【幕后故事】对话电影《推拿》摄影指导曾剑
本帖最后由 ARRI中国 于 2014-6-26 15:43 编辑电影《推拿》是由娄烨执导，曾剑担任摄影指导的一部讲述发生在一群盲人按摩师身上的故事。本片使用ALEXA M，ALEXA Plus摄影机拍摄，获得了第64届柏林电影节最佳摄影奖。摄影师曾剑于近日与我们分享了拍摄这部影片的心得。
ARRI：您和导演是如何确定画面风格的？
曾剑：导演本身喜欢这种比较淡一点，朴素，没有过多光影效果的画面风格。这个风格挺符合国内现状的，就像现在外面的天空，天色偏灰而且饱和度很低。之前和我们灯光师在西藏拍过一个片子，西藏的光底很大，光线很强，完了之后我们就直奔南京，但一看南京的天，和西藏的差距特别大，灰灰的，没有什么阳光感。然后我就和他说这次拍摄我们要使用很多的滤镜，因为要把他们柔和化，光比要小，因为实景没有特别明显的阳光的感受。总之光感不硬。
ARRI：这次电影您为什么选择ALEXA来拍摄呢？
曾：顺理成章吧，之前用ALEXA拍过几部电影，所以对于它的性能各方面都非常熟悉。
ARRI：您对ALEXA拍摄出的画面有什么样的感受？
曾：质量非常好，ALEXA是现在在数字机里最接近胶片的机器，尤其是高光部分，我觉得是别的机器都比不了的。我觉得特别满意。
ARRI：我们之前也听很多摄影师说过，认为ALEXA是数字机里最接近胶片的机器，就此我个人也专门询问过德国总部。这是因为ARRI在DI方面有着很多年的积累，我们的研发专家知道如何让摄影机的效果接近负片，ALEXA成功的原因与他们的相关经验是分不开的。
曾：恩，这与那个时候的色彩管理，和大量对胶片曲线的研究是分不开的，所以这是ALEXA很出色的地方。
ARRI：那您这次是用什么格式进行拍摄的？
曾：ProRes 4444, Log C。
ARRI：您觉得这个素材的质量为院线放映所提供的后期空间您满意吗？
曾：十分满意，因为我使用ProRes 4444这个格式拍摄过好几部电影，ARRIRAW很不错，但是在流程上来说相对比较复杂，在操作流程上需要更多的人员配备。我们想尽量简化，而且我之前在大银幕上对4444和ARRIRAW进行过测试比较，对我而言我是可以接受这个不太明显的差别的。
ARRI：是否可以理解成这次之所以选择ProRes是应影片整体的画面感的要求吗？
曾：对，在《推拿》这部片子里，主要是在表现故事情节及人物上，特效不是重点。
ARRI：那么在素材管理的流程上，您还是比较信任4444的？
曾：对，第一是很安全，第二是速度，我用笔记本就可以进行备份等操作。其实有几次拍完戏之后我觉得不是很踏实，我就直接从现场数据备份人员那里把素材拷贝过来，因为我自己会剪，我房间有一台监视器。我可以很方便的回放和检查素材。
ARRI：在现场素材采集，剪辑是一个什么样的基本流程？
曾：摄影组有一个人专门负责采素材，采完素材同时备份，差不多一天会有两份素材，然后会交给剪辑。
ARRI：这次的片子，您用的什么镜头呢？
曾：我用了ALURA 30-80，45-250和库克，还有一套ARRI的老移轴镜头，有一些小的片花是用移轴进行的拍摄用以创造一个“盲人的”视角，营造比较模糊的效果。
ARRI：《推拿》拍摄周期是多长呢？
曾：在南京拍摄了两个半月左右。
ARRI：在这次拍摄过程中，您带的灯多吗？
曾：大灯带的不多，小灯比较多。用了ARRIMAX 18/12，镝灯基本都是用的ARRI的。
ARRI：在拍摄夜戏的时候，ALEXA的低照度的表现如何？
