【TRINITY】摄影师马潇毅（Mario）分享TRINITY在《峰爆》拍摄中的使用心得

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摄影师马潇毅（Mario）分享TRINITY在《峰爆》拍摄中的使用心得

Q：介绍一下《峰爆》，前期做了哪些测试和准备？最终因为什么原因选择了Trinity？

A：《峰爆 》这部电影其实前期做的测试更多的是关于一些大场面的虚拟拍摄 。这样可以让主创人员对这些比较重要的灾难大场面建立概念。同时能够很好的分配工作给自己部门的人员，更清楚理解导演意图以便于达到呈现效果。

选择Trinity是为了给摄影指导赵晓时老师提供更多的可能性。筹备的时候也没有考虑太多，但是当这部戏实拍现场的时候其实Trinity解决了很多问题，有一个场景，是在直升机在你头上飞的时候，传统的斯坦尼康对于那场戏的镜头设计相对还是受到了一些限制。


Q：是否是您在实际的拍摄中第一次使用Trinity？

A：Trinity 在《夺冠》的时候就在用了，只是当时由于各种原因频率不算太高。

Q：针对于Trinity，总体的使用体验感觉如何？

A：Trinity 给我的感觉还是蛮出色的。但是需要一定的基础以及前期的训练。当你和它契合度足够高的时候，就总能给我还有摄影指导及导演一些惊喜。



Q：对比一下斯坦尼康，他们之间各有什么特色？

A：最直白得讲，也是Trinity最重要的镜头语言，就是它可以完成行程相对大的高低角度的变化 ，在空间位置变化的同时，还能够控制俯仰角度。在高低角度变化的同时，Trinity掌机还可以通过自身的移动，来实现在某种程度上一些类似于小摇臂加轨道的运动镜头。同时还不受轨道架设位置或轨道架设方式的限制。除此之外，在Trinity拍摄过程中还不用担心低角度轨道穿帮等等问题。这些属于Trinity的特殊镜头语言，给现场拍摄带来了很大的便利，在紧张的剧组拍摄中有效的解决了很多问题。

相比之下，传统Steadicam就会更加的灵活，因为它不夹杂任何电子稳定系统，其实很更容易和你非常完美的契合，当完美契合后，Steadicam就好比自己的眼睛一样。

在拍摄的过程中，有一幕是我们在“金花洞”中，走进去大概要1个多小时吧。而且里面的很多物质受保护。所以限制了人数。整个洞里空间都非常的狭窄，因此大型的移动设备如伸缩炮，Dolly等等都无法进去。而那一场赵晓时老师只带了Trinity进洞，并且顺利且效果很好的完成了拍摄任务。


Q：在《峰爆》拍摄期间，针对于Trinity的非常有创意的拍摄，可否举一个例子？

A：印象中比较深刻的一场是一段算是长镜头。当时镜头设计的是先跟着四个人正面跑，相对速度比较快，然后这四个人看定的同时，镜头特别快的甩到另一个演员身上，是一个大全景，然后镜头慢慢往上推的同时绕道到另一侧，推到近景的同时，看到刚才的四个人上来，形成一个小全景。然后前景的演员找后面的四个演员要身上的羽毛，然后取下来。在这个同时镜头顺道跟着手的一个特写，然后手一松，推Trinity的摇杆让镜头指向天空，模仿这个羽毛在空中飘落的感觉。然后我顺着这个羽毛转圈儿，再下来的时候，就已经变成了演员的后背。在这个过程中把Trinity降到了最低，然后落在这个要进去的洞口。

虽然这个镜头后来因为剧情结构的需要在成片被剪碎了，但是整个场镜头中Trinity无论是对于故事叙事的推进，模仿羽毛飘落时候转场的过度，还有高低角度衔接到最后的洞口，对于接下来的故事的发展，都起到了非常自然的效果。整个过程中把Trinity的特有的镜头语言充分的展现，同时也没有感觉过分的炫技。一切为了将故事更好的表达了出来。这一段当时觉得非常的有趣。当然了，除此以外还有很多场有意思的镜头，Trinity确实是在一定程度上帮了很大的忙。

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