金鸡报晓制作中项目单元特别关注电影《乘船而去》｜ 导演陈小雨、摄影指导黄一川专访

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01《乘船而去》作为院线电影，其影像基调和色彩风格是怎样考虑的？

导演陈小雨：整体的色彩风格以绿色为主色调，绿色营造出生机感同时又很有夏天的感觉，很符合我们想要强调“生”的主题。影片采用低对比、低饱和的调子，给人一种温柔感，但我们又希望用比较暗的影调来保留一定的厚重感，所以日景的高光也被整体往下压。不过有一个镜头例外，老太太死后的镜头我们没有压高光，还特意找了阳光明媚的日子来拍，把饱和度调高，打造死后并不可怕的唯美世界。我希望恐惧死亡的外婆看到后能消除对死亡的恐惧，对很多人来说，这样的表达也是一种安慰。

《乘船而去》影片画面

02 基于这个影调，在拍摄和布光思路上做了哪些设计？可以用场景做例子为我们详细讲解下吗？

导演陈小雨：这部片子讲述的是一个面对生命终点的故事，所以整体是比较娓娓道来的感觉，我们在拍摄时采用固定机位和滑轨的稳定镜头运动来消除急促感，营造出江南水乡那种岁月悠悠的安静氛围。影片一直在强调人和故乡的关系，所以“家”这个空间尤其重要，我们用了更多的中全景，来强调空间和人物的参与感。

《乘船而去》花絮图

在布光方面，由于影片的整体调子偏自然，所以主要通过冷暖对比和明暗的运用来表达画面情绪。我们拍摄时尽量调整场景让整体的光源更符合逻辑。拍摄的主场景是很有当地特色的一个小院，这个小院的布光比较困难，它有两层结构，上面布的底子光很难均匀地打到下面，而且地方狭窄，也无法用吊车将更强功率的灯架在顶部，所以我们直接把爱图仕的MC小灯藏在下层屋檐的天花板上，将下面的光均匀地铺出来，打出来的光效果非常好。爱图仕的MC、B7c小巧方便，易于隐藏，现在很多剧组拍摄都会使用。

《乘船而去》花絮图

03 您为什么会选择爱图仕的灯具拍摄这次项目？它的表现力如何？

摄影指导黄一川：我是非常喜爱爱图仕的LED灯具，它不像传统灯具那样体积大操作不便。爱图仕LED灯具体积小、轻便，而且亮度高、颜色准。它的电量续航久，供电方式多样，可以接V口电池、民电，不需要单独用电车供电，这在我们本次拍摄中非常便利。比如在医院楼道中有一场人物吵架的场景，是全片唯一用手持拍摄的戏，与之前固定镜头平稳的画面区分，通过镜头的运动感突出人物关系的冲突，从而让观众体验到双方对生死的意见差异。这部分为了让楼道看上去更封闭，我们没有从外面打光进来，而是用了楼道顶部的灯给人物打光，顶部民用灯的显色比较差以及楼道墙壁的瓷砖反光，使用大型灯具打光会占据很大空间和穿帮，所以我们在有限的空间使用了很多爱图仕MC小灯，来给人物补光，让整个画面效果更好。

《乘船而去》花絮图

04 为了突出影片中矛盾冲突，在镜头语言上有哪些特别的考虑吗？随着故事的发展，整个影像的色调有什么变化？

摄影指导黄一川：我们这次拍摄为了突出影片中矛盾冲突，在用光的色调上，将城市和乡村场景作出了区分。城市场景以医院为主，涉及生死、疾病的内容，色调偏冷，强调空间的密闭性和压迫性。医院的场景我们使用了比较多的小灯，比如在医院的楼道换一些MC、B7c灯泡，拍摄出来的画面效果我很满意。

《乘船而去》影片画面

而德清乡村的场景则是家里为主，色调偏暖，高光较多，画面更通透，营造农村缓慢惬意的生活氛围。比如老太太的子女回来后，一家人在房间聊天的场景，我们在窗框外和门洞采用了爱图仕Nova P600c平板灯，通过调整灯具和机内色温模拟月光的冷光，房间内部则是暖光。同时窗外我们架设了爱图仕LS 300x搭配柔光罩，把光洒在画左老太太的后背上，在画右门框用了爱图仕MC加上多层柔光纸把光匀开，背景厨房加了一盏B7c灯泡模拟钨丝灯，与背景的冷色稍作融合，做出的画面质感非常好。

《乘船而去》影片画面

05 您觉得爱图仕的LED灯具给片场带来了哪些优势？

导演陈小雨：我是一个坚定的LED支持者，它比传统灯具更加便捷，能够在片场快速做出调整。爱图仕灯具的亮度和显色更是一众LED灯具中的佼佼者，它的亮度高、颜色准，而且轻便快捷，供电方式多样。我们在室内用了大量的爱图仕全彩灯泡B7c和迷你灯MC，它们体积很容易藏灯，B7c还可以直接装在传统台灯里。除了B7c、MC以外，我特别喜欢LS 300x，它非常好用，功率足、体积小，支持双色温，可以轻松实现我们要的冷暖对比，不需要再考虑切换钨丝灯、镝灯。另外一点非常大的优势就是它的生态系统，所有的灯具都可以连接爱图仕自助研发的无线灯光控制软件Sidus Link，灯光师可以在原地根据要求用手机控制多台灯具。爱图仕灯具的机动性、易装性和易控性在本次拍摄中帮我们节省大量的时间和金钱成本。

《乘船而去》花絮图

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