曾：低照特别好，对于夜戏我们不会使用18K这样的大灯，用小灯进行点缀就可以直接拍摄了。我们不想做一个人造的，“在月光下”的效果。对于行人等我们使用一些小灯，暗部表现我很满意！
ARRI：您觉得这次使用的ALEXA M这个机型怎么样？
曾：这次我把ALEXA M当作主机去用，ALEXA PLUS当做B机在用，在拍摄的整个过程中没有出现过素材的问题。我觉得还是很稳定的，而且我们的片子拍摄中肩扛调度较多，空间跨度较大。我们的摄影助理背着录机，线缆就在中间，在一开始我也担心过灵活性的问题，但后来发现完全没有问题，摄影助理将线缆处理的特别好。有一场跳舞的戏，有大概五六十个群众演员在跳舞，他们在各处转圈。因为跳舞的人不懂摄影机的那根线是怎么回事，我一开始就在担心那根线会被人踩。拍了七八条，到第二条的时候我就不用去担心这个事情了。还有一次拍一个车祸的镜头，我们的机位从一辆捷达出来，到后来下车就一直跟着各种情景走，一个非常复杂的调度，我们就把所有的东西摘掉，简单又方便！
ARRI：您觉得ALEXA M的重量怎么样？
曾：非常的轻，有时候一个镜头20多分钟，不需要花费太多的体力，很好。
ARRI：我们来说说ALURA 30-80吧，它也是配合M这样的紧凑机型设计的。
曾：我们当时是特意买的ALURA 30-80这颗镜头，也算是最早使用ALEXA M配ARRI的变焦左手柄这么使用的团队吧。而且我还喜欢自己变焦，我也可以自己控制变光孔的速度，所以很方便。另外，我很喜欢ALURA 30-80镜头的成像，特别干净，比UP好一点，润一点，镜光很漂亮！有很多适合的拍摄场景。
ARRI：您能和大家分享一下您是怎么去模仿或去实现一个盲人的视角的？
曾：这个还是比较复杂的，我和娄导聊过这个，我们称为“盲视觉”，但是这是一个主观想象出来的影像，拍摄中期的时候才把这个概念捋清楚了。凡是设计导有盲视觉的戏，我们会白天拿正常的镜头拍一遍，晚上再用移轴拍一遍，夜晚所有自然存在的光线，我们加1.2的ND。空间会有原来的光线结构但是前面会加一个机头的灯打再演员脸上，用移轴拍；还有就是Lensbaby，来给我们一个LOMO的效果，同时透视关系，亮暗，也会有所变化，从白天的场景到夜晚移轴所拍摄的再到使用Lensbaby的场景，三遍一样的戏就可以完全剪到一起了 。拍这些的时候感光度我放到3200，但还是觉得颗粒不够，做DI时候又加了颗粒。灵感其实也来源与戏里的一句台词“眼睛是有分工的，有的眼睛能看见黑，有的眼睛能看见光”有关，它给了我们以盲人视角拍摄的灵感，这个故事给我们的影像提供了可能性！还有色感，反差都反映了我们的创作过程。而且在拍摄过程中调了几次方案，不想让影像、灯光抢了故事的情节。
ARRI：我们来聊聊您的下部现代片子吧！
曾：因为是爱情浪漫戏，我想镜头干净明快一点，所以我还是会选用ALEXA M 、ALEXA Plus摄影机配 MP的一组定焦这样的配置 。
ARRI：ALEXA M的坚固耐用是否给您留下印象？
曾：我印象特别深的一件事是在去年的拍摄中，机器曾经摔过一次，但是因为它特别抗恶劣环境，摔了也没事。比较靠谱！
ARRI：您怎么看ARRI的宽银幕模式？
曾：对我来说是一个梦想，一直想拍一部宽银幕的片子，但是也要考虑到预算问题！但我很希望这个可以实现！
本年度最渴望的电影！！
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