ARRI TRINITY｜专访TRINITY电影摄影师张扬

ARRI中国

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1.请简单介绍一下自己？

我叫张扬，base广州，双语Camera operator ，Steadicam&TRINITY操作员。

2.您从何时知道TRINITY并联系ARRI试用和采购的？

我了解到TRINITY大概是2018年，不过当时仅仅是非常有限的了解。2019年我在ARRI Asia  Academy做了TRINITY的认证。2020年春，我在ARRI China 下了订单。

3.听说您之前也做过编剧，从编剧转型成为TRITNITY摄影师，这其中有怎样的契机？两种角色是如何互相帮助的？

我接触影视行业确实是以写文学剧本开始的。当时写剧本仅仅是对影视行业的一种探索方式，同时也是我的自我表达，跟我后来认识的剧作也有很大区别。不过当时，写一些东西也确实给了我更多接触影视行业的机会，也认识到自己不一定适合剧作的方向，我开始尝试其他的工种。在很长时间的探索之后，我发现对画面的相关创作更使我神往，于是开始尝试转型，从摄影助理开始，不断学习，参加相关的培训。从斯坦尼康操作员开始，慢慢完成向TRINITY操作员的转变。在此过程中，这一类特殊的工种也让我接触到了许多才华横溢的摄影指导和导演，也慢慢让我对摄影更趋于成熟。技巧慢慢成熟后，其实更容易感受到作为一个操作员以及摄影师，对于文学文本的解读，以及对文学文本的感受转化与表达，才是作为摄影师最为重要的能力。我想文学文本的创作过程，其实对我如今感受故事，理解故事，表达故事确实有一些帮助。


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4.相比传统斯坦尼康，ARRI TRINITY为你带来哪些方面的优势？

以广告为例，一般的拍摄周期都非常短，现场时间都很紧张。尤其是涉及艺人的拍摄，可用时间都是几小时计。在如此繁杂但又讲究效率的现场，TRINITY的灵活变化性非常有优势。很可能现场一个High Mode拍完马上要来一个反转180度的Low Mode，TRINITY可以不用调整直接完成转换，摄影机在十几秒内就能就位。在运动中实现High Mode和Low Mode的相互转换一直是TRINITY系统的强项，试想红绿灯间隙的人行横道拍摄，基本不会有时间和条件来架设轨道与摇臂，但TRINITY可以实现。

在剧情片里，在摄影指导没有明确要求的情况下，我可以以难以察觉的速度去慢慢调整构图，也可以轻松地从High Mode慢慢放到水平，带来更多的动势，丰富透视变化。同时，结合TRINITY的特性，在某些特殊角度，我可以让摄影机和TRINITY整体“漂浮”在物体上方，增加更多机位运动的可能。


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5.结合你拍摄过的作品，作为TRINITY摄影师你是如何深度参与故事创作的？

2022年我参加过剧情片《午时三刻》的拍摄，整个作品是拼接而成的一镜到底，我参与的四个片段都用到了TRINITY。我们选择TRINITY是因为它变化的可能性，稳定性以及应对不同复杂地形的能力。在拿到文学剧本之初，我其实对于镜头设计没有什么概念，因为一镜到底并不像简单分切跳跃那么随意转换景别，对于什么时候是群像什么时候单独跳出来到个体我也只有大概的判断。我在拍摄前提前十天进了组，每天进行体能训练以及实地排练，慢慢对每个镜头的长度和难度有了基本概念。设计镜头时摄影和导演会给我一些重点和他们想要构图，中间的串联部分会由我先来设计，他们有更好的想法和修改意见，我会再进行排练，最后找出能符合我操作习惯，也能实现他们需求的镜头。在景别转换不好衔接时，我们会根据现场排练中的元素再去做调整。因为长镜头实在是太多人员和部门同时参与，这种细节的沟通和调整每天都在发生。非常欣慰的是，在我提前进组的那一段时间内，摄影指导在排练间隙还来体验了一下TRINITY，我们在后来的实拍过程中，我们也能在同一频道用一些TRINITY的“共同语言”来交流一些细节的镜头处理，在沟通上也减小了我的不少压力。

6.你平时是如何学习积累镜头语言的创作，有哪些参考案例和与心得体会？

镜头语言方面主要就是多看影视相关作品，比如电影，剧集，广告，纪录片以及相关的幕后片段。电影因为时长篇幅的限制，往往在视觉语言方面的选择都比较巧妙，比较经得起推敲，在视觉中藏起来的故事含义也比较丰富。广告讲究在很短的时间内迅速抓住观看者的眼球，因而视觉元素会非常丰富。两者各有所长，都需要了解。除此之外，近几年我也在尝试从绘画作品中寻找一些积累，尤其是油画。油画作者对于光线的理解和想象非常接近我基于现实又有所加工的视觉习惯。同时油画画面背后的文化含义，比如时代，阶级等等也对视觉语言影响甚深。卡拉瓦乔的《圣马太像》的两个版本用了不同的构图和色彩讲述了同一个内容，宗教神学的历史背景使两个版本有了如此大的区别和不同的意味。




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7．对于希望使用TRINITY的新人，你有何建议？

我觉得第一，在安全的前提下勇于尝试，尤其是已经拥有了自己的TRNITY的朋友。每个人都是不同，每套设备也会有细微的区别，每个人最舒服最合适的工作状态更是千差万别，只有多尝试才能探索到适合自己的配置和小技巧。

第二，我觉得需要多与同行交流，多提问，用开放的心态去接受理解信息，慢慢形成自己的判断。TRINITY对于影视行业的生命周期来说还只是个新生儿，操作员们还在对它进行探索，在使用过程中，还时不时能有新的感受，就更不用说新的TRINITY二代了。

8.对于ARRI新发布的TRINITY二代,你有何看法？

我在去年的BIRTV以及ARRI中国的办公室试用过TRINITY二代，相对于一代，最直观的体验是重量增加一些。当然，新设计的二代TRINITY Head 增大了马达力度，又对皮带做了封装，相对一代在抗环境影响方面确实有很大提升。新设计的电池模块对于稳定电压有很大帮助，可以避免之前出现的实际电压较低系统不正常工作的问题。TRINITY二代是TRINITY 发展的必然结果，在TRINITY时代就有很多摄影和导演问过TRINITY能不能做360度的旋转，当时TRINITY非常复杂才能做到的360度旋转现在TRINITY二代已经很容易实现了。



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