本帖最后由 ZUNZHENG 于 2021-5-11 11:20 编辑
作为一名影视幕后人员，“一专多能”或“多专多能”能让你在业内更长远地走下去。今天要说的这一位DIT，如果要概括他的从业经历，应该说“不想当视觉特效师去过一把拟音师和音效剪辑师的瘾来发掘灵感做置景师的工作流总监不是一位好DIT和调色师”。
约书亚·卡利斯-史密斯就是这样一位全能型的业界大佬。
约书亚·卡利斯-史密斯（右）
现任Cinelab London调色师的约书亚是众多知名影视作品的幕后功臣，纵观他的履历，DIT/调色师/工作流总监是他的三大担当。他完成过的项目包括《王牌特工：特工学院》《王牌特工2：黄金圈》《神奇女侠》《飞鹰艾迪》《古墓丽影：源起之战》《火箭人》《神奇动物在哪里3》《王冠》《黑水晶：抗战纪元》《猎魔人》等等。
很多人好奇：好莱坞大片幕后的DIT工作流到底是怎样的？约书亚大方分享了自己作为主组DIT和每日样片调色师参与的传记电影《火箭人》（累计83项国际电影奖项提名或获奖）的具体DIT流程。
《火箭人》片场的DIT工作站
DIT（数字影像工程师）简介
曾几何时胶片摄影机称霸的年代，只有摄影机操作员（掌机）能够看到所拍摄的素材。而在数字时代，片场的所有人都能看到摄影机拍到的素材。素材成为摄制组人员更触手可及的东西，这是一个颠覆性的改变。
实际上来说，完成拍摄后，导演、制片、演员（在Video Village）马上就能看到素材。但大家在Video Village（片场监看点）并不想看到Log扁平的素材图像，而是希望看到成片效果的素材（大银幕版素材）。因此，片场需要有专门的技术人员负责套用LUT让素材在片场Video Village就能显示出更接近成片的风格。这个专门的技术人员就是DIT，全称Digital Imaging Technician，意思是数字影像工程师。
DIT这个岗位之所以被创造出来有两个主要原因：
1.在片场提供（接近）成片风格的素材。需要声明，并不是素材套个LUT就算完成了。最终素材还需要经过长时间复杂的调色和润色流程，但对于在Video Village监看和检查素材足矣。摄影机拍摄的影像传到DIT这里，DIT为其套上LUT或做些许调色，然后再发送出去用于监看。
2.媒体素材管理：在数字时代，片场会产生海量的数据，DIT的职责就是要管理无尽的数据。责任重大，绝不能丢失数据。
好莱坞长片电影处理流程与工具
工欲善其事，必先利其器。成熟的处理流程与趁手的工具使好莱坞长片电影的拍摄制作事半功倍。
作为一名DIT的优势
DIT是片场与后期制作之间的桥梁。约书亚非常荣幸曾与多位伟大的导演和他自己最喜欢的几位演员合作过，但若提到某个项目，印象最深刻的却不是那些。每个项目他记得最清楚的反而是拍摄地：比如在南非乘直升机拍过海滩，还曾登上过白雪皑皑的阿尔卑斯山脉的最高峰勃朗峰。
与摄影指导和调色师的片场团队协作
常规的项目中，约书亚会和摄影指导与调色师合作创建LUT，套用这种LUT的素材就会作为这个项目图像的基础状态；此外，约书亚还要确保摄影指导通过色彩和数字摄影机技术支持实现自己想要的风格。
通常这涉及到给摄影机的实时图像直接应用调色，为每个场景创造风格，还要检查曝光水平，让摄影机拍到的素材取得图像平衡并保证交付到数字实验室的素材图像效果一致。
在《火箭人》项目中，影片调色师罗伯·皮泽易与摄影指导乔治·瑞奇蒙在前期制作阶段以不同镜头、曝光范围、布光设置根据电影的美术设计测试确定了主显示LUT。根据不同程度的曝光创建了这个LUT的三个变体，作为现场DIT的影片风格基础。而约书亚再进一步对影片每日样片做色彩微调，体现不一样的叙事内容。
GPU加速助力DIT工作流
