摄影机机内肤色优化与后期LUT制作
本帖最后由 无梦中国 于 2016-1-6 14:41 编辑现在有不少摄影机已经能够载入3D LUT用于快速流程的摄制，直接拍出所需的影调效果而无需后期调色。
多数摄影机机内都有肤色优化调整功能，但都只是简单选择性降噪涂抹，破坏皮肤质感，无法达到一个令人满意的效果。
下面是按国外婚礼摄影师喜好要求制作，直接用于ARRI AMIRA Log C的LUT效果：
（这种审美影调最初源自台湾、新加坡的婚纱摄影，现在欧美也大行其道。）
≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈
≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈
要调出一个优美、柔和，并使肤色润泽的影调效果相对简单，对摄影机而言80%所拍摄的素材都是人物，对肤色优化就显
得尤为重要。这里的难点是如何让眼睛透亮，眼神是流露心灵思想的窗口。
把上面用于婚礼影调的LUT稍加修改套在佳能C100所拍的画面上会产生什么效果呢？
≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈
Canon C100+135 F2L镜头原片：脸部缺少光线加上镜头解析度较低、灰雾度大，肤色晦暗，眼神无光
≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈
修改后的LUT-1的效果：
≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈
修改后的LUT-2的效果：
≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈
如果说前期拍摄是加法，尽可能容纳多的细节，那么后期处理则是减法，强调突出你想要的东西，弱化减去无关的东西，
才能强调突出作者所表达的思想。
而将制作好的LUT导入机器进行拍摄，可充分利用机内高比特率数据，将画质的劣化降到最低。
≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈
对于影视从业者而言，无论是前期拍摄还是后期制作，你所需要做到的就是满足导演的要求，而不是自己说了算，
否则这部电影最后只能留给自己看，而导演在电影开拍前都会和故事作者深入沟通，了解故事所要表达的核心思想，
从而决定影片拍摄手法及后期效果。
而制片人则要综合考虑电影故事核心思想能否让多数观众接受认可，票房问题、社会效应甚至政治影响等一系列问题。
国外玩的就是牛 这种肤色，不一定符合亚洲人对亚洲脸的审美习惯。 原片比lut后好看啊 单反相机其实也有个一个类似的功能，就是可以制作照片风格，导入相机中。 本帖最后由 无梦中国 于 2016-1-6 14:59 编辑
好看不好看，客户说了算。
引领世界婚纱摄影审美潮流的是最初来自台湾、新加坡的大平光、低反差、柔化浪漫唯美的影调。
这种影调在10-20年间席卷了中国，随后是美国、欧洲的婚纱、婚礼摄影。而在欧美的婚礼短片或
微电影中，多数的摄影师也抛弃了原本写实的拍摄制作手法，也采用了柔化浪漫唯美的影调处理。
无论是电影、电视、婚礼摄影摄像，最终是要给客户看的，而不是给自己看的。
这意味着一部电影它所表达的应该是多数观众认可和可接受的思想，而不能仅仅只是作者的思想。
在儒家思维中，往往以自我为中心，总认为自己才是最好的，从而形成封闭的生态体系，这种思维习惯几千年来基本没有质的改变！
而一个大的生态封闭体系里面就会由无数个小的生态封闭体系组成，从而导致文明创造效能低下。
目测红色和黄绿色超了 营养贴一定要顶。 佳能的肤色才是轻松达到效果的，无论是单反还是C系列
页:
[1]