【幕后】专访《时光音乐会》总导演鲁衍甫

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专访《时光音乐会》总导演鲁衍甫

《时光音乐会》是湖南卫视推出的全新户外音乐综艺节目，2021年10月22日起每周五晚8:10分播出，由谭咏麟、林志炫、许茹芸、张杰、凤凰传奇、郁可唯担任“时光音乐人”。以户外音乐会模式，邀请歌手们互相翻唱演绎彼此的代表歌曲，将户外纪实类节目的真实性和高品质音乐综艺节目的观赏性融合，创造出音乐故事分享类的全新节目模式。本次我们有机会采访到了节目总导演鲁衍甫，他与我们分享了节目制作背后的故事。

图 |《时光音乐会》总导演鲁衍甫

ARRI：《时光音乐会》的创作为何会选择AMIRA作为拍摄主力设备？

鲁：2015年集团技术调度中心率先引进ARRI AMIRA这款机器用于《我是歌手》真人秀的拍摄。五年里集团技术调度中心多次组织了该设备的培训，并在各种节目中对设备的使用提供了充分的技术支持，让大家对这台机器的性能有了充分的了解。这次《时光音乐会》选择在室外的夜晚拍摄，拍摄环境复杂，对机器的宽容度以及清晰度要求很高，也想尝试拍摄出有别于其他综艺节目的画面质感，对比了很多设备，最后决定用AMIRA这款设备，我们用18台AMIRA作为主体，搭配部分其他品牌摄影机的机器配置。

我曾在《歌手》中担任摄影指导时也使用了AMIRA，积累了很多拍摄上的经验。得益于之前的了解，才想尝试让它在呈现上的优势最大化。所以这次在《时光音乐会》中选择用18台AMRIA单机拍摄的方式来呈现节目，而不是像之前大部分音综都会使用的讯道系统。最终成片中80%的画面也都来自AMRIA，应该是目前市面上的综艺节目中用AMIRA画面较多的，这是素材方面的一个区别。

ARRI：您认为AMIRA拍摄的画面特点是什么？

鲁：清晰度好，宽容度高，色彩还原好。有别于棚内拍摄使用电脑灯，这次《时光音乐会》的照明设备全部都是使用的都是性价比高的普通影视灯，ARRI本身就是做摄影机的厂商，它所积攒的色彩科学与这些灯具配合有着天然的优势。所有的片子在第一期播出之前，我们给大家看的片子都是未经调色的，但领导和同事们都以为是调过色的，这就能充分的体现出AMIRA的优势，其中尤其是人脸肤色的还原特别好。

ARRI：后期调色画面的风格，节目组内部是如何讨论的？

鲁：在节目策划的初期，我与制片人任洋、摄影指导李龙飞以及灯光指导熊军已经确定了节目影像风格的三个关键词：真诚、时光、温暖。

图 | 总导演鲁衍甫与摄影指导，灯光指导讨论问题

因为机器本身色彩的还原就很好，所以在调色初期使用常规的调色方式出来的效果反而比不上原始画面的质感，大家都不太满意。然后一直在讨论到底需要什么样的效果，最后决定做一些减法：通过把环境饱和度和亮度压低，来还原夜晚的场景，同时区别于以往部分综艺对皮肤的亮化与磨皮，节目人脸的肤色和亮度基本没有变动，既可以保留艺人皮肤的纹理质感，又可以突出时光和岁月带给他们的沉淀。

ARRI：《时光音乐会》如果再请新的人过来，你会根据他们不同的特点做后期调整吗？

鲁：从第三期开始，我们开始全部使用log拍摄，以期待获得更大的调色空间，但这只是方便节目的制作流程，节目之后的录制都会保持我们已经确定的影像风格，来讲述最真诚与温暖的故事，不会做特别的更改。

ARRI：现在电视台的高端综艺节目电影化制作是不是一个趋势，为什么？

鲁：制片人任洋和我都认为这是趋势，我们频道从13年《爸爸去哪儿》起，到近几年的《歌手》、《声入人心》、《舞蹈风暴》等节目就一直在融合电影化的制作理念，结合以往的制作经验，希望能在《时光音乐会》中作出一些创新。我们从快捷、内容的时效性上可能比不过短视频，但从品质上来看是一定可以区别于短视频的，品质感也是我们这个团队一直坚持的。普通观众可能不是特别理解这些专业的知识，但他们一定可以感受得到什么是好的。我们从一些弹幕以及留言中能够看到，观众对于节目呈现出来的效果或品质都是很认可的。

ARRI：灯光处理上如何设计的？

鲁：灯光设计最大的难点在于“兼顾”。不同于电影拍摄，在保证整体影调的前提下，根据每个镜头的不同，可以单独对灯光进行调整，我们这个节目是真人秀，没有办法做到分镜拍摄，做光既要考虑大景别画面的氛围，还要兼顾人物周边的的小景别氛围和面光，这也是最难的地方。

为了突出时光与温暖，摄影机的基础色温定在了3000左右，人物主要光源以LED光源为主，钨丝灯辅助提高显指，聚光和散射光源结合，配合大量高色温的灯具，如ARRI M90、S60等设备来铺底子光，以模仿月光洒在地面的效果。然后用钨丝灯出镜的方式来营造整个画面温暖治愈的感受，也有利于画面层次的整体视觉效果。同时每个区域之间的光比不能过大，以便于多机位拍摄的机器参数统一。

