早在十几年前，奚志农老师就已经在野生动物保护摄影及纪录片领域非常出名了，而直到现在他仍然致力于中国野生动物的保护工作，从未懈怠。从某种意义上来说，这是十分孤独的工作，甚至会遇到一些人的不理解。但是，能够找到一生有意义的事业，又是多少人梦寐以求的事呢。我们这次采访奚志农老师，主要针对他这几个月在藏区拍摄野生动物的经历，我们从采访中进一步认识到野生动物保护的紧迫性，同时也希望越来越多的年轻人可以投身这一领域，让环保意识更加深入人心。
1，本次在青海进行拍摄能否为我们介绍下项目背景，主要拍摄藏狐还是多种野生动物？
青藏高原是野性中国这些年非常关注的区域，这里有最具代表性的高原野生动物。这一次拍摄也是机缘巧合吧，我们五月份刚到的时候，正好拍摄斑头雁，需要高速摄影机。我恰巧在ARRI中国办公室，提到这个事情，ARRI这边对于环保也非常支持，很快的调了一台AMIRA过来。青藏高原的野生动物资源非常丰富，我20多年前就开始在这里做项目，这次一起拍到了很多其它的动物，有斑头雁也有藏狐。这次拍摄，AMIRA发挥了很重要的作用，是我们的主力机型。
2，本次野外拍摄为什么选用ARRI ALEXA作为主力机型？
这谈起来的话，除了它的升格能够满足我的要求，它与我的工作经历是密切相关的。90年代的时候，我在中央电视台《动物世界》做临时摄影师，我们使用的机器是非常大的，你可能也没见过，而我的同事使用的是ARRI SR16毫米系列摄影机，这个机器在记录片和野生动物拍摄过程中是非常经典的机器，BBC也是在用的。我对ARRI的印象就是可以记录野生动物的机器，我当时也只能摸一摸，没有用过，很羡慕那个机器，今天可以亲自使用，也是个缘分吧。
3，我们注意到您拍摄的环境气温复杂多变，能否和我们分享一下AMIRA 在该环境中的表现？
我觉得技术发展到今天，是各方面的综合作用，机器的参数包括电池都比过去好很多。现在的锂电池比过去普及了，我们在高原上的时候正值夏天，不像过去我在可可西里时零下40度，所以这一次并没有问题。虽然我们拍摄的时候也经常遇到下雪，但是很快就融化了，温度不是特别低，不是一个极端的使用环境，所以从温度上来看AMIRA完全没有问题。这次我们只带了四块电池，相比我们之前用的机器，稍微耗电一些。而且我们这次也只有两张128G的卡，录制时长肯定不长，那你就必须对野生动物的习性很了解才能拍到想要的画面。我们是尽量节省，拍完一张就传一张。
4，长时间野外拍摄，能否单人就完成ALEXA所有操作，您还欣赏它的哪些优势？
基本还可以，因为我们这次配的镜头是50-1000毫米的镜头，这样的组合势必会要搭配重型脚架，重量是很重，但很多时候也得单人操作，因为我们要多个机位。我自己用下来的感觉就是，这个操控还是蛮顺手的，虽然几十年之后才摸到ARRI的机器。但是呢，确实挺方便的，预录的功能很好，可以随时取消，这点极方便。
5，野生动物纪录片拍摄面对不确定的复杂环境，是否“拍下来”比“拍的艺术”更重要？您如何看待ALEXA电影感素材在野生动物拍摄领域中的作用？
是的，第一步要拍到，在拍到的基础上，如果还有机会，那你就要考虑怎么拍的好看了。拍到是第一位的，很多时候只能给你留下零点几秒的时间调试快门，那么对摄影机的话，架设机器的时间都没有，这是个现实问题。另外中国也是拍摄野生动物比较困难的地区，没有那么容易和从容。谈到电影感的素材，毕竟现在已经到了4K的时代，8K也并不新鲜，不仅仅是专业人士，观众的要求也是与日俱增的。粗糙的画面会没有市场，这是一个毫无疑问的事。AMIRA提供的画面质量，可以作为档案为未来所用。
6，野性中国曾经做过自然生态方面的电影展，作为推动者，您认为纪录片在唤醒公众环保意识方面的作用和您的预期是否一致？
80年代时，观众们就开始看中央电视台的动物世界。今天的网络世界是很强大的，越来越多的视频平台出现，观众很容易在这些平台上看到最优质的内容，包括BBC的纪录片的推出，30多年的熏陶，从这个意义上来说，普通公众欣赏水平已经很高了，环保意识也得到了加强。这对中国的纪录片提出了更高的要求，但是很遗憾，我们的片子实在是有点少。在国际上，David爵士从50、60年代对BBC 纪录片的开拓，形成了稳定的观众群体，行业能够很好的运转，可能都不需要政府的支持就可以良性发展了，但是中国这个领域相对比较薄弱。欧洲的传统很好，早期就有很多的博物学家，探险家和传教士，只不过现在技术发展了，过去要靠绘画来记录的事情，现在可以凭借影像拍下来，这是个顺其自然的过程。David爵士也找到了一个好的方法，我们都知道最早需要把动物带到演播室去拍摄，肯定不够的，所以他就找到了一个登珠峰的摄影师，他用16毫米胶片拍摄，他们合作开始把外拍画面带回到演播室，这是革命性的。后来出现了数字摄像机，一步步发展下来。
被世人誉为“世界自然纪录片之父”的大卫·爱登堡爵士
7，我们知道野性中国机构创立于2002年，一直致力于用影像方式推动自然保护。在如此长的工作时间跨度里，您认为中国野生动物保护领域还有哪些问题是亟待解决的？
我觉得公众还存在一种根深蒂固的消费野生动物的思维，有吃野生动物的习惯，这是很糟糕的。从理论上来说，中国是生物多样性最丰富的国家之一，同时也是要看野生动物最困难的国家，这很矛盾，让人很失望。30年前，我在央视《动物世界》做临时摄影师时，除了背着胶片和摄影机出去拍摄，还要帮我的老板做大量的整理工作，就是后期剪辑等工作。那个时候和朋友聊天，我说你看动物世界的片子，高速摄影的片子，大雁在飞，然后非洲大草原上的瞪羚在跳，我那时没出过国，我敢说大多数的西方人会沉浸在一个美的享受中，而我们看到这样的场景，可能会想到，这个大雁有几斤重啊，红烧还是焖着好吃，到了今天也还存在这样的现象。所以我们要一直做环保的工作，让环保意识一点点影响大家。
威廉王子与奚志农老师合影
8，能否给有志于拍摄野生动物的年轻人一些建议？还有哪些题材值得去探索挖掘，需要克服哪些困难？
中国有很多独特的动物都不曾被记录过，这些年有个很大的改变是红外相机的出现，很多动物都可以被记录下来，在那之前它们都没有野外的照片。今天，数码影像技术在不断的发展进步，越来越多的爱好者进入这一领域，这是个很大的变化。但是我觉得年轻人要耐得住寂寞吧，这个世界的诱惑太多了，我觉得反而不是技术层面的事情。拍野生动物不太可能赚大钱，但是机会还是比较多的，这是个好的信息，很多项目都会从中国开始，中国团队和外国团队的协作越来越多，在工作中年轻人的经验会不断积累。我们仍然会尽一切可能拍摄中国的野生动物，培养更多的年轻人做最好的纪录片，这也是野性中国的使命。
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发表于 2020-8-3 23:06
