青年电影人创作 | 中国传媒大学优秀作品《东东的相机》创作分享

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中国传媒大学优秀短片作品《东东的相机》由刘尚书担任导演、吴俊霖担任摄影指导、欧浩飞担任灯光指导。故事以导演儿时往事为蓝本，讲述了主人公东东在学校发生的一连串事件中，逐渐成长并完成心灵蜕变的过程。爱图仕为《东东的相机》提供灯光设备与技术支持，以支持和鼓励青年电影人创作。

本期，爱图仕邀请到《东东的相机》主创团队与大家分享这部短片的幕后创作故事。


1 影片主要讲述了一个什么故事？想表达什么内容和信息呢？

编剧/导演刘尚书：故事讲的是一个叫东东的男孩因为带相机到学校被老师批评，因而想要报复老师，可是当他看到老师丈夫去世的讣告后，把自己原本用于举报老师的照片又偷偷放回在老师的桌子上。在雷雨阴阳变换的晴晴雨雨里，东东似乎对生死、人和人的联系有了懵懵懂懂的认识。


《东东的相机》剧照

影片主要想表达的内容是孩子的世界，展示他的善恶、“愚蠢”和真诚。东东在故事里完成了一次善的超越——一个儿童原谅了一个成人，用行动去为别人带来温暖。在我看来儿童是最具生命力和革命感的，因为他们没有负担，能足够真诚地面对自己，然后成为更好的人。


2 影片以潮湿的南方小镇作为背景，整体的影像基调和色彩风格是怎样考虑的？

摄影指导吴俊霖：我们的故事涉及生与死的话题，在影片中段主要人物经历了赵老师丈夫的死亡，所以我们总体可以把影片影调分为他去世前和去世后两个部分。赵老师丈夫去世前，影片主要以中长调为主，色彩风格上采用大家印象里夏天的色彩，加上我们在调色阶段使用了胶片模拟的工艺，使整个画面更具有年代感，创造出我记忆中小学时夏天的感觉。


《东东的相机》剧照

影片的后半段，主要人物经历了赵老师丈夫的死亡后，故事中的天气变为以阴天为主，中间还包括了一次雷阵雨，影片整体的调子也变成了阴天那种略显压抑的低中调，色彩风格上更偏向黄绿色，目的是带给观众南方夏天那种闷热的感觉，空气是炙热且潮湿的，有一种细微的“不干净”，压抑、难受被闷住的感觉。

在雷阵雨的戏份上，我们的色彩选择偏向青蓝，给观众带来同样潮湿但又更通透一些的观感，让观众在视觉上更多感受到东东这样一个小孩，在他的童年里，在潮湿炎热的夏天里，在遇见“生与死”的问题时，在一场雨中奔向的“和解”，在见到老师哭泣时，孩童那一丝模糊的慞惶与不知所措。


《东东的相机》雨中场景剧照


3 基于这个影调，确认了怎样的拍摄和布光思路？

摄影指导吴俊霖：我们选择了在数码时代稍显特殊的画幅比——1.66:1，相比 1.85:1 ，1.66:1左右两侧横向的空间展现得更少，可以给予我们故事中人物更多的压迫和限制感， 1.66:1作为S16胶片的标准画幅比，也一定程度上为影片增添了年代感与纪录感。镜头上我们更多地采用一种靠近儿童、客观、克制的视角，在超现实以外的场景里，镜头的运动也保持克制的态度。在影片灯光设计上，我和灯光指导、导演沟通以后，选择了观感上更偏向自然的布光思路，在超现实以外的场景里没有刻意制造夸张和抓眼的灯效，以契合我们故事的质感，但同时又在一些细节上进行处理，来帮助故事的表达。


《东东的相机》剧照


4 片子中教室内的场景和外面的大场景布光有什么区别呢？

灯光指导欧浩飞：在室外的大场景中我们对灯具本身的光强方面有着比较高的要求，毕竟我们无法遮住所有的天光，只能要求我们的光比剩下的天光更强，至少达到一个平衡，我们使用了爱图仕LS 1200d Pro，它的亮度完全满足我们需要的光强。

而与教室外的大场景相比，教室内空间的限制比较多，但也为我们创造了一些有利的条件，比如教室的窗和墙能帮我们遮住一些多变的天光，我们在窗外架设LS 1200d Pro透过蝴蝶布模拟自然光源，搭配门口处的LS 600c Pro给教室打出充足的光源。我们在教室内的场景涉及到大量的复杂调度，因此更考验我和DP老师的配合。而在这方面，爱图仕对灯具和配件的紧凑设计能够让我们在教室内做一些更刁钻的设计，从而达到更好的拍摄效果。


