都会有新的发现。


最后，融会贯通

这些镜头都是光学杰作。镜头本身非常坚固，但它们的画面效果却是“脆弱”的：很容易朝不同的方向改变。

只要在镜头背后添加一个光学元件，就能有效地颠覆画面效果。比如，这个镜头下的画面：



可以变成这样：



甚至这样：



而且，我在片场就能很快做到。

作者：亚特·亚当斯，是ARRI美洲区的电影镜头产品专家。他从事电影行业32年，其中27年担任电影摄影师，目前在加利福尼亚州伯班克的ARRI办事处工作。