本帖最后由 ZUNZHENG 于 2021-9-28 15:31 编辑
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高分剧《邪恶力量》：DP和电视网争夺画面风格控制权 谁赢了？
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图片来源：CW电视台
自从2005年第一集开播，CW电视台的传奇剧集《邪恶力量》就收割了大批粉丝，成为当之无愧的常青剧，横跨15季，季季都展现出了超高水平，豆瓣评分没有下过8.4分，甚至最后一季拿到了9.2分。从第十二季开始，这部剧集就把实时调色系统换成了尊正BoxIO和Pomfort LiveGrade。作为一款高级色彩管理设备，BoxIO支持3D和1D LUT，其图像控制功能无可挑剔，可用于校正、现场调色及其他基于LUT的操作，专为对色彩敏感的后期制作环境，及要求较高的现场色彩管理软件而生。
观众跟随温彻斯特家族的Dean和Sam两兄弟踏上猎魔之旅，在天堂和地狱间奔走。兄弟俩和各种千奇百怪的超自然恶魔缠斗，与堕落天使Castiel、亦父亦友的Bobby结为联盟。他们与鬼魂、女巫、天使、恶魔甚至神展开较量，靠才华和智慧化险为夷。而剧集的摄影指导兼联合制片人Serge Ladouceur从最初就开始加入进来，陪伴《邪恶力量》走过15季。在14年间，《邪恶力量》的画面风格和拍摄技巧又能给我们什么启示呢？
《邪恶力量》各季所用摄影机  图片来源：innovative production  图片来源：innovative production  图片来源：innovative production  图片来源：innovative production  图片来源：innovative production  图片来源：innovative production
《邪恶力量》风格的建立
在前几季中，《邪恶力量》的风格和《X档案》有几分相似。毕竟剧组很多人都有在《X档案》剧组工作的经历。其中最具代表性的人物是知名制片人兼导演Kim Manners。
Kim负责《邪恶力量》的镜头设计，他会做很多功课，把每个镜头都想清楚，甚至会用精确的技术参数来指代某个镜头。剧本改动对于他来说是噩梦，如果是在准备阶段的后期做改动，就更是如此了。Kim对《邪恶力量》的早期风格影响很大，不过拍到第四季时，他去世了，《蜕变》成为他的最后一集作品，大家为失去这样一位良师益友感到难过。
 Kim Manners（左）与DP Serge Ladouceur
DP Serge Ladouceur想用数字格式尝试漂白（bleach-bypass）风格，模拟光化学反应。当时虽然《X档案》在几年前往这个方向上尝试，但是当时还没有真正意义上使用这个风格的作品。“漂白”或“留银”是一种胶片处理过程，即略过显影过程中去除卤化银的步骤，减少曝光宽容度和饱和度，这和《邪恶力量》低饱和度、高对比度的哥特式风格不谋而合。
一个很明显的例子是第一季的《温迪戈雪怪》，它也是剧组做完试播集后拍摄的第一集。
 图片来源：WB电视台/CW电视台
 图片来源：WB电视台/CW电视台
主人公寻找失踪的营员时，所处的树林有非常漂亮的外景日光。但是阴影被压黑，整个效果就像他们在月光中行走，充满暗黑的不祥气息。
前两季的风格都接近“漂白风”，不过到了第三季的时候，CW电视台认为画面色彩应该更充盈一些，所以大家妥协了。到了第四季的时候，DP Serge Ladouceur决定写信给《邪恶力量》的编剧Eric Kripke，表示整部剧的画面应该是阴影比较重的黑暗风格，希望能按照原来的想法做。于是，双方达成一致，在恐怖场景出现的时候使用“漂白风”，既达到了效果，又和CW电视台维持了关系。
如何通过剧本确定风格