《东东的相机》剧照


5 影片以山区作为背景，与其他的拍摄相比，本次拍摄和布光有什么特别之处或者难点？又是如何解决的？

灯光指导欧浩飞：因为本次选择实景拍摄，场景位于一个湖南的小镇上，我们很难在这样的位置得到及时的设备与技术支持，供电等各方面的事情都得靠我们自己，所以在这样的环境中选用大功率传统灯具会比较困难。在爱图仕LED灯具的加持下，我们得以在这样的环境进行一些以往需要较大的功率或者灯具才能达到的效果。

我们拍摄中会有很多比较窄小的空间，比如这场戏中，我们使用了LS 1200d Pro模拟日光，同时又用B7c的小灯去给人物补充一些光源，从而达到画面想要表达的效果。爱图仕灯具的紧凑设计和优秀的电源管理，我们可以在狭窄室内的实景进行拍摄或者说在一个老旧且没有进行过电力设备翻修的小学里使用大量灯光。包括爱图仕的大量控光附件，让我们在对于灯光的使用上更加自由了。


《东东的相机》剧照


6 影片中不乏狭窄环境、雨戏等场景，LED灯具对比传统灯具有什么优势？您觉得爱图仕的灯具在这些场景中的表现如何？

灯光指导欧浩飞：我觉得爱图仕的灯具表现相当优秀，它们在各种复杂条件都惊人地可靠。我们经历了一个令人难忘的八月，那段时间湖南日均温度在40度上下，环境和蒸笼没什么区别，我们非常担心灯具的可靠性，现在看来担心是多余的。在雨戏中我们可以很大胆地将爱图仕的LED灯具布置在一些传统看来可能会较为危险的地方，LS 1200d Pro全天候的防护能力让我们在下雨时也能轻松拍摄，而且它便捷易用、机动性强，帮助我们实现了很多不太可能完成的场景。

同时在室内楼道这种狭窄的环境，我们也可以抛弃一些传统灯具支撑设备，直接将灯具部署在一些刁钻的位置，比如一些棒灯、MC、B7c小灯都可以很好的隐藏在空间中给画面补充光源。总而言之，爱图仕的LED灯具小巧轻便，而且靠谱。


《东东的相机》剧照


7 在拍摄中对爱图仕无线灯光控制系统Sidus Link的使用体验如何？

灯光指导欧浩飞：Sidus Link在拍摄中非常方便，我们布置好灯位后将灯光都连接上Sidus Link，就可以使用一台iPad很方便地调整dimmer和其他效果，包括搭配爱图仕的全彩或可变色温灯具，使用时也很便捷。我们使用Sidus Link内置的效果或大量可调整参数，成功营造了影片需要的那种略带潮湿感的影调。而且拍摄中很多地方比较狭窄危险，使用Sidus Link软件控制灯光光效完美解决了很多问题，也帮助我们提升了片场的拍摄效率。




《东东的相机》剧照


8 拍摄中有没有比较难忘的场景，可以跟我们具体分享一下吗？

编剧/导演刘尚书：对我来说，比较难忘的是两场雨戏。故事的设定是想让东东置于一个春夏之交、草木际天但夏味已浓、天气变化多端的一个时节。在晴天里他慢慢地探索校内校外和赵老师的故事；在阴天他懂得一些他似乎还没法完全吸收又被切开的那道口子，他初尝人事的复杂，意识到黑白以外还有灰度地带。而在雨天他的心被完全打开了，在雨里砸意见箱，用了自己所有的办法取出放进去的那张照片，举动兔起凫举、充满生命力。


《东东的相机》剧照

摄影指导吴俊霖：对我印象最深刻的是东东伫立在公告栏前和办公室外的戏份。东东两次伫足在公告栏前，和把照片放在老师桌上后驻足在办公室外时，经历着不同的事，遭遇着身边的人各样的态度，同时公告栏这一意象又在客观中联系着赵老师丈夫这一角色的生与死，在故事向前发展、时间向前推进的时候，东东在童年的懵懂中经历了“生与死”，经历了一些人际，经历了看见赵老师“出乎意料”的落泪时的慞惶，或许他在童年的这个夏天，有一点明白了生活的样貌。


《东东的相机》剧照


9 关于这部影片，您有其他创作心得跟我们分享吗？

编剧/导演刘尚书：我想故事和影像都有它自己与生俱来的生长空间吧，不要太执着于自己的笔墨和“成见”，抱着自己可以达到的最真诚的状态去创作，然后让它肆意生长吧！

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