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《1917》的沉浸式运镜
视频访谈CBE/ASC/BSC摄影师罗杰.狄金斯与他的太太詹姆丝. 狄金斯以及TRINITY摄影师查理.瑞泽克，讲述他们如何使用ARRI ALEXA Mini LF、ARRI Signature Prime镜头和TRINITY稳定器完成萨姆.门德斯构思大胆的一镜到底战争题材电影《1917》。
这是ARRI与本年度奥斯卡最佳摄影罗杰.狄金斯（Roger Deakins）的第二次面对面访谈，狄金斯终于可以与我们公开分享《1917》这部电影的视觉创作手法。我们第一次会面时，距《1917》的上映还有3个月时间，关于摄影手法的话题仍处保密阶段，完全不能讲。
其中最大的秘密，即是导演萨姆.门德斯（Sam Mendes）提出，希望整部电影看起来好像是一个不间断的连续的长镜头。两名士兵要单独潜入危险重重的敌占区，及时叫停一场事关上千人生死的攻击，不要踏入德国人的陷阱。门德斯觉得摄影机应该时刻跟随两位主人公，不应被其它因素打断。
“这是一个实时推进的故事，你必须跟随两个演员行动，摄影机一刻都没有停顿过”， 狄金斯说：“有些人提出过不同看法，‘就算有一些剪辑点，有什么差别呢？’但那就不是导演想要的效果了。说起来好像是放弃传统的机位思路，但由于故事在那里，你始终身处其中，观众也好像被锁定在故事里，完全没有开小差的时间。我觉得这就是沉浸式的观影体验。”
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身临其境是这部电影的灵魂。让观众伴随着两名士兵的步伐一起前进，门德斯希望《1917》的观影体验是冲击强烈的，并且是由内而外的。但问题是，在徒步都几乎无法穿行的西线战场，你要如何让一套摄影机系统通行无阻并一气呵成？
狄金斯和他的太太花了两个月时间调查研究各种摄影机器材，最终选定用4种基本的运镜方式让摄影机在战壕、无人区、掩体、弹坑、废墟、丛林和野地里移动。其中最关键的一环是TRINITY稳定器系统，负责掌控TRINITY的摄影师是查理.瑞泽克（Charlie Rizek）。
瑞泽克说：“TRINITY最特别的一点是混合式稳定方案。它有传统斯坦尼康的流畅度，同时结合遥控稳定云台的精准性。传统的稳定器系统常常限制机器的移动，现在依靠TRINITY，摄影师能够自由探索周围所有空间。”
《1917》现场的ALEXA Mini LF和TRINITY
狄金斯设计的几种机身承载方案对摄影机的体积和重量有要求，但导演对画面的解析度也有很高的期待，于是狄金斯开始考虑大画幅：“我希望景深更小一点，以S35系统比喻，就好像你用了焦段更长的镜头。”说到底，他们需要的是狄金斯一直以来最为信赖的ALEXA画质、大画幅美学，但机身要小。
幸运的是，当时ARRI的ALEXA Mini LF已经快要完工，ARRI加班加点赶制了几台原型机，陆续送到《1917》片场。《1917》也就成为世界上第一部采用ALEXA Mini LF拍摄的电影。“收到第一台原型机的时候，我们高兴坏了，”狄金斯回忆到：“我开始变得有点神经质，因为我很担心谁不小心把它摔坏了。如果磕碰到，或是出了什么故障，到哪儿去找替换品呢？世上一共也没几台啊！”
由于摄影机始终对准片中的主人公，因此没有什么换镜头的必要。“我敢说99%的镜头都是40 mm Signature Prime拍的，”狄金斯说：“河上有一些镜头是47 mm，因为我想多裁掉一些背景元素。德国地下室用的是35 mm，因为我想要隧道的感觉。”
ARRI慕尼黑总部及时制造出新摄影机，ARRI Rental英国分公司提供现场技术支持，跨国分工合作让《1917》享受到ALEXA Mini LF带来的种种便利。“ARRI Rental为我们提供的这一切，我们已经无法要求更多了。”以上太太说的话，狄金斯深表认同，他还补充道：“这部电影里没有任何一个镜头能够改用更大的摄影机来完成，《1917》这种电影，几年前可能根本拍不出来。”
由于摄影机始终对准片中的主人公，因此没有什么换镜头的必要。
《1917》99%的镜头都是用一支40 mm Signature Prime拍摄的。
ARRI衷心祝贺第92届奥斯卡最佳摄影获奖者罗杰·狄金斯《1917》，感谢所有信赖ARRI摄影机、镜头、灯光设备以及技术支持团队，让我们有机会帮助你们将艺术灵感变为现实，明年奥斯卡再战辉煌。
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阿诺莱德电影技术公司（ARRI）是一家电影行业的全球化公司，全球雇员约1500名。公司创立于1917年，时至今日集团总部仍然设立于德国慕尼黑，并在欧洲大陆、北美、南美、亚洲和澳大利亚设立多家分支机构。
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发表于 2020-2-17 16:33