GPU的应用能解放CPU造成的瓶颈，加速图像处理。现在，似乎GPU越来越成为电影人、内容创作者、调色师和剪辑师的新宠，尤其是在处理高分辨率素材的时候。RED 8K RAW和NVIDIA、Mac Pro的Afterburner加速卡等等都是这种变化的佐证。
按约书亚的说法，DIT是一个一直随着技术进步不断发展的岗位：从大格式摄影机到高速数据传输，每一部新的长片电影都会带来一些新的进步。比如，《火箭人》一片当中他就首次用到了Blackmagic eGPU。
《火箭人》片场的DIT工作站
约书亚·卡利斯-史密斯的DIT系统设置
约书亚的DIT系统由一个工作站和一个监看站组成，具体设置如下：
工作站27英寸iMac
Tangent调色台
4个尊正BoxIO
Blackmagic Ultrastudio 4K作为IO接口
Smart Videohub矩阵控制切换
高性能阵列与备用电池
DaVinci Resolve Studio专业版软件
监看站
两台25英寸OLED监视器
Blackmagic Smartscope Duo监视器监看波形与矢量示波器
Aja ROI转换器
Atmos记录仪
《火箭人》片场的DIT监看站
大片的DIT工作流
约书亚分享了好莱坞大片的DIT工作流：
1.前期早早便开始进行测试，并与摄影指导和调色师一道为影片创建视觉风格。
2.创建LUT，作为每个场景的素材基础风格状态。
3.在多种布光条件下测试各个LUT。
4.确保同一家后期公司对所有主监视器进行色彩校正，保证图像一致性。
5.拍摄——每台摄影机的所有图像逐场景直接输入DIT系统，影像套用LUT后，以CDL（Color Decision List，色彩决定表）的形式做一些实时调色调整。
6.利用波形示波器检查图像曝光水平，通过矢量示波器检查多台摄影机之间的色彩匹配。
7.定期与摄影指导进行确认，确保所有样片与影片视觉风格保持一致，并根据所得反馈对当天的每日样片进行修改。
8.实时调色为场景确定初步风格之后，尽快将素材备份到达芬奇之中。
9.使用达芬奇，利用为场景创建的LUT和CDL，对所有素材挨个镜头做好平衡和匹配。
10.使用达芬奇为每个拍摄设置抓取静帧以便后期制作用于参考。
11.将处理好的素材交给每日样片实验室，他们会将素材与项目文件重新链接，或者使用达芬奇的色彩追踪功能将所有调色转到时间线上。同时也会将所有调色操作（timings）和任何额外要求的二级调色进行传输。
12.将静帧以DRX文件（达芬奇创建的保留调色元数据的文件）交付给二组。
大片DIT工作流简化流程图
DIT（数字影像工程师）大片工作流 图片来源：Y.M.CINEMA MAGAZINE
虽然约书亚分享的的技巧针对的是好莱坞长片大片，但任何电影人都可以通过应用其中的一些方法对自己的DIT工作流进行改善提升。
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BoxIO一经面世便得到业界很多专业人士的肯定。Joshua Gollish是美国一位经验丰富的DIT，参与过的项目有长片《1917》《银翼杀手2049》《边境杀手》《007：大破天幕杀机》《金翅雀》，电视剧《人人都恨克里斯》等等，他曾这样描述BoxIO的出现：
『在BoxIO出现前，用户必更改其他设备的电子器件，以创建经得起影视制作严格标准考验的调色工具。有了BoxIO，尊正能为用户提供超越最高品质的效果——不仅可以与用户自己的软件相整合，还能搭配LiveGrade、PreLight和其他主流后期大公司的软件。无论是 ITU-709, P3, 还是ACES，BoxIO能处理从摄影机到显示器对色彩保真度要求最高的长片电影工作流的整个色彩管理。』
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发表于 2021-5-11 11:20
