我是想问到底有什么区别？
你说我直接买个牛逼点的话筒还是H4N加个话筒？我就不懂加个H4N之类的录音机除了能监听外还有什么好处呢？再说H4N不是自带麦克吗？为什么不能直接拿H4N录？ 我建议你还是分开录吧……租个录音机……5D2的底噪…… 术业有专攻，H4N自带话筒很好，但指向性一般，如果声源靠得近或环境比较静，录出来效果不错，但如果拍剧情片，没可能演员一边拿着H4N一边说对白吧？这个时候就要挑杆+话筒，同时摄影机不能把头上的话筒也拍进去 晕啊，大哥，你自己回去在电脑上用耳机自带的话筒录一段旁白，你去听听看，是不是效果还可以啊。还有，常用的无线麦的话筒就那么一点大，怎么也能和416的一起混用啊？录音的关键是要靠的近，不是话筒好。你需要的是挑杆，专业的人，环境的控制，尽量的接近音源，h4n的话筒是很好，但和最终录音效果没多大关系 [录音] 同期录音的主要难点 改编转载 [复制链接]prostudio 发短消息
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发表于 2011-4-8 14:50 |只看该作者 |倒序浏览 |打印
通常情况下我们在现场使用同期录音主要是对白、自然音响。这样做的目的是为了保证比较
好的同步效果和空间感。这两点也是在后期很难达到同期录音的水平的。同期录音的主要难
点有以下几个方面：
1、干扰声音。
2、不了解剪辑导致后来声音无法剪辑。
3、与摄像机运动冲突（如话筒被拍进去）。
4、防风问题，也就是通常所说的风噪。
5、运动中的话筒防震问题。
6、电平不好控制，导致录音质量线性失真或者电平能量压缩不合理，听起来别扭。
7、录不到想要的声音。
8、无线麦克使用时出现的频率干扰导致出现了干扰声。
9、话筒线的布线问题。
10、和灯光师的配合问题，也就是通常所说的投影问题。
以上十大问题排名不分先后，都是问题，一个解决不好，后期制作就会比较麻烦了。
通常情况下现场录音的非同期主要是录环境音、混响采样工作、叙事空间的音乐等。环境声
录取是拍完以后单独录音段环境音，为了将来再混音的时候能够对各种声音的比例进行有机
的调整。混响采样是利用rta分析器（中文应该翻译为实时分析仪）对环境的空间特点进行
采样，已备后期制作时ADR（对白的录音棚录音工艺，以后再详细阐述，这个东西不简单，
不仅仅是在录音棚里面配对白）、声音效果声，以及后期直接制作叙事空间使用，这个记录
也相当于一个声音空间的场记工作。叙事空间的音乐不可能在拍摄镜头的同时录，因为这个
时候分镜头还定不下来，所以一般拍摄的时候都是关掉现场音乐拍摄，拍完了以后就在这个
现场录叙事空间的音乐，这样的做法是很好的。另外，现场非同期录音有时候还补录演员得
对白，在现场干特别大的情况下（比如摄影机的传动轨道或发电机无法拉到远处等），让演
员在现场拍完以后，马上补录，这样虽然同步不好，但是可以保证声音的空间正确，而且演
员情绪不会差太大。主要难点有以下几个方面：
1、环境干扰声音（如有拍摄地点周围有一个工厂，而这个工厂的声音恰恰是不想要的）
2、拍摄时的环境和补录时间的环境声音已经发生非常大的变化，如从下午到晚上，声音已
经不一样了。
3、混响采样与不好确定采样地点（这个牵涉采样方法，暂时不讨论）
[录音] 同期录音的主要难点 改编转载 [复制链接]
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通常情况下我们在现场使用同期录音主要是对白、自然音响。这样做的目的是为了保证比较
好的同步效果和空间感。这两点也是在后期很难达到同期录音的水平的。同期录音的主要难
点有以下几个方面：
1、干扰声音。
2、不了解剪辑导致后来声音无法剪辑。
3、与摄像机运动冲突（如话筒被拍进去）。
4、防风问题，也就是通常所说的风噪。
5、运动中的话筒防震问题。
6、电平不好控制，导致录音质量线性失真或者电平能量压缩不合理，听起来别扭。
7、录不到想要的声音。
8、无线麦克使用时出现的频率干扰导致出现了干扰声。
9、话筒线的布线问题。
10、和灯光师的配合问题，也就是通常所说的投影问题。
以上十大问题排名不分先后，都是问题，一个解决不好，后期制作就会比较麻烦了。
通常情况下现场录音的非同期主要是录环境音、混响采样工作、叙事空间的音乐等。环境声
录取是拍完以后单独录音段环境音，为了将来再混音的时候能够对各种声音的比例进行有机
的调整。混响采样是利用rta分析器（中文应该翻译为实时分析仪）对环境的空间特点进行
