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ARRI设备与技术助力奥斯卡赢家
第92届奥斯卡颁奖礼已经落下帷幕，众多优秀作品脱颖而出。大放异彩的《寄生虫》、《1917》和《小丑》等作品全部采用ARRI摄影机系统拍摄，并由ARRI Rental提供技术支持。
最佳影片《寄生虫》
作为第一部斩获奥斯卡最佳影片的非英语影片，韩国电影《寄生虫》掀开了奥斯卡新篇章。导演奉俊昊笔下的这个故事聚焦韩国社会经济分化，贫富阶层之间始终无法调和的对立问题；从艺术院线一跃成为主流电影关注的焦点，为全球观众与影评人带来强烈心灵震撼。本片一共获得6项提名，最终赢得最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳外语片4项，是当晚最闪亮的一颗明珠。
过去的十年，每一部奥斯卡最佳影片都出自ARRI摄影机。《寄生虫》摄影师洪庆彪此次选择的是比大画幅格式更大的ARRI Rental ALEXA 65摄影机系统与Prime DNA镜头。
斯派克.李（Spike Lee）为奉俊昊颁发最佳导演奖。
照片来源：Blaine Ohigashi / ©A.M.P.A.S.
在另外8部角逐最佳影片的电影中，7部都是使用ARRI摄影机拍摄的。ARRI大画幅摄影机系统始终是电影人的优先选择。CBE/ASC/BSC摄影师罗杰.狄金斯（Roger Deakins）是第一位采用ALEXA Mini LF拍摄电影的摄影师。作为ARRI大画幅家族的最新成员，ALEXA Mini LF有能力渲染恢弘庞大的场景，同时又具备机动灵巧的特点，与之搭配的ARRI Signature Prime镜头群成像风格平和自然，而且十分轻便。
为了把观众带进风驰电掣的赛道，体会血脉喷张的速度感，ASC/GSC摄影师费东.帕帕米科尔（Phedon Papamichael）为《极速车王》选择了ALEXA LF大画幅摄影机搭配潘纳维申的镜头。为《小丑》掌镜的ASC摄影师劳伦斯.谢尔（Lawrence Sher）则选择了更大的ALEXA 65。谢尔希望为《小丑》用上一些风格独特的镜头，他特别感谢了ARRI Rental的努力，例如按他要求对一系列冷门老镜头进行大手笔改造，以及ARRI Rental独家供应的Prime DNA系列镜头。正是这套ALEXA 65系统和镜头的助力，诞生了今年的新科影帝华金.菲尼克斯（Joaquin Phoenix）。其它几部影片，《乔乔兔》的摄影师小米哈.马拉迈尔（Mihai Malaimare Jr.）选择ALEXA SXT。《爱尔兰人》的ASC/AMC摄影师罗德里格.普列托（Rodrigo Prieto）选择ARRICAM Studio和ARRICAM Lite的组合。巧合的是，《小妇人》摄影师约里克.勒萨克斯（Yorick Le Saux）用的也是这一对胶片机。这些电影用的ARRI胶片摄影机都是由ARRI Rental提供的。Netflix原创电影《婚姻故事》的摄影师罗比.瑞恩（Robbie Ryan, BSC/ISC）使用的主机是ARRICAM Studio。
最佳摄影奖一直是我们ARRI全体人员高度关注的竞赛单元，今年白热化的竞争场面更证明了这座小金人的含金量。5位提名摄影师的其中3人都选择ARRI摄影机。
最佳摄影归属《1917》摄影指导罗杰.狄金斯
已在金球奖、英国电影与电视艺术学院（BAFTA）和美国影评人选择奖获得多次肯定的《1917》在第92届奥斯卡将另外一个重磅奖项“最佳摄影”收入囊中。获奖者罗杰.狄金斯本身就是一个活着的传奇，到目前为止，他已创纪录获得15次奥斯卡最佳摄影提名。2017年的《银翼杀手2049》是他的第一座小金人。除了今年的奥斯卡，《1917》也同时获得今年美国电影摄影师协会（ASC）和英国电影与电视艺术学院（BAFTA）评选的最佳摄影奖。
朱莉娅.路易斯-德利法斯（Julia Louis-Dreyfus）和
威尔.法瑞尔（Will Ferrell）为罗杰.狄金斯颁发最佳摄影奖。
照片来源：Michael Yada / ©A.M.P.A.S.