图 | 节目现场

因为是室外拍摄，现场的变动与突发情况也会更多，灯光也会随时调整。不同于影棚内可以使用电脑灯，在固定不变的吊点上，把相关程序设计编辑好即可达到效果，室外任何刮风下雨都会影响到灯光的架设，同时为了安全，在彩排后需要将灯光都复位，在第二天节目录制时，要重新对灯光进行调整，虽然会有地标等定位标记，但是灯具照射角度和高度这些细节需要根据镜头重新调整。

ARRI：为什么要用无导播和讯道系统支持的多机位的方式进行拍摄呢？

鲁：这次想做一个新的尝试，没有导播和讯道系统的支持，又是多机位拍摄，只有我和摄影指导调配机位，有很大的挑战：首先是通过机器的更换来拍摄出有别于其他综艺节目的画面质感；其次是从后期的角度更加往电影化制作流程靠近，与摄影师明确好机位分工，保留长时间且完整的有效镜头运动，可以给后期再创作留下充足的空间。这种拍摄方式对掌镜的摄影师要求比较高，首先他们的个人能力要强，二是作为调度的人对于节目的理解和视觉呈现上要有很强的把控能力。

图 | 摄制团队

ARRI：你觉得团队做哪些技术储备会比较好呢？

鲁：基本功十分重要，艾美拉的焦点很薄，跟焦比较难，除此之外，因为没有讯道系统的支持，也因为B4卡口的大倍率长焦镜头推到最长焦会产生一定的光衰，在最忙的时候，摄影师需要尽量同时做到推拉、跟焦以及光圈调整三件事，也因为是外接伺服手柄，这三个功能的调整分别位于三个不同的位置，所以对于摄影师基本功的要求很高。

图 | 摄制团队

其次，摄影师的审美要好，有足够的构图美感。作为调度，我想要的画面会通过灯光和置景的调整来把控，至于音乐节奏上的运动和构图上的一些极致的画面，还需要摄影师自己的理解和把握。

图 | 摄制团队

最后还需要强大的设备技术管理支持。在节目录制过程中，需要同时对30多台不同机器进行管理、维护和调试，以保障录制的顺畅。这里要特别感谢集团技术中心的何良老师带领的团队对于节目的支持。

ARRI：多机位方式拍摄节目也更能体现出导演的个人美学风格？这个节目里运用了很多大特写的镜头，是如何考虑的？

鲁：因为我现在是总导演，做前期也要兼顾后期，对于这个节目，视觉上想传递出来的东西希望是能够保持一致的。我是做摄影出身，后来也担任来很多节目的摄影指导，所以我与本节目的摄影指导李龙飞之间的沟通很顺畅，对节目风格的把控也很一致，我觉得一个做视觉的人做到总导演时，你的视觉风格就会比较明显了，这个节目从影像风格来说，基本达到了最初的预期，大家一起合作得很开心。

图 | 摄影指导李龙飞

大特写以及长镜头是在电视综艺节目里很少用到的，拍摄大特写的目的，是这些镜头很利于情绪的渲染和演唱能力的展现，而拍摄长镜头的目的，则是想突出节目演唱的现场感，在唯美的画面中保留真实感，这些镜头在后期剪辑时也是需要重要保留的。

ARRI：还有什么要与大家分享的？

鲁：这个节目是多机位拍摄，因为想做一次大胆的创新，拍摄出有别于其他综艺节目的画面质感，这是和制片人任洋以及摄影指导李龙飞讨论的一个结果，也是节目最与众不同的地方，但它从构图的角度和镜头的运动上来讲又是很规范的，从拍摄歌曲多机位镜头运动的配合，到每一个画面中灯光角度、置景位置等等细节都经过了设计并且最终得到实现。

在拍摄的过程中，我们尝试了很多以前没有尝试过或者很少尝试的拍摄方法，比如我们的轨道是手推的，在一档音乐节目中大片比的使用手推轨，还是第一次，并不是说这是值得骄傲的事，这种拍摄方法极大的考验摄影师和推轨助理之间的配合，什么时候该走什么时候停，在运动当中又要兼顾推拉，这是一种非常有难度的拍摄形式。

图 | 摄制团队

还有，长镜头、大特写运用，也是在前期拍摄时就做好了设计，后期也得到了保留，比如张杰的《月亮之上》中间的两段长镜头：第一段通过一个正面特写的长镜头来呈现张杰的说唱能力；而在另一段高音里，又用到了轨道的长镜头把整首歌曲的情绪渲染到极致。这个我之前提到过，要保证所有的画面是长时间有效可用的，这样才给后期创作提供了特别大的空间。

最后我想说，一个节目的成功不是一个人和一个团队能够完成的，离不开湖南卫视各个部门老师们的帮助，同时也特别感谢集团技术调度中心的老师们在设备和技术方面提供的大力支持，期待将来大家一起创作出更好的作品。

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阿诺莱德电影技术公司（ARRI）是一家电影行业的全球化公司，全球雇员约1500名。公司创立于1917年，时至今日集团总部仍然设立于德国慕尼黑，并在欧洲大陆、北美、南美、亚洲和澳大利亚设立多家分支机构。

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