采样，已备后期制作时ADR（对白的录音棚录音工艺，以后再详细阐述，这个东西不简单，
不仅仅是在录音棚里面配对白）、声音效果声，以及后期直接制作叙事空间使用，这个记录
也相当于一个声音空间的场记工作。叙事空间的音乐不可能在拍摄镜头的同时录，因为这个
时候分镜头还定不下来，所以一般拍摄的时候都是关掉现场音乐拍摄，拍完了以后就在这个
现场录叙事空间的音乐，这样的做法是很好的。另外，现场非同期录音有时候还补录演员得
对白，在现场干特别大的情况下（比如摄影机的传动轨道或发电机无法拉到远处等），让演
员在现场拍完以后，马上补录，这样虽然同步不好，但是可以保证声音的空间正确，而且演
员情绪不会差太大。主要难点有以下几个方面：
1、环境干扰声音（如有拍摄地点周围有一个工厂，而这个工厂的声音恰恰是不想要的）
2、拍摄时的环境和补录时间的环境声音已经发生非常大的变化，如从下午到晚上，声音已
经不一样了。
3、混响采样与不好确定采样地点（这个牵涉采样方法，暂时不讨论）
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好的同步效果和空间感。这两点也是在后期很难达到同期录音的水平的。同期录音的主要难
点有以下几个方面：
1、干扰声音。
2、不了解剪辑导致后来声音无法剪辑。
3、与摄像机运动冲突（如话筒被拍进去）。
4、防风问题，也就是通常所说的风噪。
5、运动中的话筒防震问题。
6、电平不好控制，导致录音质量线性失真或者电平能量压缩不合理，听起来别扭。
7、录不到想要的声音。
8、无线麦克使用时出现的频率干扰导致出现了干扰声。
9、话筒线的布线问题。
10、和灯光师的配合问题，也就是通常所说的投影问题。
以上十大问题排名不分先后，都是问题，一个解决不好，后期制作就会比较麻烦了。
通常情况下现场录音的非同期主要是录环境音、混响采样工作、叙事空间的音乐等。环境声
录取是拍完以后单独录音段环境音，为了将来再混音的时候能够对各种声音的比例进行有机
的调整。混响采样是利用rta分析器（中文应该翻译为实时分析仪）对环境的空间特点进行
采样，已备后期制作时ADR（对白的录音棚录音工艺，以后再详细阐述，这个东西不简单，
不仅仅是在录音棚里面配对白）、声音效果声，以及后期直接制作叙事空间使用，这个记录
也相当于一个声音空间的场记工作。叙事空间的音乐不可能在拍摄镜头的同时录，因为这个
时候分镜头还定不下来，所以一般拍摄的时候都是关掉现场音乐拍摄，拍完了以后就在这个
现场录叙事空间的音乐，这样的做法是很好的。另外，现场非同期录音有时候还补录演员得
对白，在现场干特别大的情况下（比如摄影机的传动轨道或发电机无法拉到远处等），让演
员在现场拍完以后，马上补录，这样虽然同步不好，但是可以保证声音的空间正确，而且演
员情绪不会差太大。主要难点有以下几个方面：
1、环境干扰声音（如有拍摄地点周围有一个工厂，而这个工厂的声音恰恰是不想要的）
2、拍摄时的环境和补录时间的环境声音已经发生非常大的变化，如从下午到晚上，声音已
经不一样了。
3、混响采样与不好确定采样地点（这个牵涉采样方法，暂时不讨论）
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好的同步效果和空间感。这两点也是在后期很难达到同期录音的水平的。同期录音的主要难
点有以下几个方面：
1、干扰声音。
2、不了解剪辑导致后来声音无法剪辑。
3、与摄像机运动冲突（如话筒被拍进去）。
4、防风问题，也就是通常所说的风噪。
5、运动中的话筒防震问题。
6、电平不好控制，导致录音质量线性失真或者电平能量压缩不合理，听起来别扭。
7、录不到想要的声音。
8、无线麦克使用时出现的频率干扰导致出现了干扰声。
9、话筒线的布线问题。
10、和灯光师的配合问题，也就是通常所说的投影问题。
以上十大问题排名不分先后，都是问题，一个解决不好，后期制作就会比较麻烦了。
通常情况下现场录音的非同期主要是录环境音、混响采样工作、叙事空间的音乐等。环境声
录取是拍完以后单独录音段环境音，为了将来再混音的时候能够对各种声音的比例进行有机
的调整。混响采样是利用rta分析器（中文应该翻译为实时分析仪）对环境的空间特点进行
采样，已备后期制作时ADR（对白的录音棚录音工艺，以后再详细阐述，这个东西不简单，
不仅仅是在录音棚里面配对白）、声音效果声，以及后期直接制作叙事空间使用，这个记录
也相当于一个声音空间的场记工作。叙事空间的音乐不可能在拍摄镜头的同时录，因为这个