《1917》的导演萨姆.门德斯（Sam Mendes）坚持认为这个沉浸式故事必须实时呈现，没有别的手法会比一个连续的长镜头更适合用来讲述这一段艰难而颠沛的征途了。为了满足导演的心愿，狄金斯选择使用ALEXA Mini LF和ARRI Signature Prime镜头来应对这一场非同一般的挑战。在与ARRI的一次对话中，狄金斯提到说：“这是一个实时推进的故事，你必须跟随两个演员行动，摄影机一刻都没有停顿过。”在幕后花絮中可以看到，事实确实如此。从手持到斯坦尼康，从摇臂到无人机再到摄影车，ALEXA Mini LF经受住重重考验。此外还有ARRI的TRINITY稳定器系统，混合式的稳定技术让摄影机能够精确但流畅地运动。没有TRINITY，一些镜头几乎无法完成。
同样是提名最佳摄影的摄影指导劳伦斯.谢尔经过一番权衡，最终才敲定ALEXA 65。超大影像传感器搭配他自嘲的“一套东拼西凑的镜头”（ARRI Prime DNA、尼康、佳能、徕卡等等）让谢尔能够以高分辨率但灵活的镜头选择来强调《小丑》所处的1981年这个特定时代背景下的风格特征。在访谈中，谢尔曾对ARRI说：“小丑这个人物生活在哥谭这么大的城市里，人来人往，但他的人生是孤独的，隔绝的，仿佛是隐形人。让我们看清他身处的环境必然非常重要，但我也想用浅景深把小丑从公共世界彻底剥离开。”
最佳摄影提名者劳伦斯.谢尔（Lawrence Sher）携夫人
杰西卡. 谢尔（Jessica Sher）亮相红地毯。
照片来源：Robert Gladden / ©A.M.P.A.S.
《爱尔兰人》摄影指导罗德里格.普列托选择数字机与胶片机的组合方案。由于这个故事有长达几十年的时间跨度，并没有用年轻替身来扮演青壮年时代的人物，所以但凡后期需要数字修容的桥段，全部要用数字摄影机来拍摄。尽管普列托完全可以用数字机拍完整部《爱尔兰人》，但年代较晚的许多场景，他还是选择了胶片机。他向ARRI解释了原因：“用胶片来拍摄其余的镜头实际上给我们带来了挑战，你必须把胶片机和数字机的素材完美匹配在一起，看起来是一部完整的电影。但我认为用胶片是有好处的，因为整个故事就是有胶片时代的年代感。”
5部提名最佳视觉效果的电影，4部都是ARRI摄影机的作品。最终，这个大奖还是落在《1917》头上。这部一战史诗在技术实现上的成就不光归功于导演与摄影师，借助视觉特效团队的高超技术，《1917》全片看起来是一个完全没有间断的一镜到底长镜头。由纪尧姆.罗切隆（Guillaume Rocheron）、格雷格.巴特勒（Greg Butler）和多米尼克.托希（Dominic Tuohy）领导的才华横溢的VFX团队让每一条镜头的过渡看起来天衣无缝，并利用尽可能多的现场实际特效令片中场景看起来真实可信。
无独有偶，5部提名最佳外语片的电影，也有4部是使用ARRI摄影机拍摄的，我们在此感谢来自世界各地的朋友信赖ARRI的设备。扬.科马萨（Jan Komasa）执导的波兰电影《基督圣体》是摄影师小皮特.索博辛斯基（Piotr Sobocinski Jr.）用ALEXA Mini拍摄的；法国摄影指导朱利安.波帕德（Julien Poupard）拍摄拉德.利（Ladj Ly）执导的《悲惨世界》使用ALEXA Mini；西班牙影片《痛苦与荣耀》由佩德罗.阿莫多瓦（Pedro Almodovar）执导，何塞.路易斯.艾尔凯恩（José Luis Alcaine）摄影，使用的摄影机是ALEXA；最后的赢家，最佳外语片得主《寄生虫》是用ALEXA 65拍摄的。
奉俊昊上台领取最佳外语片奖。
照片来源：Troy Harvey / ©A.M.P.A.S.
ARRI衷心祝贺第92届奥斯卡评选所有的获奖者与提名者，感谢你们所有人信赖ARRI的摄影机、镜头、灯光设备以及技术支持团队，让我们有机会帮助你们将艺术灵感变为现实。
完整获奖名单与领奖致辞，请访问奥斯卡官方网站：https://www.oscars.org/oscars/ceremonies/2020ss
关于ARRI:
阿诺莱德电影技术公司（ARRI）是一家电影行业的全球化公司，全球雇员约1500名。公司创立于1917年，时至今日集团总部仍然设立于德国慕尼黑，并在欧洲大陆、北美、南美、亚洲和澳大利亚设立多家分支机构。
ARRI集团业务由五个商业部门组成：摄影机系统、灯光、媒体、租赁和医疗。ARRI是全球领先的电影摄影机与灯光系统设计与制造商，经销商与服务网络遍及全球。同时，ARRI也是后期制作领域的集成媒体服务提供者与面向专业制作领域的设备租赁、摄影机供应、灯光与器材装备的供应商。ARRI Medical专注于利用自身核心图像技术服务于外科手术应用。
ARRI的工程师与技术贡献共获得电影艺术与科学学院颁发的19座科学技术奖。
地址与更多信息请访问www.arri.cn
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发表于 2020-2-14 15:46
