网飞热播剧《1899》调色师分享虚拟制作流程

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网飞（Netflix）热播剧《1899》起初看起来是一部发生在19世纪横渡大西洋的客轮上的年代剧，但它很快打破了平静的外表，全速进入一个充满平行存在、噩梦般经历和难以理解的传奇世界。

该剧体现了超高的制作水准，展示了丰富的年代场景和服装、极具艺术性的摄影、堪称典范的表演，以及亦真亦幻的视觉效果。



该剧主创Baran Bo Odar（导演、编剧）和Jantje Friese（编剧），以及许多创作人员都来自另一部网飞热播剧《暗黑》（Dark）。

Nikolaus Summerer为《1899》带来了他一贯的高标准摄影。调色和声音后期制作则由Basis Berlin公司完成，在这里，调色师Steffen Paul用DaVinci Resolve完成了UHD HDR版调色。他们都在Friese和Odar的《暗黑》和更早的项目中完成过类似的工作。

虚拟制作

为了满足《1899》独特的叙事需求，摄制组搭建了一个270度，且能360度旋转的环形LED巨型屏幕“Volume”。



在这个虚拟制作环境中，CGI和预先摄制好的画面可以实时在屏幕上实现背景替换，画面会与摄影机运动匹配，以此实现与现场实拍画面的结合。

然而，这种创新的拍摄方式绝不意味着后期制作的终结。 VFX视效仍然是非常必要的，而且调色和精剪环节比以往任何时候都更加重要。

“在虚拟制作中，大部分画面都是在拍摄前很久就做好的。你是先做VFX，再来拍摄。”调色师Steffen Paul 说。

Paul在影片开拍前和测试阶段就参与进来了。他制作了一个Show LUT，以此作为影片的色彩标准，供《1899》制作期间的监视器和样片使用。

“我们希望整个拍摄用一个LUT就够了。”他解释说， “在所有不同的VFX供应商和剪辑师对接颜色管理时，这样做特别有意义。已经有大量的信息需要跟踪了——我们不希望Show LUT成为制作过程中的又一个变量。”

在制作过程中，色彩仍然可以进一步得到改进。“第一天拍摄的时候就定下了画面外观应该有哪些变化，但场景匹配和曝光补偿，以及为场景找到合适的氛围感同样重要。”Paul说， “慕尼黑Panoptimo的样片团队做得非常出色，他们在片场经受了最初的考验。”



剪辑定好后，Basis Berlin公司的调色工作正式开始。首先他们是在经过升级的一套DaVinci Resolve系统上进行套底。

“Resolve的精编和剪辑功能有了很大的改进，所以没必要在其他系统上做套底。”Paul 说，“我们将CDL颜色转换与ACES颜色管理和Show LUT结合使用，做好基础调色工作。”

调色师Paul认为虚拟制作项目在DI上花的时间要比传统拍摄项目的DI时间更多。把真实布景与氛围效果，还有虚拟背景融合在一起是一个特别复杂的过程。

“因为有Volume这个LED屏，你得一直努力找到更好的方法将前景、背景结合在一起。”他解释说，“将前景、后景分开的其中一个因素是感知清晰度。LED屏通常看起来太柔和，可能是因为这些面板的实际分辨率有限。Resolve 调色页面上的锐化工具对此有所帮助，尤其是Texture Pop，它可以让你在不影响画面其他部分的情况下锐化某些部分。”

对背景大屏对比度和颜色的控制也很关键。

“如果你从外部照亮Volume LED屏，它往往会反射很多光。这会导致看起来很奇怪，特别是在前景中有细节丰富的暗部时。”Paul 解释说，“RGB LED 发出的光谱不是连续的，并且在肤色所在的橙色部分没有太多能量。”

Paul 是DaVinci Color Space Transform Language（DaVinci色彩空间变换语言，简称DCTL) 的忠实用户，他用它来创建自定义变换。

“这是一种很好的方式，可以用来试验你调整色彩的想法。”他说，“在我们需要调整Volume大屏对比度但无法以传统方式隔离背景的情况下，其中一些转换在使用中证明是有用的。我可以改变特定颜色区域的对比度——通常只有蓝色——以达到预期的效果。“

“在一些在船舱内的室内场景中，我们觉得有时如果能看到大海会很酷。”他说，“当然，那些是在影棚里没有背景屏的情况下拍的。 我们大量地使用了Match Move工具，在需要的地方放置一个隐约可见的地平线。 我觉得借助Resolve 18版本中提供的表面跟踪器（Surface Tracker），类似的任务会变得更加简单。”

DaVinci Resolve Studio中的Flicker Addition插件对本剧的调色工作也起到了很好的作用。“如果没有这个工具就麻烦了。”保罗说，“片子里出现了很多火、带灯的人、人们看的监视器屏幕上的闪烁、或反射到角色脸上的信号枪火光的情况。”

有些镜头做起来感觉很愉快。 “值得一提的是船下层的场景。美术指导Udo Kramer做了很棒的布景。”Paul 回忆说，“但有些场景你需要花更多精力，通常需要视觉特效部门的帮助。”

母版制作

根据 Netflix 规范，《1899》的最终交付是每集一个IMF，以超高清格式交付，带杜比视界元数据和杜比全景声混音。

“我们把时间线生成ACES标准的数字源母版，用于QC质量控制和母版处理。”Paul 说，“母版处理团队使用 ColorFront Transcoder对最终IMF和所有其他交付版本进行编码。我认为将调色和交付处理分开挺好的，这样可以随时把预交付版本发出用于审片，而不会干扰调色时间线。”

“《暗黑》（Dark）的粉丝从画面上肯定会看出一些似曾相识的痕迹，我们处理颜色的方式是有一些相似的地方。”他说。“不过这次我们试图更进一步。根据画面风格可以很容易归类； 我们不想要那样。 《1899》开始看起来是一部历史剧，后来变成了一部黑暗惊悚片，最后成了一部科幻片。画面必须迎合所有这些风格，所以我们希望它同时具有历史感和现代感。我们喜欢神秘和悬念，所以一切都像你期待的那样dark（有黑暗、神秘之意）。”

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