本帖最后由 ZUNZHENG 于 2020-10-29 19:08 编辑
说到漫威电影，首先让人想到的自然是复仇者联盟的诸位超级英雄。但在2016年，漫威旗下一个特别的反英雄横空出世以让人耳目一新的形象重返大银幕，出其不意地收获了电影观众的好评和追捧——他就是死侍，电影《死侍》也成为了影史上最成功的R级电影之一。
这样一部特殊的集超级英雄元素、限制级情节与黑色幽默的漫改电影在两年后推出续作《死侍2》，同样给观众带来惊喜。瑞安·雷诺兹仍然饰演特立独行的“小贱贱”吐槽达人死侍。有趣的是，在同期的漫威电影《复仇者联盟》中饰演大反派灭霸的演员乔什·布洛林在《死侍2》中扮演了和死侍“相爱相杀”的电索（并且《复仇者联盟：终局之战》也使用了尊正监视器作为导演监视器），不得不说这是电影幕后奇妙的联动。
图片来源：Fox/Disney
说到电影幕后，《死侍2》启用了全新的创作团队。导演David Leitch和摄影指导Jonathan Sela曾合作过《疾速追杀》和《极寒之城》。这对才华横溢的搭档加上专业能力过硬的摄制团队是成功完成每天紧张的拍摄日程的关键。 图片来源：Variety
此外，影片的制作当中，现场色彩处理扮演了重要的角色。负责现场调色和风格管理的主组数字成像工程师（DIT）Simon Jori是这么描述他的工作的：“这项工作是一种极好的融合，包括艺术、工艺、创意性电影故事叙述、创作者与参与者的不同个性、解决技术问题以及前沿的色彩科学。” DIT Simon Jori在他的DIT车旁 图片来源：Pomfort
《死侍2》的现场DIT工作当中以尊正监视器搭配LiveGrade Pro实现现场色彩处理工作。Simon Jori提到，在现场使用到了4个LUT box，其中尊正品牌的BoxIO色彩处理能力相当精准。
之所以使用多个LUT box是因为如此一来DIT就可以在另外单独的LUT box上自己对当前镜头进行调色，不会影响到输出给导演查看的图像。当DIT完成调色后，可以将改进好的调色应用到导演监看图像中。在《死侍2》的现场，DIT将所有摄影机采集图像以LogC录制到电脑硬盘中，以便有需要的时候可以在片场对当日素材进行重新调色，再提取新的静帧和CDL进行每日样片处理。 《死侍2》在温哥华封街实地拍摄 图片来源：Ken R /Daily Hivebehind
这个项目中有大量的现场调色工作。摄影指导和DIT都喜欢在拍摄过程中尽量呈现构想中的画面。摄影指导偏好强烈的色彩与光影。所以现场调色的最大优势之一也就此显现出来，即能够看到场景的光效在应用过调色之后的效果。看到现场调色效果后就可以大展拳脚尝试更极致的布光等效果，因为可以实时看到它们在摄影机中加上调色的效果，立即可以判断哪些效果更好。通过现场调色这种互动性方式能够获得更有表现力的最终成片，现场就可以不局限于“安全”的布光，不用像过去一样一切靠后期加强。
《死侍2》中盲人大妈Al饰演者莱斯利·格塞斯和死侍饰演者瑞安·雷诺兹片场合影 图片来源：Ryan Reynolds个人Instagram
为了让现场调色的效果在片场外渲染每日样片时能够准确呈现，Simon Jori的前期准备会针对DIT自己这一端和实验室端的设备和工作流都进行测试，保证摄影指导的构想和现场辛苦工作的成果在下游正确显示出来。在《死侍2》的片场，现场生成的调色可以通过达芬奇、Assimilate Scratch等软件在尊正监视器上精准呈现。
图片来源：Pomfort
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发表于 2020-10-29 19:05
