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本帖最后由 精英100 于 2016-7-21 14:39 编辑
PXW-FS7“索尼超级视频大赛” 《格萨尔王》拍摄手记
缘起 这个片子本身是一个政府项目，是非物质文化遗产的项目。但是拍摄的主体是个一千多年前的人物，更多的是以演绎的方式去表现的一个纪录片。《格萨尔王》虽然是个纪录片，但是制作形式和流程基本还是按照电影电视的流程来制作的。
视频欣赏
相关设备清单 | 主机 | | | ARRI Fujinon Alura zoom 15.5-45mm/45-250mm | | | | | | | | | | | | | |
与“FS7”一见钟情 第一个吸引我的是FS7的人体功能学的设计。后来使用它拍摄的一些素材，通过它很直观的一些性能的表现和数据，我觉得FS7是一款性价比非常高的机型。当时我们买机器的时候，刚好出了S-LOG3的伽马。这个伽马在我做了对比测试以后，觉得性能上比之前的S-LOG2有很大的一个提升。
用4K RAW延长珍贵影像的“保质期” 我们这次使用的是一个趋于标准化的数字流程，大概的过程就是拍摄，拍摄完了以后转代理文件。一开始想到用RAW拍摄，是想寻求一个更好的画质的表现，把机器的性能发挥到一个更高的层面。实际上现在有很多的遗迹一类的东西，是属于抢救性的拍摄。因为缺乏对以前遗址的保护，像高原地区整个风化都是比较严重的，所以说这次拍摄很多是比较珍贵的影像记录，用4K RAW实际上是增加他的一个保质期，也是为了让今后的人看到一个最高技术水平、最高画面质量影像的目的。
如何应对噪点的问题 在德格印经院拍摄的时候，那个地方是不能用任何发热的光源记录的。我们完全是靠那个地方的自然光，用一些银反、米菠萝进行补光。我们这次选择的镜头又是两支变焦镜头，在这种极端的环境下，还是更多地把难度交个了机器。从最终的效果来说，我觉得这次选择4K RAW的FS7这样一个搭配是非常明智的。因为我的曝光指数已经达到了1600，光孔全开，而且叶子板也是全开的。所以在这样极限的条件下，看到了拍摄素材以后，我觉得还是比较满意的。FS7在原始素材阶段，素材的噪点还是比较明显的，但是通过达芬奇后期的一个降噪，消噪出来的画面是完全可以接受的。我觉得对于FS7这一套搭配，还是非常满意的。
14档的宽容度带来的惊喜 这款机器的宽容度上，在使用过程中还是很多感触。有很多路遇的画面，比如拍摄路边的念经人，没有任何安排，在路边直接进行的拍摄。大概时间在中午11点钟左右，那个时候光比较顶，而且是在高原上，光又比较通透，光比非常大。只有4KRAW的优势才可以体现出来。画面里面的转经人的头发已经花白了，形成一个大面积的高光。转经人肤色特别的黝黑，脸上的纹理和肌理结构的细节也特别多。顶光上去以后就形成了一个很大的反差，但是我们看到素材里的细节还是在的，这也是4K RAW才能体现出来的一个优势。另外我们还尝试4K RAW 50P的一个拍摄，对于一个场景的表现可以让它有更大的一个张力，也可以使细节更加突出。
FS7改装耍起来 我对FS7机身的附件设计，进行了自己的设计和改装。我们参考了一些其他的套件设计，比如早期拍摄时使用类似于CODEX的第三方录机，都喜欢把记录仪放到机器的顶端.我们基于FS7本身的点位，特别是用到了FS7上提位置的螺口，在经过3D的建模，通过三次的修改以后，形成的改装件的形式自己还是比较满意的。
它的使用上比较便捷，不会影响到他的扶手。它上提的能力是没有任何衰减的。另外一方面看起来比较协调，和其他的外储是可以兼容的。还有一部分就是在强度上，可以承受整个45-250mm的镜头加上FS7的4KRAW套件的整体重量。这实际上是增加了FS7的便携性。我们在上提部分增加了两个点位，支架的厚度都是用504钢在数控车床上做的一个定型。因此这一整套装备在强度上是非常好的，无论提到任何地方都可以应对整个机身的重量。我们在使用过程中把所有的4K RAW 套件加装上去以后，在这样的一个基础上，我们这套设计对于肩扛、手持以及抱着拍等一系列的拍摄方式都可以实现。
使用FS7的综合感受 FS7是非常具有性价比的一款机器。对于严谨的走工业流程的制作，我们可以通过4K RAW外挂的形式去实现制作效果。如果你想拍摄快速出片的内容，要提高拍摄效率，它的这种便捷性是可以体现出来的，因此我觉得FS7是非常合适各个层次的一款机器。
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发表于 2016-7-21 12:45