对于DP Serge Ladouceur来说，风格的确立从剧本开始。他会先看故事走向，重点关注角色的心路历程，从词句的背后找出光线和情绪的暗示。首先，是Sam和Dean两兄弟踏上冒险旅程之前的序章，然后是他们紧密配合共同闯关的阶段，以及时光旅行的阶段，都需要剧组对风格进行调整。
比如，在《Time After Time》一集中，Dean穿越回1944年。此时剧组就把拍摄思路从胶片转到了数字，重点调整色温。DP Serge Ladouceur把色温调节到11000来拍摄这一集，从自然日光和人造光源中找到略带棕色的风格，再把片场的白炽灯光调成饱和度很高的黄色。
 图片来源：WB电视台/CW电视台
从2005年开始，摄影机技术和打光技术就有了很大的改变，虽然《邪恶力量》剧组的DP都习惯于拍摄胶片，但是他们很快地开始拥抱数字技术，并体会到它的高效。比如，在一个地方拍摄日景后，剧组要继续在同一个地方拍摄夜景，有了数字技术，他们就把白天的色温设为5600K，把晚上的色温设为3200K或2700K，只需要一个开关就能切换。有了胶片拍摄的扎实基础，DP就能在数字拍摄中享受更大的自由度。
实时调色和后期调色
《邪恶力量》是从第八季开始用实时调色的。先是用了 TureLight系统，后来在从第十二季开始，把实时调色系统换成了尊正BoxIO和Pomfort LiveGrade。
点击下方图片，了解实时调色利器BoxIO:
DP明显感到实时调色能简化他的流程。《邪恶力量》第三季的拍摄过程中，正好遇上了编剧罢工，所以这一季的集数少了一些。彼时剧组感到数字时代来临了，所以在第三季结尾，所有成员决定以后都用数字拍摄。DP Serge Ladouceur做了非常详尽的测试。他主要担心在日光下拍摄外景的时候，天空太亮。当时有流言称数字摄影机拍不好天空。但是经过测试后，他放下心来，因为数字摄影机宽容度很高，动态范围也不错。不过如果天空过亮，以当时的技术拍摄还是有难度。在数字拍摄的早期，他创建了很多LUT来调整色彩和亮度。比如他针对天空拍摄创建了一款LUT，压缩白场，他还模拟3200K胶片的81EF滤镜风格制作了LUT，同时他也制作过黑白LUT。自从第八季用了片场调色系统后，就不需要提前创建那么多风格预设了，而是可以直接在现场为一个场景创建风格，保存CDL。
而Technicolor的后期调色师Steven Arckle也是从第一季开始就为《邪恶力量》塑造风格。DP Serge Ladouceur认为，把风格想法详细地传达给调色师非常重要。画面无论是偏蓝绿色还是偏冷偏暖，色彩信息都会被烧录进样片中。剧组通过Alexa用LogC QuickTime ProRes格式录制。在片场上，摄影机输出Log信号，大家会在画面上加一个基础的LUT。
Technicolor通过LUT和CDL创建样片风格并把素材发给剪辑师。剪辑师处理完素材后，再发给调色师。DP认为，要给调色师Steven足够的调节空间。所以为了让调色师的工作更轻松，摄影师和调色师就在拍摄伊始定下了一系列参数。
 DP Serge Ladouceur说道：“比如黑电平和白电平，我不会追求极致的黑或者极致的白。 DIT会帮我把关，检查是否所有画面都符合我的要求。在调色时，调色师Steven会帮我进一步强化风格。我们很快就确定好画面风格、对比度和色彩处理方法。刚开始，在每制作新一季的时候，我会去洛杉矶，和Steven一起查看首集的最终效果。后来共事久了，我就不再这样了，只是进行线上查看，如果发现需要修改的地方，直接发邮件给他就行了。”
《邪恶力量》完美收官，为观众构建了一个宏大奇幻的世界，就算在落幕后的今天，大家仍然回味无穷，不断有新观众踏入其中，为它大胆的创意和跌宕的情节所折服。尊正BoxIO为《邪恶力量》搭建了实时调色系统，让摄影指导更加轻松地创建风格，保持画面的原汁原味，用尊正，放心看，放肆调。
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发表于 2021-9-28 15:30