时候分镜头还定不下来，所以一般拍摄的时候都是关掉现场音乐拍摄，拍完了以后就在这个
现场录叙事空间的音乐，这样的做法是很好的。另外，现场非同期录音有时候还补录演员得
对白，在现场干特别大的情况下（比如摄影机的传动轨道或发电机无法拉到远处等），让演
员在现场拍完以后，马上补录，这样虽然同步不好，但是可以保证声音的空间正确，而且演
员情绪不会差太大。主要难点有以下几个方面：
1、环境干扰声音（如有拍摄地点周围有一个工厂，而这个工厂的声音恰恰是不想要的）
2、拍摄时的环境和补录时间的环境声音已经发生非常大的变化，如从下午到晚上，声音已
经不一样了。
3、混响采样与不好确定采样地点（这个牵涉采样方法，暂时不讨论）
回复 grace2660 的帖子
我请问下，现在有直接连H4N和单反的线，10米的，或者我直接把H4N挂在挑杆上录是不是就行了？ 哈哈，想法很好，不过上了挑杆和拿在手里是没区别的，都是收环境声的。
H4N的收音夹角 90 120度，强指向不超过十度。
楼主的概念是错误的，用H4N就是用它的话放，接幻象供电的牛话筒，而不是楼主说的监听。
没有上挑杆的牛话筒，能直接接到单反上。 回复 windboyz 的帖子
那请问下 RODE 的 VIDEOMIC 指向性行不行？ 和楼主同关注 仅仅是取代机头话筒，更专业的样式，PRO是立体声的。
如果录采访，随便拿个放五号电池的指向都可以，或者NTG2，直接接相机，这也叫广播 电影用途，因为用这种都是专业。
上挑杆的话筒结构是单侧干涉孔，从声乐方面加强指向，背极电容或纯电容。 回复 windboyz 的帖子
如果录同期声，对白，VIDEOMIC能行吗？还是videomic prO 能行？他们的指向性比H4N的自带话筒好吧？ 回复 windboyz 的帖子
Stereo VideoMic能上挑杆吗？ 回复 windboyz 的帖子
我就直接问下，哪种话筒能上挑杆录同期声，有没有性价比高一点的，便宜点的？ 不知各位摄像机录音用自动还是手动调节，自动的话当人不说话是杂音就上来了，手动的话声音音量大小调节有点头疼，望能人指点 同期对白录音的要求很高，本应在录音棚里完成的放到现场。videomic 连录音话筒斗算不上，就省省吧。pro不过是方便的摄像立体声话筒。
416及其仿制其结构的，是专门上挑杆的，比416高的还有，但416经典。便宜的得胜628仿 416声音相当好，可惜停产了，看看市面能否买到。797 的CR51贵一点，是好东西。
平常录音用自动，录采访和对白，用手动，最好有监听。 回复 windboyz 的帖子
真的很谢谢您，那请问下这些麦是不是都是卡农口呀，怎么连接到H4N上呢？难道用转接线？ 48V 供电肯定是卡农口 百度很无敌。建议可以去搜搜！ 买个枪式话筒，加一减震防风附件，一吊杆，还得用耳机来听你录的声音，最好有个便携调音台还能调个声音大小和高低音什么的，最后再给到H4N，这活就专业了。不然你还是在业余圈里转。
F:\Audio Brand\Sennheiser\产品图\Images\mkh416.jpg F:\Audio Brand\Sennheiser\产品图\Images\mkh416.jpg 回复 tonny 的帖子
这图看不到。 回复 lxlikex 的帖子
影能说的得胜628是这个吗？
http://item.taobao.com/item.htm?id=9999864726&ad_id=&am_id=&cm_id=&pm_id=
这么便宜，你完全可以入一个试试。 回复 yanggangyuna 的帖子
停产，全部没货。 回复 lxlikex 的帖子
若能达到416一半的音质，我也立即入了~
呵呵 回复 yanggangyuna 的帖子
影能前辈说跟416差的不多 回复 lxlikex 的帖子
呵呵，那我们这些后辈就太幸福了^09^ 声音哪里有什么一半另一半的，416也没什么大不了，416算便宜的，比416还贵的有的是。只是416太经典了，从五十年代到现在，是好莱坞声音的基础，本身也是为好莱坞开发的。声音特质就是中频突出，声场均匀。
大家也别把416神话，它也不是录超声波的，那么回事吧。环境不好，一样完蛋。
628的缺点就是太便宜了，让人们不相信它能录出高品质的声音。628 和 416的区别是 628是背极电容，416是纯电容。但无论什么拾音，结构是前提，结构就相当于镜头，你的焦段，你的光圈，拾音相当于感光器件。
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