【专访】摄影指导曹郁老师浅谈ARRI SP镜头及大画幅摄影机系统

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摄影指导曹郁老师浅谈ARRI SP镜头及大画幅摄影机系统

1，ARRI：您认为ARRI SP镜头与以往的ARRI镜头产品在成像风格上有哪些不同？

曹郁：我认为它是一个特别均衡的产品，以前ARRI镜头有鲜明的特点，比如MP镜头特别锐利，也有超大光圈，但总体而言它以锐利取胜，而UP镜头没有那么极端的性格，稳定、皮实。然后，它的锐度、通透度、色彩，没有MP那么极致，当然它体积比较小。我觉得SP镜头跟以往最大的不同，它是一个特别稳定的中性风格的一个镜头，很标准，锐度既不是不够锐又不是超级锐，但又足够锐，那个平衡点找得特别好，很轻便，又没小巧到你拿着可能就会掉的感觉。SP不是很重，它取一个完美的平衡。对我来说，SP是除了特殊效果以外，大画幅摄影机标准使用的一个产品，让人很放心。


2，ARRI：如果我们之后会给镜头加一套滤镜片，会让画面的中心跟边缘的解析度有很大的变化，您觉得如何？

曹郁：对我来说，那当然很有意思，但效果需要特别明显才可以，在放映没有达到标准程度之前这么做有点风险。破坏影像的尝试要避免观众觉得是技术失误，二是让人一看就知道是有意而为之。如果有这种产品，测试必须在影院，我们在监视器看意义不大，它要以放映作为前提条件，因为观众最终不是在看监视器，是在看电影院的屏幕。


3，ARRI：LPL数字卡口，在使用的兼容性上如何，能感觉到边缘画质的改善吗？

曹郁：目前大画幅系统我只用过SP镜头，我觉得跟MP很像，从画面的整个均匀性上来说比UP要好，在大画幅里能做到这样很不容易。关于兼容性，其实我不会在现场经常转接镜头，我还不确定是不是方便以及对于后焦的影响。目前我们拍摄电影要求用最高画质，所以不会中途转一个质量没那么好的镜头使用。

4，ARRI：其实LPL卡口有一个很好的改变，就是边缘画质很好，这也跟我们SP镜头的设计有关系。

曹郁：对我来说SP很棒，但我通常不太注意边缘画质，特别是对于微小的变化，说明ARRI设计的很成功，我不用考虑边缘的画质，我们把人物放在边上的时候，畸变当然是有一点点的，但眼睛能感受的变化可以忽略不计。

5，ARRI：您尝试过用ARRI大幅摄影机，LF或者Mini LF加上SP镜头么？这两个系统您搭配起来感觉如何？它们和RED搭配SP或索尼搭配SP有什么不一样？

曹郁：ARRI摄影机集成性很好，直接就可以使用。SP镜头特别中性化，它配合这个传感器出来的画面本身都是很好的，是我喜欢的风格。但我想是传感器和机器的色彩管理产生不同风格，而不是用不同的镜头加上传感器产生不同风格，SP镜头作为一个基准很合适。如果镜头来回也换，机身不同型号不同品牌也来回换，可以是可以，但从我的习惯来说会希望有个基准。SP镜头就是这个基准，对我来说它已经很完美，所以我只要换不同机身就行，我能更好地把握那个风格，如果都来回换就会比较乱，除非我要换变形宽银幕镜头，至于球面镜头对我的吸引力不是特别大，我宁可用一个最高质量，兼容性最强的，综合性能从光学到光圈大小、重量最优的镜头。

另外，现在机身越来越轻，太重的镜头是不平衡的，SP重量比MP还要轻一些，是蛮好的，对我来说它就是一个基准，没必要来回换。SP跟MP都有一个优点，就是全开光孔和收三档它几乎是一样的，当然查数据肯定是不一样，但肉眼来看，你可以认为它是一样的，可有些镜头你开最大光圈是一个特性，收三档又变成另外一个特性，我不需要这个效应，我需要它稳定。


6，ARRI：大画幅系统跟超35系统，您更喜欢哪一个？

曹郁：喜欢大画幅系统。超35系统有一个优点就是它景深比较大，有些特别难跟焦点的情况下可能会需要超35，或者说同等亮度情况下需要很大景深，那么超35有优势，当然镜头有更多选择，但是现在大画幅也可以切换成超35了，所以我基本不太会选择超35拍摄电影，电视剧市场也许更需要。

7，ARRI：大画幅的高感会更好，这在您创作过程中有哪些帮助？

曹郁：很明显，在我们需要的情况下可以调到1280，以前超35摄影机很少调到这个数值，有时光不够或景深大一点，1000肯定是没有任何问题，考虑到宽容度，可能把它设定在800这个数值上，偶尔我们还会用到1600。其实像Alexa 65这种摄影机，如果不是为了超级细腻的画质，用3200也可以。在实际拍摄中用EI调曝光，特别是提亮过程中，如果超35那颗粒一下子就出来了，过曝往回拉还可以，要是欠曝往上提差别非常大。所以，像《八佰》我们都是加了颗粒上去，因为它太细腻了。对于剧组来说时间和成本也是问题，尤其是节省时间，不需要打那么多灯。我的《妖猫传》就是超35机器拍的，光线必须花时间打的很细致，否则会有颗粒。最后，SP镜头处理机身的高分辨率没有问题，能够禁得起来回拉，8K都没有问题，而有些镜头搭配4k没问题，但是一到8K就体现不出那个感觉了。

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